“一開始當然也有人不理解，說你要不還是讓我把電影包下載下來。后來，我們就去現(xiàn)場幫人解決問題，甚至幫忙拉專線。”在貓眼娛樂的會議室里，《時間之子》制片人張旋回憶起項目初期推廣全云制作時的波折。
這部端午檔票房破億的原創(chuàng)動畫電影，沒有大IP、沒有知名導(dǎo)演，卻因“業(yè)內(nèi)首部全云制作動畫電影”的標簽引發(fā)關(guān)注——超70%的制作工作量、100%的渲染計算和數(shù)據(jù)存儲，全部在云端完成。
所謂“全云制作”，并非簡單將部分環(huán)節(jié)遷移至云端，而是通過貓眼與騰訊云聯(lián)合搭建的云制作平臺，實現(xiàn)了從云桌面、云存儲、云渲染到云制片管理的全流程集成。用張旋的話說：“藝術(shù)家登錄云端就能直接工作，所有素材、工具、算力都在云端，不用再操心本地環(huán)境。”
但這樣的模式，在動畫行業(yè)并不常見。“很多中小團隊習慣了物理斷網(wǎng)——用大鐵籠鎖電腦、用U盤傳文件，甚至靠快遞硬盤同步數(shù)據(jù)。”《時間之子》云制作平臺總監(jiān)沈斌坦言，“他們對云端的延遲、安全性有顧慮，覺得‘本地電腦更踏實’。”
為了推動合作，《時間之子》項目團隊曾跑到全國多個城市的合作公司，現(xiàn)場調(diào)試網(wǎng)絡(luò)、講解操作，甚至為部分海外團隊協(xié)調(diào)騰訊云的海外節(jié)點，才逐步讓70多家合作團隊的上千名創(chuàng)作人員接受了這一模式。
《時間之子》之所以決定全云制作，很大一部分原因是傳統(tǒng)動畫電影制作面臨的三大現(xiàn)實困境：環(huán)境割裂、傳輸?shù)托?、算力瓶頸。
當前國產(chǎn)動畫電影的主流模式是多地多團隊分工協(xié)作，而分工協(xié)作的環(huán)境割裂幾乎是電影制作跨團隊協(xié)作的“版本地獄”。以《時間之子》為例，參與制作的團隊分布在全國及海外20多個城市，涉及美術(shù)、建模、渲染等十余個環(huán)節(jié)。但每個團隊的本地環(huán)境差異極大：有的用Windows 10，有的用Windows 11；有的裝了舊版建模軟件，有的用最新插件。
“最麻煩的一次，一個供應(yīng)商的文件總報錯，最后發(fā)現(xiàn)是因為他們一個操作系統(tǒng)的版本不同造成的這樣一些問題。”張旋說，“這種問題在傳統(tǒng)模式下，可能要花一周或更長時間協(xié)調(diào)解決。”
數(shù)據(jù)傳輸是另一個痛點。一個50GB的模型文件，用郵箱傳會壓縮到10GB，解壓后容易出錯；用U盤快遞，從北京到上海要兩天，還可能丟件。特別是一些關(guān)鍵鏡頭的素材延誤，都可能會影響定檔。更棘手的是，不同環(huán)節(jié)的數(shù)據(jù)需要反復(fù)同步——模型做完要傳給動畫師，動畫完成要傳給渲染團隊，每一步都可能因傳輸問題拖慢進度。
此外，動畫渲染對算力需求極大。一個復(fù)雜鏡頭可能需要單機渲染3天，而《時間之子》全片有2336個鏡頭、97234個制作任務(wù)。傳統(tǒng)模式下，要么自建機房（成本高且閑置率高），要么外包給商業(yè)渲染農(nóng)場（價格貴且排隊久）。遇到暑期檔、春節(jié)檔等制作高峰期，算力缺口可能直接導(dǎo)致項目延期。
全云制作如何解決這些問題？
從《時間之子》的實踐中，云端統(tǒng)一環(huán)境后，所有團隊使用標準化的軟件和工具，省去了環(huán)境調(diào)試的時間。張旋舉了個例子：“有個供應(yīng)商開完啟動會當天就登錄云端開始工作，第三天就提交了第一個鏡頭；傳統(tǒng)模式下，光是下載幾TB的項目文件和調(diào)試環(huán)境就要一周。”
更關(guān)鍵的是算力的集中調(diào)度。以前解算毛發(fā)、布料特效，藝術(shù)家要在本地電腦跑幾小時；現(xiàn)在設(shè)置好參數(shù)點“提交”，后臺的云端算力集群會自動處理，半小時就能出結(jié)果。“甚至萬級文件的批量修改——比如調(diào)整上萬個模型的材質(zhì)，以前要人工逐個打開，現(xiàn)在集群一鍵處理，半小時搞定。”張旋說。
