2019年，科幻電影《流浪地球》46億的票房神話，在國內(nèi)掀起了一陣科幻影視熱。自去年年底至2020年9月，先后有B站、騰訊影業(yè)和Netflix聲稱將把劉慈欣的科幻巨制《三體》改編成動畫/電視劇集。
在2020中國科幻大會上，中國科普作家協(xié)會副理事長、南方科技大學教授吳巖在發(fā)布《2020中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》時也表示：“中國科幻產(chǎn)業(yè)平穩(wěn)向上發(fā)展。2019年我國科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元顯著增長。”
然而，盡管科幻的市場規(guī)模在持續(xù)擴大，頭部影視投資公司對科幻類型的投入不斷加碼，為何《流浪地球》之后，中國科幻電影沒有再創(chuàng)造票房奇跡？目前的中國科幻電影，是否進入了瓶頸期？這是中國科幻界、電影界和文學界近兩年都在探討的議題。
12月初，在南京舉辦的第二屆藍星球科幻電影周上，數(shù)個論壇都提及了中國科幻電影當下面臨的困境。簡言之，我國的科幻IP產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)存的問題主要包括內(nèi)容端缺乏有著科學素養(yǎng)、邏輯思維的編劇，從而缺乏優(yōu)秀的作品；制作端缺乏硬件設備，更缺乏熟練的實操人才。
盡管《瘋狂的外星人》《流浪地球》等電影加速了國內(nèi)影視公司對科幻項目立項與制作的信心，然而，與科幻IP產(chǎn)業(yè)下游影視圈的熱捧截然不同的，是科幻文學界依舊不溫不火的態(tài)勢。
據(jù)國內(nèi)目前最大的網(wǎng)文平臺起點中文網(wǎng)，科幻類作品在其上的占比約為7.3%左右，每年的增長比較穩(wěn)定。但在其主頁上的作品分類中可以看出，比起玄幻類超過72萬的作品數(shù)量、都市類超過37萬的作品數(shù)量，科幻文學15.7萬的數(shù)量與前二者還有著顯著差距。
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科幻作家王晉康曾在接受《新京報》采訪時表示：“目前中國科幻作品的產(chǎn)量仍遠遠不及美國。如果目前我們每年產(chǎn)出250部科幻作品，美國大概就有兩千多部。”
專職寫科幻小說的作者不多是有顯而易見的緣由的。
去年年初，著名新銳科幻作家陳楸帆曾經(jīng)在接受鈦媒體采訪時表示，“科幻IP的上游，也就是當作家和編劇是很難賺錢的，并且需要長時間打磨；而做產(chǎn)業(yè)鏈的下游影視，則可能短時間通過爆款掙錢，因此，這個領域就出現(xiàn)了上下游之間的人才儲備倒掛。”
另一個原因，當然也包括科幻小說本身小眾的市場。2015年，《三體》斬獲“雨果獎”最佳長篇故事獎，淘寶數(shù)據(jù)顯示，當日《三體》的搜索指數(shù)達到了7207，而它之前的指數(shù)為400-800，此后又迅速回落。
近兩年，劉慈欣、郝景芳這樣的頭部作家因為獲得國際殊榮而銷量和碼洋猛增，而這個領域的長尾作家比其它的嚴肅文學、網(wǎng)絡文學還要更為顯著。
科幻文學作品除了數(shù)量不足之外，更嚴重的問題在于僅有內(nèi)容的良莠不齊。
在本次科幻電影周上，陸川對鈦媒體表示，我國科幻作品不夠精彩，是因為中國的孩子們?nèi)狈ο胂罅Α?ldquo;一個民族如果對未來不好奇，對未來沒有一種敬畏，可能就僅僅只能活在當下。”
在陸川看來，繁重的課業(yè)之外，中國的孩子們應該被培養(yǎng)著從一年級開始就多去參觀博物館、科技館，發(fā)散他們的思維，培養(yǎng)他們的創(chuàng)造力。
在《科幻類型突圍的產(chǎn)業(yè)思維》論壇上，嘉賓們通過評審、觀看本次創(chuàng)投項目的一些作品，也認為當下中國科幻電影的問題在于沒有夯實科幻文學的基礎。而科幻文學作品質(zhì)量的差強人意，則是由于缺乏有著良好科學素養(yǎng)的理科人才和強邏輯性的綜合人才。
