天圖萬境的實時渲染技術
目前，國際電影產業(yè)已經進入重工業(yè)時代，影片對特效/技術的要求日益增高，對電影制作的規(guī)范化、流程化與標準化也更加迫切。
然而，盡管我國的電影市場年度票房已超過了600億規(guī)模，這兩年佳片不斷涌現，但在頭部之外，腰部和尾部電影的質量依然良莠不齊。尤其是在類似于科幻等大制作的題材方面，囿于人才、流程、標準和軟硬件配套設施的不足，《流浪地球》頗有“孤篇蓋全唐”的意味。
成立于2019年的北京天圖萬境科技有限公司，其推出的擁有自主知識產權的 “虛幻視覺”應用，就可以為電影工業(yè)體系提供“虛實結合、實時渲染、所見即所得”的技術，打破此前電影制作長周期、低效率和缺乏標準等在內的許多瓶頸。目前，該技術已實現產品化，成功應用于實際拍攝。
據了解，天圖萬境“虛幻視覺”技術的開發(fā)早在四年前就已啟動，公司的核心團隊希望這套技術能助力中國電影產業(yè)的智能化、規(guī)?；?、標準化的生產，探索出一套電影工業(yè)4.0全新生產系統(tǒng)，并推動中國優(yōu)質文娛內容的快速和持續(xù)創(chuàng)新。
虛幻視覺技術以5G和AI技術為基因，以圖形算法、大數據、人工智能應用為技術支撐，提供“所見即所得”的交互式視覺效果。
創(chuàng)始人高天羿向鈦媒體介紹，以前的影視劇拍攝存在著諸多難題：
編劇在創(chuàng)作時，不知道劇本內容在技術上是否可以被實現，所以創(chuàng)作思路收到極大限制，也因為無法看到后期渲染效果，常常會出現“所寫難拍攝”的現象；演員在綠幕下表演時，經常面臨難有“身臨其境”感的痛點；對于導演來說，就不能及時指導演員調整他們的表演；由于渲染效果的未知性，攝影師需要耗費時間拍攝大量的備用鏡頭……
天圖萬境CEO高天羿在向來賓介紹技術
而如今，在實時合成的技術之下，編劇的創(chuàng)造力得到了充分釋放。
天圖萬境的CTO、導演圖拉古的團隊經過長期的技術開發(fā)，創(chuàng)作并積累了大量的虛幻視覺場景（資產和技術儲備），包括太空想象、特異生物、各種復古場景和現實場景，場景中的季節(jié)、天氣、時間、光線變幻等都由計算機算法智能模擬并真實呈現，且所有備選場景都部署在云端服務器，編劇在創(chuàng)作期間便可挑選合適的場景作為參考。
導演、攝影師和演員則可以協同工作。導演可以實時指導演員表演，攝影師只拍有效鏡頭；演員也無需因為轉場而亂序拍攝，順序拍攝能更好地調整情緒，并且可以通過看實時剪成的完整片段，調整自己表演的不足和節(jié)奏。
與此同時，譬如，當導演在現場完成了6個鏡頭的拍攝時，剪輯師可能已經完成了前5個鏡頭的剪輯，使后期制作的步驟前置，并大規(guī)模縮短了影視劇的完整制作周期。
此外，天圖萬境的這套系統(tǒng)還可以進行云協同、云創(chuàng)作、云監(jiān)理；隨著5G的發(fā)展，當網絡傳輸速度不再成問題，導演就可以遠程指導演員，這很大程度上解決了當下疫情給影視拍攝制作帶來的不確定因素。
由此可見，通過實時渲染技術的撬動，影視制作中編劇的創(chuàng)造性思維可以被充分調動、影視劇的拍攝效率得以提高、質量得以提升，并且傳統(tǒng)影視拍攝流程的相對封閉獨立性也得以打破。
對“虛幻視覺”技術未來的應用，圖拉古認為，經過高規(guī)格的影視拍攝驗證后，這一技術方案能夠充分被各行業(yè)的應用所兼容，比如網紅直播，在線教育與娛樂等。
圖拉古導演在拍攝現場
