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2016年3月4日，迪士尼動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》（Zootopia）中美同步開畫，朱迪、尼克、閃電、夏奇羊等一眾動(dòng)物角色讓觀眾趨之若鶩，在全球掀起觀影熱潮，并在中國(guó)以15.27億元票房收入，打破了中國(guó)動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄，是當(dāng)年國(guó)內(nèi)院線票房亞軍。
五天后，2016年3月9日，改革人工智能發(fā)展軌跡的圍棋人機(jī)大戰(zhàn)，首局在韓國(guó)首爾四季酒店打響。谷歌旗下DeepMind開發(fā)的AlphaGo與韓國(guó)九段棋手李世石開啟了五局圍棋大戰(zhàn)。歷時(shí)七天，AlphaGo以4:1取勝，成為第一個(gè)擊敗人類職業(yè)棋手的人工智能機(jī)器人。
“圍棋人機(jī)大戰(zhàn)”過后不到半年，DeepMind首批投資人的埃隆·馬斯克（Elon Musk），低調(diào)地薩姆·奧爾特曼（Sam Altman）、格雷格·布羅克曼（Greg Brockman）、伊利亞·蘇茨克維（Ilya Sutskever），共同以O(shè)penAI聯(lián)合創(chuàng)始人的名義，發(fā)布了一篇文章，介紹這家剛剛成立的非營(yíng)利性質(zhì)的人工智能研究公司。
就像是一種歷史性的巧合，在今年，2025年11月26日，《瘋狂動(dòng)物城2》（Zootopia 2）再次中美同步上映，讓日趨清冷的北美、中國(guó)院線電影市場(chǎng)驟然升溫，還創(chuàng)下了中國(guó)影史動(dòng)畫片開畫票房紀(jì)錄。
事實(shí)上，就在差不多同一時(shí)間（11月25日），馬斯克宣布，xAI開發(fā)的Grok 5大模型將在2026年對(duì)戰(zhàn)“人類最強(qiáng)《英雄聯(lián)盟》戰(zhàn)隊(duì)”T1。
十年，就這樣過去了。
今年，DeepSeek一瞬間成為國(guó)產(chǎn)之光，被捧上了“國(guó)運(yùn)”的高度。人們也已經(jīng)習(xí)慣了把“AI”掛在嘴邊，甚至連街頭巷尾的大爺大媽，都知道大模型、算力、Agent等技術(shù)詞匯。
AI浪潮席卷之下，普羅大眾感受著越來(lái)越多、越來(lái)越大、越來(lái)越快的變化，而“用AI把所有產(chǎn)業(yè)重做一遍”成為了精英群體對(duì)新時(shí)代的宣言，以及，口頭的日常。
然而，在影視領(lǐng)域，尤其是動(dòng)畫電影領(lǐng)域，即使Sora、Banana等AI視頻生成工具已經(jīng)足夠令人驚嘆，但對(duì)這個(gè)產(chǎn)業(yè)的影響似乎不如預(yù)期那么大，從業(yè)者對(duì)AI大模型的態(tài)度也愈發(fā)復(fù)雜。
事實(shí)上，《瘋狂動(dòng)物城》大獲成功，除了故事、人物，超前的理念和有趣的致敬彩蛋外，動(dòng)畫電影制作技術(shù)的進(jìn)步，尤其是對(duì)動(dòng)物角色毛發(fā)的處理，引起了業(yè)內(nèi)外一片好評(píng)。
在最新的電腦特效技術(shù)加持之下，毛發(fā)在不同角色身上呈現(xiàn)出了不同的特質(zhì)，幫助塑造形象；同一角色身上的不同部位毛發(fā)也具備獨(dú)立動(dòng)態(tài)，看起來(lái)充滿活力，大大增加了動(dòng)作呈現(xiàn)場(chǎng)面的呼吸感。當(dāng)時(shí)，這被認(rèn)為是好萊塢影視工業(yè)優(yōu)勢(shì)最集中的顯現(xiàn)。