科幻電影專家、電影策劃嚴蓬在提到科幻行業(yè)人才的專業(yè)分布時表示，“國外的編劇不少是理工科出身的，比如《雷管》的導演、編劇什恩·卡魯斯，本科和碩士學習的專業(yè)都與拍攝電影的內(nèi)容相關，所以作品就很硬核。而在中國，興許由于教育體系的設置問題，理科生在影視行業(yè)的占比就會偏小。”
在教育體系之外，中國影視文化領域的人才結(jié)構(gòu)一定還與我國的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)相關。雖然據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院數(shù)據(jù)，2018年我國文化產(chǎn)業(yè)在GDP中的占比達到了4.30%，與2004年的2.15%相比翻了一番，年均復合增長率達18.9%。然而，4.30%的占比與美國GDP中文化產(chǎn)業(yè)占比五分之一左右依舊相去甚遠。
如今，當文化產(chǎn)業(yè)還未成為國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)，當影視領域的市場規(guī)模尚難撐起一些年輕人的雄心抱負，便不難理解由更多“優(yōu)等生”比例構(gòu)成的理科生更多地蜂擁至了互聯(lián)網(wǎng)、金融等領域，造成了影視行業(yè)的缺口。
對于科幻這個特殊的電影類型來說，它又比其它電影更需要理科生的科學素養(yǎng)和綜合型人才嚴謹?shù)倪壿嬎季S。
中國金牌策劃監(jiān)制王紅衛(wèi)在論壇上強調(diào)：“科幻的特點在于它有其特有的科學性。因此，作為創(chuàng)作者首先要科學知識足夠豐富，要有一個基本的科學邏輯，無論你通過請科學顧問或自身學習，來獲取這種深入的知識。”
在科學素養(yǎng)之外，作為預言未來、馳騁想象力、影響人類精神世界的文學類型，更為宏大的、關于宗教、哲學和文化的素養(yǎng)對于科幻文學的創(chuàng)作者來說也不可或缺。
正如《1984》對于未來烏托邦世界的寓言，《2001太空漫游》對于宇宙和世界觀的想象與思考，《三體》對于人性利己本性和物競天擇的自然規(guī)律的描摹……科幻是通過書寫想象中的未來，給當代人以警醒和鞭策的文學和影視作品類型。
而這些，正是當下的科幻編劇、科幻小說作者所欠缺的。作為內(nèi)容產(chǎn)品，科幻電影IP故事核心的乏善可陳，給科幻電影的突破帶來了重重壁壘。
因此，此前中國作家協(xié)會書記處書記邱華棟曾在接受媒體采訪時表示，科幻創(chuàng)作應該反映時代變化，打破小圈子，積極跨界，打破科學、人文、藝術(shù)、教育之間的隔閡，與“圈外”融合，才能營造共融生態(tài)，產(chǎn)生更大動能。
中國科幻電影的另一大軟肋，在于亟待突破的技術(shù)困境。該技術(shù)困境既包括科幻電影拍攝制作時實時渲染、虛擬棚拍等相關硬件設備的缺乏，也包括會使用這些技術(shù)的編導、攝影師和燈光師等人才的不足。
此前，虛幻視覺技術(shù)的知識產(chǎn)權(quán)擁有者、影視科技公司天圖萬境的CTO圖拉古在接受鈦媒體采訪時表示，“幾年前，當我在海外學成視覺特效歸國后，想要用‘虛幻視覺’設備時，發(fā)現(xiàn)國內(nèi)完全沒有可租賃的設備，這就激起了我自己研發(fā)的動力。”
其實，像圖拉古這樣的技術(shù)型導演還有很多。他們?yōu)榱藢崿F(xiàn)自己的藝術(shù)之夢，在國內(nèi)從零開始逐漸搭建起了科幻領域的技術(shù)框架，從而誕生了一小部分影視科技公司。
“所見即所得”技術(shù)
這類做虛幻視覺的影視科技公司在海外早已不新鮮。從《阿凡達》到《霍比特人》，再到今年的新劇《曼達洛人》，都運用了此項技術(shù)。包括本屆科幻電影周上做了詳細介紹的、美國的特效制作公司Pixomondo，就一直致力于該項技術(shù)的推進。
