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我們常常聽人說起暴力美學(xué)，但是暴力美學(xué)到底是什么玩意？或者換個說法，在什么樣的情況下，“暴力”與“美”這兩個原本屬于對立狀態(tài)的事物才能很好的結(jié)合在一起？對于這個問題，我們或許可以在大導(dǎo)演昆汀2012年的作品《被解放的姜戈》中找到答案。

《被解救的姜戈》里面，荒誕是讓暴力殺戮變成美學(xué)享受的基礎(chǔ)

《被解放的姜戈》講述的是一個德裔美籍賞金獵手“牙醫(yī)”舒爾茨在一次偶然的機(jī)會中解救了黑人奴隸姜戈，兩人隨后結(jié)成“最佳搭檔”一起行俠江湖，以正義之名對邪惡之徒大開殺戒，并且最終以“犧牲舒爾茨解救出姜戈妻子”為結(jié)局完成了整部故事。

這部影片最突出的特點是暴力血腥鏡頭充斥了整個屏幕，通常情況下，觀眾在看到血腥殺戮的鏡頭時會有惡心厭惡等等不適感，但是昆汀導(dǎo)演顯然找到了某些方法，讓觀眾的不適感得到很大的緩解，并且越來越沉浸在那種“正義大肆屠戮邪惡”的痛快感當(dāng)中。

影片中不止一次的借助角色自身或者旁人來提起姜戈干起賞金獵人這個行當(dāng)?shù)母杏X：“既可以殺死憎恨的白人，又有錢拿，這種感覺相當(dāng)爽?！边@一點當(dāng)然是導(dǎo)演為達(dá)目的而使出的一種小手段：通過主角行為潛移默化的影響，觀眾自然會產(chǎn)生一種既可以殺人越貨，又不必背負(fù)道義責(zé)任的暢快感。

這種情形就像中國觀眾在欣賞古裝武俠劇的時候，都會產(chǎn)生一種想要化身古代俠客去行俠仗義的沖動。其實說白了，不管是中國的武俠片還是美國的超級英雄片，無非都是迎合了觀眾們“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的普遍心理需求。

在迎合觀眾們的“合理需求”之際，我們還應(yīng)同時注意到這種需求的不切實際性：在現(xiàn)實世界中，不僅不存在所謂的“純粹的正義”或者“純粹的邪惡”，并且還會有各種各樣的規(guī)則與羈絆限制住人物的行為，你根本無力或無法去實現(xiàn)“正義可以毫無顧忌的懲治邪惡”的理想。

于是我們看到為了彌合這種“不實感”，中國的武俠片和美國的超級英雄片要么選擇架空或者平行的“虛擬世界觀”這種藝術(shù)手法，同時還要盡量為自己的角色加入一些普通人的情感弱點，好讓這些英雄們看上去不那么“脫離實際”。所以我們在看某些武俠片或者超級英雄片的時候，一種“絕對的正義到底存不存在的糾結(jié)感”會替代那種“正義可以肆無忌憚的屠戮邪惡的暢快感”成為這類影片的主要“觀感體驗”。

然而《被解救的姜戈》的高明之處就在于它采用了一種“極度夸張怪誕”的藝術(shù)手法去彌合 “不實感”突出“暢快感”：

稍顯牽強的故事線索讓“牙醫(yī)”舒爾茨和黑人奴隸姜戈結(jié)下不解緣分，前一秒鐘還是個最悲慘最底層的奴隸身份，后一秒鐘就搖身一變成為了專門殺戮白人獲取報酬的賞金獵手；這邊牙醫(yī)可以毫無顧忌的殺掉兩個白人奴隸販子，后面一幫強盜奴隸主卻顧忌法律的制裁沒有立即解決掉兩人，反而選擇夜晚去偷襲兩個賞金獵手，并且為了頭套上的眼洞而斤斤計較爭論不休；大奴隸主坎迪得了便宜還賣乖，以大價錢賣掉黑人女仆之后，非要與舒爾茨握手才能完成交易，這直接導(dǎo)致牙醫(yī)的爆發(fā)，與其同歸于盡，接著才有了接下來全片當(dāng)中最精彩最過癮的姜戈單挑數(shù)十槍手的情節(jié)；

這一系列的機(jī)緣巧合推動故事不斷向前發(fā)展，讓血腥暴力的殺戮可以一直持續(xù)進(jìn)行下去（突出暢快感），再加上荒誕夸張的藝術(shù)手法使沖淡血腥暴力鏡頭對觀眾產(chǎn)生的不適感，告訴觀眾這些都不過是藝術(shù)形式，不要太在意那些細(xì)節(jié)，你只要好好享受那種“正義終于可以肆無忌憚的屠戮邪惡”的暢快感。