到了《瘋狂動(dòng)物城2》，在敘事表達(dá)上，一些觀眾對(duì)“畏首畏尾的主題表達(dá)”、主角B故事與主線A故事脫節(jié)等頗有微詞，失去了第一部在“小鎮(zhèn)青年個(gè)人成長(zhǎng)故事”基礎(chǔ)上拆解“Buddy Cop”類型，用食肉動(dòng)物、食草動(dòng)物的二元世界觀作反轉(zhuǎn)帶來(lái)的驚喜感。
此外，續(xù)作相對(duì)套路的“親密關(guān)系危機(jī)”和“警察故事”處理手法，以及，過于明顯的正反派劃分，也讓人略感失望。
但總得來(lái)說，這也不影響觀眾合家歡或磕CP。無(wú)論其能不能打破《頭腦特工隊(duì)2》（Inside Out 2，2024）的好萊塢動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄，目前，《瘋狂動(dòng)物城2》收獲的觀眾口碑，也算得上是可圈可點(diǎn)的了。在IMDB、爛番茄、Metacritic和豆瓣等主流評(píng)分網(wǎng)站上，續(xù)集評(píng)分雖然低于首部，但也收獲了不少好評(píng)。
從技術(shù)呈現(xiàn)上來(lái)看，續(xù)集最能拿得出手的亮點(diǎn)仍是毛發(fā)細(xì)節(jié)，至于電影官方在宣傳中強(qiáng)調(diào)的，對(duì)爬行動(dòng)物動(dòng)作的精細(xì)控制，并沒有得到太多贊許。而AI，這一被視作是新技術(shù)革命的力量，在這部動(dòng)畫中存在感也并不強(qiáng)。
實(shí)際上，在前期宣傳中，《瘋狂動(dòng)物城2》導(dǎo)演拜倫·霍華德（Byron Howard）和杰拉德·布什（Jared Bush）在過程中分享了很多，制作團(tuán)隊(duì)使用的是，皮克斯自主研發(fā)的Presto軟件，以及其他傳統(tǒng)作畫工具，付出了艱苦卓絕的努力。
但對(duì)迪士尼這家全球頂級(jí)娛樂工業(yè)的巨頭來(lái)說，并非沒有發(fā)展AI的計(jì)劃。
以迪士尼為主題的粉絲網(wǎng)站DisInsider的主編斯凱勒·舒勒（Skyler Shuler）在一篇文章中寫道，迪士尼已經(jīng)在測(cè)試人工智能系統(tǒng)，在今年啟動(dòng)了“加速器計(jì)劃”，并投資AI輔助作畫初創(chuàng)公司Animaj，也將后者提供的服務(wù)納入了公司的項(xiàng)目中。
在理想的發(fā)展計(jì)劃中，人類畫師負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫中角色的最重要的姿勢(shì)，而AI能快速生成中間幀，填充所有細(xì)微的動(dòng)作。
然而，這項(xiàng)計(jì)劃，除了真實(shí)效果差強(qiáng)人意外，也遭遇了畫師和工會(huì)組織的反對(duì)，理由包括導(dǎo)致失業(yè)、消解藝術(shù)家個(gè)性。
迪士尼方面則始終強(qiáng)調(diào)，AI只是提升效率的工具，就像歷史上的歷次作畫工具迭代、升級(jí)一樣，藝術(shù)家永遠(yuǎn)是不可或缺的。
迪士尼已經(jīng)是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的技術(shù)天花板了，從實(shí)際情況來(lái)看，AI對(duì)作畫的幫助似乎并不大。事實(shí)上，社交平臺(tái)上，不少畫師抱怨自己仍在重復(fù)性勞動(dòng)上“爆肝”，希望“AI發(fā)展快點(diǎn)來(lái)解放自己”。