全云制作讓畫面的精細度也有了質(zhì)的提升。“傳統(tǒng)分包模式下，一個鏡頭最多迭代1-2輪，因為每輪修改都要重新傳輸、審核，時間和成本都耗不起。”張旋提到片中有個“擁抱場景”，導(dǎo)演希望調(diào)整光影效果，“我們在云端反復(fù)修改了十輪；還有鯨魚躍海的鏡頭，前后迭代了不知道多少次。其中有一個影片船劈開巨浪沖到鏡頭前一個鏡頭，那個鏡頭中間迭代了有近百次。”而這些在本地環(huán)境中操作，根本不敢想。
這種迭代能力，源于云端數(shù)據(jù)的實時共享。“所有素材都存在云端，上游環(huán)節(jié)完成一部分，下游環(huán)節(jié)就能立即開始工作。”張旋解釋，“比如三維預(yù)演階段，我們同步啟動了燈光和特效的粗稿制作，原本需要順序完成的環(huán)節(jié)，現(xiàn)在可以并行推進，相當于給創(chuàng)作多留了更多的打磨時間。”
不過，效率提升之后，新技術(shù)的采用在成本上是否為成為電影制作的負擔？
對此，張旋表示：“技術(shù)成本在整個電影項目成本中占比是合理的”，而全云制作的優(yōu)勢在于“隱性降本”：彈性算力按需使用，高峰期調(diào)用數(shù)萬核算力，低谷期釋放，資源利用率比傳統(tǒng)機房實現(xiàn)較大提升；統(tǒng)一云端環(huán)境后，團隊無需再為每個合作方單獨采購軟件、搭建本地環(huán)境。
“傳統(tǒng)渲染農(nóng)場是‘固定產(chǎn)能的工廠’，而公有云渲染是‘可無限伸縮的智能電網(wǎng)’，前者依賴硬件堆砌，后者依靠算法與分布式架構(gòu)實現(xiàn)質(zhì)變。”騰訊云解決方案專家楊洋說。
《時間之子》在云制作上的實踐，讓貓眼和騰訊云看到了云制作的可復(fù)制性。楊洋透露，云制作平臺架構(gòu)設(shè)計時，就已經(jīng)考慮了后續(xù)復(fù)用的可能：“未來其他電影項目接入，只需調(diào)整部分參數(shù)，不用重新搭建。”張旋也提到，貓眼計劃在暑期檔和春節(jié)檔的項目中推廣這一模式，“尤其是需要多團隊協(xié)作的大項目，云制作的優(yōu)勢會更明顯。”
不過，挑戰(zhàn)依然存在。目前平臺主要部署在北京，南方和海外團隊登錄時會有延遲，因此仍有30%對時延敏感的環(huán)節(jié)（如實時調(diào)動畫）未上云。“我們的規(guī)劃是多區(qū)域部署，上海、廣州、深圳甚至海外節(jié)點都會覆蓋，未來時延敏感環(huán)節(jié)上上云占比有望提升。”沈斌說。
從行業(yè)視角看，全云制作可能成為動畫電影的“基礎(chǔ)設(shè)施”。“以前中小團隊做項目，得自己買設(shè)備、搭環(huán)境，成本高且效率低。”張旋說，“現(xiàn)在他們只需登錄云端，就能用頂級算力和工具，相當于有了‘公共技術(shù)底座’。”
這對國產(chǎn)動畫的工業(yè)化進程意義重大權(quán)威數(shù)據(jù)顯示，2024年中國動畫電影市場規(guī)模達7425.38億元，占全球28%，預(yù)計2030年將增至35954.2億元。全云制作的普及，或許能讓國產(chǎn)動畫在技術(shù)層面與國際接軌。
而面向未來，疊加技術(shù)BUFF的先進工具將繼續(xù)重構(gòu)內(nèi)容生產(chǎn)流程，云制作也有望推動影視生產(chǎn)從“重資產(chǎn)硬件依賴”轉(zhuǎn)向“輕資產(chǎn)服務(wù)訂閱”，這種模式對中小制作團隊來說，尤為關(guān)鍵。
“觀眾記住的，是‘金沙島的震撼’，是‘鯨魚躍海的壯美’，而不是背后的技術(shù)細節(jié)。”張旋說，“我們希望未來的動畫電影，藝術(shù)家不用再為技術(shù)和流程操心，能把更多精力放在創(chuàng)作上。”或許，這才是全云制作現(xiàn)階段的最大意義。（本文首發(fā)鈦媒體APP 作者 |秦聰慧）
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