所以說在這部《被解救的姜戈》里面，荒誕是讓暴力殺戮變成美學(xué)享受的基礎(chǔ)，再加上成熟的攝影專業(yè)的表演等等優(yōu)秀影片所必需的各種因素，最終讓其成為了表現(xiàn)暴力美學(xué)的經(jīng)典影片。

暴力美學(xué)賞析下篇之《黑礁》：向那些同規(guī)則做斗爭的人們致敬

《黑礁》是一部日漫劇集，目前已經(jīng)發(fā)布了三季內(nèi)容。這部片子主要是通過原本只是日本社會普通職員的男主角洛克在“虛構(gòu)城市”的驚險經(jīng)歷，來向觀眾展示了這個虛構(gòu)城市中各種人物角色的生存及情感狀態(tài)。

在這部以黑幫團(tuán)伙為主角的暴力犯罪題材的劇集里，伸張正義顯然不是它的主題：

這里的每個人都不是純粹邪惡或者正義的，他們都為了各自的生存而戰(zhàn)，他們情感飽滿有愛有恨，他們大部分時候都是冷酷無情少數(shù)時候又會真情流露，擁有一身正氣的男主角在這里只能茍延殘喘甚至不得不以“向利益集團(tuán)妥協(xié)”的方法來求得繼續(xù)生存下去的機(jī)會。

那么在這部充滿暴力血腥鏡頭人物關(guān)系復(fù)雜混亂的劇集里，導(dǎo)演到底要向觀眾表達(dá)什么東西呢？要想回答這個問題必須先要梳理一遍城市中各個勢力之間的微妙關(guān)系：

以教會為代表的美國特勤局希望維持城市的混亂狀態(tài)，以此來向各方兜售軍火獲得利益；以大姐頭為代表的俄羅斯旅館和以張先生為代表的香港三合會是死對頭，雙方都想消滅對方從而掌控整個城市的利益鏈條；以男女主角洛克萊薇為代表的黑礁商會則是中立態(tài)度，與其他三個勢力都有接觸并進(jìn)行周旋，但又不與他們中的任何一個結(jié)盟；這些團(tuán)伙代表著不同的利益集團(tuán)，除了黑礁商會的實力比較弱小之外，其他三方都各自擁有“讓對方難以完全消滅”的龐大實力，也正因此，三大勢力不敢有輕舉妄動，他們害怕在自己與某個勢力展開火拼之后，最后一方勢力會收獲漁翁之利。

這種各大勢力相互制約維持微妙平衡狀態(tài)的“世界生存規(guī)則”主導(dǎo)了整部劇集的情節(jié)發(fā)展：

從一開始男主角洛克稀里糊涂地搭上了黑礁號偷運快艇，他第一次目睹女主角萊薇透過極端暴力血腥的方式擊退了追擊他們的海盜，在生與死的考驗之下，他一方面不愿意與殺戮為伍，另一方面又不得不依附與這種勢力之下來求得生存機(jī)會，殺戮越慘烈，越能突出他的這種矛盾感；

當(dāng)黑礁商會有意無意的被卷入女仆雙生子那些人的抗?fàn)庍^程中，洛克的世界觀進(jìn)一步崩塌，他漸漸體會到規(guī)則的強大力量，在這種力量的趨勢下，幾乎每個人都在做著身不由己的事情，而自己的理想主義在殘酷的現(xiàn)實之下顯得毫無價值，畫面越血腥， 越能突出力量的懸殊差距。

當(dāng)洛克最終接受來自委內(nèi)瑞拉的小公子的懇求，答應(yīng)與他一起拯救女仆大大的時候，洛克終于明白“暴力雖然不能解決一切問題”，但有的時候暴力就是唯一的選擇，你要么站起來反抗，要么眼睜睜看著各大勢力因為利益的爭奪而帶來更多的無辜?xì)⒙?，洛克成功的憑借自己的智慧影響了事情的結(jié)局，手法越暴力殺戮越慘烈畫面越血腥，就越能突出“活著的艱難”以及“和平的美好”。

經(jīng)過以上的分析，我們發(fā)現(xiàn)這部劇集的主題其實是在“描寫一群人如何與無形的世界生存規(guī)則進(jìn)行抗?fàn)帯薄Ｅc《被解救的姜戈》不同，《黑礁》以一種近似寫實的藝術(shù)手法來對整個故事進(jìn)行包裝，整部劇集里的世界觀和情節(jié)設(shè)定都比較符合人們在現(xiàn)實生活里的真實體驗：