而在天圖萬境的商業(yè)模式方面，比起做實時渲染之類的一體機，企業(yè)更傾向于持續(xù)做機器視覺和新技術的研發(fā)。因此，天圖萬境主推to B業(yè)務，包括在全國開設連鎖影棚，為企業(yè)營銷提供生產線技術服務，也包括持續(xù)開發(fā)網絡電影。
“連鎖影棚可以普及我們的實時渲染技術。而網絡電影對我們的意義來說，在于通過自身團隊的特效拍攝，不斷去驗證我們的技術能否很好地運用于實踐，并在此基礎之上進行改進。并且，如今頭部網絡大電影的投入回報率能超過百分之百，甚至達到300%。”高天羿表示。
實時電影生產技術對于電影行業(yè)的未來意味著什么？
此前，天圖萬境已經拍攝的重工業(yè)科幻短片《2045》，從傳統(tǒng)的預算來看大約需要80萬元，而在采用了新型技術后，預算得以減半；拍一部類似《侏羅紀公園》這樣的影片，如果用了實時渲染技術，制片周期也至少能縮短到一半。
換言之，實時渲染技術若在國內得到推廣和普及，會縮短電影的生產周期、降低電影的生產成本，從而降低了電影生產的試錯成本，也就加速了電影的工業(yè)化。
每一個行業(yè)的工業(yè)化，自然還會對這個行業(yè)的崗位與人才流動產生影響。“實時電影技術的推廣，可能還會波及一些機械化的電影工種，它們會慢慢消失；那些職位會往前端更有創(chuàng)造力的人員去匯集。”高天羿這樣設想。
事實上，除了電影工業(yè)本身，與電影工業(yè)相關的產業(yè)也會隨著實時渲染技術的普及而發(fā)生突破性的變革。
高天羿向鈦媒體介紹，實時電影拍攝技術將促進完片擔保系統(tǒng)在國內的落地和發(fā)展，而完片擔保系統(tǒng)的引入本身又會反哺影視行業(yè)——加速金融行業(yè)與影視行業(yè)的資本流動。
完片擔保最早出現在上個世紀50年代初的好萊塢片場，其作用是擔保影視劇按照預算完成制作，并送交發(fā)行方。而影片如果無法按預算完成，完片擔保公司將接手影片制作，保證影片拍攝完畢交給發(fā)行方。
對于完片擔保行業(yè)來說，出品方只會繳納3%左右的保費，這也意味著這個行業(yè)若要生存，需要影視行業(yè)極高的透明度，需要相關機構非常熟悉影視生產流程，并且對于劇本質量、資金籌集、影視制片過程有著很強的監(jiān)控能力。
“當影片的剪輯效果能在拍攝初期得以呈現，影片的成品質量就有了一定的預見性，完片擔保這種原本在國內因行業(yè)不規(guī)范、風險大而無法引入的行業(yè)，就可以有一席生存之地了。”高天羿表示。
如果完片擔保行業(yè)能引入我國，資金自然也會同時涌入影視行業(yè)。
據《中國電影投融資調研報告2020》，目前的金融機構六成會在宣發(fā)階段介入項目；這意味著60%的金融機構對于拍攝+后期的電影制作完成度與質量有著隱憂。
而當完片擔保體系形成規(guī)模之后，原本因影視劇爛尾隱患而不敢投資的金融機構便會敢于進入行業(yè)，影視行業(yè)的資金會進入更加良性的流動體系。
那么，對行業(yè)可能產生變革式影響的實時渲染技術，在國內何時能大規(guī)模落地呢？
在圖拉古導演看來，如今，業(yè)已成熟的技術離大規(guī)模應用之間，只差一部標志性影片。“《流浪地球》是在青島搭的實景，等到下一部影片采用了‘虛幻視覺、實時電影生產’的制作模式，并獲得了一定口碑，那就會是這個技術普及的時候。”（本文首發(fā)鈦媒體App）
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