對(duì)于AI在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用，《年獸大作戰(zhàn)》動(dòng)畫的導(dǎo)演張揚(yáng)曾在一檔節(jié)目中表示，當(dāng)前的項(xiàng)目中，AI更多用于在文本創(chuàng)意和角色設(shè)計(jì)上提供“腦洞”，而在電影動(dòng)畫制作過程中，最多也最主要的工作是修改和保證準(zhǔn)確，但是，AI最不擅長(zhǎng)的恰好就是精確呈現(xiàn)和細(xì)致修改，這讓AI很難在目前的實(shí)際工作中規(guī)?；涞?。
畫面制作如此，那么，AI配音呢？
這也觸發(fā)過不少的反對(duì)聲浪，尤其是來(lái)自粉絲群體的。
在為尼克的前搭檔小耳廓狐芬尼克配音的小湯米·利斯特（Tommy Lister Jr.）于2020年不幸去世后，一度傳出迪士尼可能會(huì)用AI合成逝者聲音用到續(xù)集中。
雖然未經(jīng)證實(shí)，但這一可能性遭到了不少粉絲的反對(duì)甚至抨擊，最終，利斯特的家人授權(quán)了迪士尼在續(xù)集中使用其第一部中的遺留錄音素材，臺(tái)詞只有寥寥幾句，當(dāng)然，影片在片尾字幕中進(jìn)行了悼念。
實(shí)際上，在AI狂潮席卷而來(lái)之前，電影經(jīng)授權(quán)后利用技術(shù)復(fù)原逝者音容用于新電影的案例并不少見。
比如，2016年《星戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》（Rogue One: A Star Wars Story）就用真人動(dòng)作捕捉和對(duì)已經(jīng)去世的原扮演者的形象進(jìn)行的CG復(fù)原，讓星戰(zhàn)正傳《新希望》中的塔金總督和萊婭公主得以復(fù)現(xiàn)。雖然這一度被認(rèn)為會(huì)面臨一些法律和倫理問題，但最終，在粉絲和觀眾中都收獲好評(píng)，也成為了影片亮點(diǎn)之一。
2017年上映的《銀翼殺手2049》（Blade Runner）同樣用類似的方法，經(jīng)原演員肖恩·楊（Mary Sean Young）同意，“減齡”復(fù)原了她在1982版電影中扮演的女主角年輕瑞秋，這一做法同樣得到較多好評(píng)。
但自從AI在好萊塢編輯大罷工中成為重要議題開始，從業(yè)者和觀眾似乎都對(duì)這一人造的智能體介入“第七藝術(shù)”變得更加在意。
第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)提名影片中，《艾米莉亞·佩雷斯》（Emilia Pérez）和《粗野派》（The Brutalist）都因在演員表演過程中使用了AI配音等輔助技術(shù)而引發(fā)極大爭(zhēng)議，而奧斯卡方面也不得不公開回應(yīng)，稱考慮以后要求申報(bào)影片提供AI使用情況。
回到《瘋狂動(dòng)物城2》，上映前，不少觀眾已經(jīng)為其規(guī)避了AI配音爭(zhēng)議而拍手叫好?？雌饋?lái)，從技術(shù)替代的艱難，到受眾接受度的爭(zhēng)議，就如電影中調(diào)節(jié)動(dòng)物城生態(tài)環(huán)境的“氣候墻”，整個(gè)產(chǎn)業(yè)似乎還沒有準(zhǔn)備好迎接那個(gè)AI無(wú)處不在的未來(lái)。
但這無(wú)法阻止“AI會(huì)顛覆動(dòng)畫行業(yè)”的論調(diào)，始終伴隨著每次大模型的突破性迭代后出現(xiàn)。未來(lái)，AI真的能夠生成被大眾廣泛接受的動(dòng)畫作品，進(jìn)而徹底顛覆這個(gè)行業(yè)嗎？
唯一可以肯定的是，到那時(shí)，AI一定會(huì)顛覆很多行業(yè)，要憂慮的，肯定不只是動(dòng)畫從業(yè)者。（作者｜胡珈萌，編輯｜李程程）
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