這個世界里不存在絕對的正義或者絕對的邪惡，強大的勢力以及規(guī)則無處不在，束縛著每個人的行為和生活；我們在生命的某個階段，都想過要與它們進(jìn)行抗?fàn)?，但是就如男主角洛克在一開始的行為一樣，我們的力量與它們相去甚遠(yuǎn)；隨著不斷的成長，我們會逐漸明白規(guī)則的存在是一種必然，它可以讓各個勢力之間相互制約，從而來保證這個世界多極化的生存方式；我們大部分人最終能夠做到的，只是在尊重規(guī)則的前提下，盡量利用它來為自己的目的而服務(wù)，僅此而已；不過我們還是要向那些勇于站起身來同規(guī)則進(jìn)行抗?fàn)幍娜藗冎戮?，畢竟他們做了我們一直以來都很想做但卻沒有勇氣去做的事情！

現(xiàn)在我們知道為什么觀眾在欣賞《黑礁》這部作品的時候會產(chǎn)生一種深深的認(rèn)同感了：是因為它的主題碰觸到了某類潛伏在我們內(nèi)心深處的深層需求，暴力與美在“向那些敢于同規(guī)則進(jìn)行抗?fàn)幍娜藗冎戮础钡挠^影心態(tài)下結(jié)合在一起。

那么接下來還有一個小問題，《黑礁》是如何盡力消除暴力血腥鏡頭帶來的“不適感”的？答案再明顯不過，既它也采用了“夸張的鏡頭語言以及偶爾幽默搞笑的故事情節(jié)”這種藝術(shù)手段，所以我們能夠在作品中看到在槍林彈雨中起舞或者單手點狙目標(biāo)等等“BUG情節(jié)”，并且相對于真人影片，動漫作品更容易通過藝術(shù)手法來消除那種“暴力血腥帶來的不適感”。

暴力美學(xué)作品的兩個基本要素

分析到這里，我們可以總結(jié)出暴力美學(xué)作品的兩個基本要素：

首先需要為暴力情節(jié)尋找一個能夠被觀眾所接受的“故事主題”；然后還需要通過某種藝術(shù)形式來降低暴力血腥鏡頭對觀眾觀感帶來的“沖擊（不適）體驗”。

然而《黑礁》的這部作品的強大不僅僅在于它通過故事主題和藝術(shù)手法使“暴力與美結(jié)合在一起”，更在于它在很好的完成了“向觀眾展示暴力美學(xué)”這個基本任務(wù)的同時，還比較完美地影射了真實世界中的政治格局，劇集中的美國特勤局/俄羅斯旅館/香港三合會/黑礁商會正是當(dāng)今世界里美俄中日競爭關(guān)系的真實寫照：

老美打著維護(hù)世界和平的名義在世界各地攪起爭端，它其實就是需要依靠世界的混亂狀態(tài)來獲得軍火或者其它的貿(mào)易利益；俄毛以兇悍著稱同時野心勃勃，為達(dá)目的不擇手段，劇集里為了不讓香港三合會取得全面勝利，不惜同美國特勤局暫時結(jié)盟，護(hù)送美國大兵順利出城；而我天朝雖然無意統(tǒng)治世界，但是為了維護(hù)自身的發(fā)展態(tài)勢，不得不在美俄之間進(jìn)行周旋，劇集里統(tǒng)領(lǐng)香港三合會的張先生與男主角洛克的理想主義氣質(zhì)最為接近.

至于我們的鄰居島國，硬碰硬的話不是任何一個國家的對手，但是由于經(jīng)濟(jì)和戰(zhàn)略地位的影響力，使得它最能夠自在地游離于三大勢力的爭斗范圍之內(nèi)（歐洲各國完全淪為老美走狗的龍?zhí)捉巧环矫嫒髣萘φJ(rèn)為島國的威脅對他們來說不是太大，另一方面島國自己也不甘心成為單獨某一勢力的走卒棋子（很享受這種角色定位）。

我們生活的這個世界正是在這樣一種微妙平衡的格局關(guān)系中不斷向前發(fā)展，虛構(gòu)世界與真實世界在這里被結(jié)合的天衣無縫，從這個層面來說，還沒有哪部影片或者劇集能出《黑礁》左右。正在騰訊視頻熱播的美劇《哥譚》倒是相當(dāng)接近，也不過是在“描寫世界生存規(guī)則”方面有異曲同工之妙，而在影射真實世界政治格局方面就差之千里了。