然而在國內(nèi)，虛幻視覺技術(shù)的相關企業(yè)還鳳毛麟角，影視科技公司在這個to B的賽道尚處于藍海階段。對于目前想要使用這項技術(shù)的科幻劇組來說，相關的設備的不足，自然會出現(xiàn)僧多粥少的局面。
虛幻視覺技術(shù)指的是“所見即所得”的棚拍技術(shù)，導演、攝影師和演員可以現(xiàn)場協(xié)同工作，
通過屏幕實時看到演員與虛擬背景結(jié)合的效果，導演可以實時指導演員表演，演員可以實時醞釀情緒。
通過“實時渲染”的技術(shù)，后期工作得以前置、拍攝周期得以縮短，攝影師只需拍攝有效鏡頭，整個攝制組也無需因轉(zhuǎn)場而耗費大量的人力、物力和財力。
然而，虛幻視覺技術(shù)在有著眾多業(yè)內(nèi)人士叫好優(yōu)勢的同時，對從業(yè)者也有著更高的要求。
在本屆科幻電影周《影視科技論壇：科幻的召喚，技術(shù)的革命》論壇上，科幻導演郁剛提到，“實時完成特效渲染，便意味著現(xiàn)場拍攝過程幾乎不能出差錯，不能把棚拍的差錯延后到后期完成。也就是需要真正懂光學原理的燈光師、能把現(xiàn)場布置得井井有條的導演、懂得虛擬引擎的工程師在現(xiàn)場。”
另一位嘉賓也提到，在導演拍完之后，如果影片的制作方向又有了改變，那對于棚拍技術(shù)來說，后期的難度就會比較大。
因此，新的技術(shù)在國內(nèi)現(xiàn)存的問題非但只是設備不足，同時包括能夠?qū)嵅俚?、相應的人才不足。所見即所得的拍攝技術(shù)對于影片有著創(chuàng)作、制片管理上的雙重挑戰(zhàn)。
不過，科幻電影人才的能力，總是隨著該類型電影市場規(guī)模的擴大而提升。
換言之，更加廣闊的市場會吸引更多編導涌入科幻電影這個垂類領域，而這些從業(yè)者的科幻電影夢也可以倒逼他們?nèi)プ黾夹g(shù)上的升級，這是行業(yè)向前發(fā)展的動力。早在40多年前，《星球大戰(zhàn)》的團隊就是為了實現(xiàn)影片的視覺效果，自己打磨了出了一個特效公司。
誰都不會忘記，去年輿論在見證了《流浪地球》的科幻電影孤峰之后，很快譴責了滕華濤導演的《上海堡壘》，迫不得已地讓他在微博上多次出來發(fā)聲、致歉。這對于科幻這個國內(nèi)電影發(fā)展的新興類型來說，或許有些苛責。
監(jiān)制王紅衛(wèi)在本屆科幻電影周上還提到，當下創(chuàng)投項目的完成度給了他一種“一夜回到了15年前，我國商業(yè)電影起步階段成熟度的感覺，這些劇本的邏輯、內(nèi)容的完整性，雖然比去年的項目質(zhì)量有所提升，但依然很稚嫩。”在這樣的基本情狀之下，科幻領域暫且需要的還是鼓勵，讓更多人敢于拓展這片有無限可能的內(nèi)容疆域。
因此，在談到中國科幻電影的發(fā)展時，導演陸川表示，“我們不要過度打擊科幻的探索者，要給予他們動力。因為，只有無數(shù)次失敗的積累才會促成成功。當中國每年能夠拍攝10部科幻片時，就意味著需要孵化10個有著各個工種的科幻團隊，這樣聚沙成塔，才會逐漸形成科幻的工業(yè)體系。”
( 本文首發(fā)鈦媒體App, 作者 | 陶淘 ）
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科幻電影的本質(zhì)是科學的精神，而不是缺什么工種！好萊塢幾十年前就拍科幻片了，中國現(xiàn)在的技術(shù)比別人差，工種比別人弱？
，美國建國雖然200多年，但是科技發(fā)展很快，怎么說也有150年歷史了 ，而110年前中國才開始講德賽二先生，40年前很多中國人連飯都吃不上，教育普及率很低，更不要提科學了。幾千年的厚重歷史延續(xù)下來，造成了中國人的重歷史、奇幻、魔幻，即使現(xiàn)在在一些三線小城市博物館科技館都很少見，而且學校也沒有這方面的安排；倒是北京，真的在教育方面十分發(fā)達，小孩子去博物館、動物園植物園科技館、做手工、學戲劇，現(xiàn)在就懂得思考；至于其他地方。真的很難跟美國比，問題總是那些問題，缺技術(shù)、缺人才，更缺教育和大環(huán)境，這需要幾代人的努力。