第十六屆北京國際電影節(jié)的公開課上，影視颶風(fēng)Tim提到了自己今年做的一次"實(shí)驗(yàn)"。
他用AI生成了一段500條素材的短片，仔仔細(xì)細(xì)在發(fā)布頁標(biāo)注了"本片包含AI生成內(nèi)容"。結(jié)果，評論區(qū)涌進(jìn)來的不是討論，是密集的批評聲。他后來回憶，如果當(dāng)初不標(biāo)注，評論區(qū)的畫風(fēng)或許會截然不同。
這個(gè)"如果"，指向了眼下影視行業(yè)最真實(shí)的一道裂縫：當(dāng)AI開始涌入創(chuàng)作，真正的阻力可能不是技術(shù)，而是人心。
同場公開課的嘉賓曹郁，比Tim年長二十歲，是《八佰》《懸崖之上》的攝影指導(dǎo)。他坐在Tim對面，給出的卻是另一種態(tài)度："AI幫了我們很多，但它永遠(yuǎn)替代不了攝影機(jī)前那個(gè)會呼吸的人。"
兩個(gè)人的立場，恰好形成了當(dāng)下影視行業(yè)最具張力的一組對比——年輕的創(chuàng)作者在與工具博弈，而成熟的創(chuàng)作者在守護(hù)某種更本質(zhì)的東西。這種分歧，在同期舉辦的北京國際電影節(jié)上，被更大規(guī)模地?cái)[上了臺面。
四月十九日，第十六屆北京國際電影節(jié)技術(shù)論壇在北京舉行，主題是"破界新生：AIGC重構(gòu)電影工業(yè)未來"?；鹕揭?、博納影業(yè)、可靈AI等公司的相關(guān)負(fù)責(zé)人悉數(shù)到場。
可靈AI全球運(yùn)營負(fù)責(zé)人曾雨珅在論壇上的表態(tài)很直接：目前的重點(diǎn)不是"AI能否做電影"，而是"何時(shí)能穩(wěn)定做電影"。她提到了幾組關(guān)鍵進(jìn)展——畫質(zhì)已內(nèi)測原生4K，可靈3.0的多模態(tài)編輯能力大幅提升了人物一致性，生成時(shí)長從最初五秒到現(xiàn)在可穩(wěn)定到一分鐘，抽卡次數(shù)從二三十次降到一兩張。但最有意思的是她單獨(dú)把"活人感"拿出來講，認(rèn)為短片《紙手機(jī)》證明AI在這方面兩年內(nèi)已有巨大進(jìn)步。
這也恰好是整場討論中最核心的張力所在：技術(shù)端在拼命"更像人"，而另一邊，創(chuàng)作者們反復(fù)強(qiáng)調(diào)的恰恰是人的不可替代性。
這些變化背后，是一個(gè)讓整個(gè)行業(yè)無法忽視的判斷：國產(chǎn)AI視頻工具正在第一次站上全球領(lǐng)先位置。伴山文化創(chuàng)始人鄭林在同場論壇上直接給出了這個(gè)結(jié)論："可靈3.0和Seedance 2.0等國產(chǎn)模型的能力已達(dá)到專業(yè)影視創(chuàng)作的使用門檻，中國視頻生成模型在全球范圍內(nèi)率先突破了那條線。"
電影節(jié)之外，同一周，愛奇藝創(chuàng)始人兼CEO龔宇在自家"2026愛奇藝世界·大會"上宣布，依托自研平臺"納逗Pro"構(gòu)建的AI藝人庫已有超百位深度合作藝人入駐。隨即引發(fā)軒然大波。"愛奇藝瘋了"沖上熱搜，張若昀、于和偉等藝人相繼發(fā)聲否認(rèn)——"沒有合作過""根本不知情"。隨后，在辟謠"入駐僅代表他們表達(dá)了愿意接洽AI創(chuàng)作的意愿"的同時(shí)，龔宇預(yù)測：AI能讓演員"年產(chǎn)量"從4部提升至14部，能讓一部劇的成本降低"一個(gè)數(shù)量級"。他還給出了一句更激進(jìn)的判斷："未來真人實(shí)拍或成'非遺'。"
兩件事發(fā)生在同一周，共同勾勒出了行業(yè)端面對AI的兩種姿勢：一邊在電影節(jié)上宣告"中國超車"，一邊在自家發(fā)布會上宣告"真人可能成為遺產(chǎn)"。
但創(chuàng)作者的反應(yīng)，在同一時(shí)期給出了截然不同的答案。
編劇張珂從電影劇本創(chuàng)作者的視角分享了AI對行業(yè)的影響。他坦言AI對電影編劇的實(shí)質(zhì)性影響目前有限，并提出了一個(gè)關(guān)鍵區(qū)分：AI對占據(jù)90%體量的消費(fèi)級內(nèi)容——短劇、漫劇等——已經(jīng)產(chǎn)生了顛覆性影響，許多劇本和制作已實(shí)現(xiàn)AI化；但對占10%的頭部電影內(nèi)容，AI更多還是提高效率的輔助工具。不過他也強(qiáng)調(diào)："在AI海量生產(chǎn)內(nèi)容的時(shí)代，'活人感'和'人味'成為最稀缺也最值錢的東西。"
這在數(shù)據(jù)里得到了印證。中國青年報(bào)社會調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)于4月初發(fā)布的一項(xiàng)調(diào)查顯示，75.6%的受訪者看過AI生成的影視劇，其中65.1%認(rèn)為"整體感覺一般，偶爾會出戲"，89.2%認(rèn)為當(dāng)前AI表演存在明顯的出戲問題。出戲的三大硬傷被列出：表情空洞（49.4%）、形象不自然（48.6%）、臺詞生硬（42.3%）。
也就是說，當(dāng)技術(shù)端在努力"更像人"，觀眾的心智正在悄悄建立一套新的防線。
曹郁在公開課上坦言，AI確實(shí)會在一定程度上替代具體的技術(shù)環(huán)節(jié)，但影像中最核心的部分，他將其概括為"攝影師的靈魂"，并不會消亡。技術(shù)可以被學(xué)習(xí)與復(fù)制，但創(chuàng)作者的生命經(jīng)驗(yàn)與審美積累，仍然構(gòu)成作品中最難以替代的部分。
他反復(fù)強(qiáng)調(diào)"作者性"的重要性——在技術(shù)門檻不斷降低的當(dāng)下，如何提出問題、如何做出選擇、如何形成屬于自己的表達(dá)，反而成為比掌握工具更關(guān)鍵的能力。正如他在對談中反復(fù)傳遞的一個(gè)信號："這個(gè)時(shí)代更需要你成為好的攝影師。"
北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光教授在圓桌環(huán)節(jié)的最后以一句金句作結(jié)："不管算法如何迭代，畫面多么逼真，電影歸根結(jié)底，還是'人'在給'人'講'人'的故事，做'人'的夢。技術(shù)幫我們把這個(gè)故事講得更好，把夢做得更絢麗，那個(gè)做夢的主體，依然是我們?nèi)祟愖约骸?
導(dǎo)演俞白眉的發(fā)言則更為復(fù)雜。這位前程序員出身的導(dǎo)演在多個(gè)場合都坦承"對AI既恐懼又沉迷"，但他在論壇上的判斷是直接的：AI沖擊的程度，與創(chuàng)作者的專業(yè)水平密切相關(guān)。"60%演技不足的演員可能會面臨被替代的危險(xiǎn)"，他直言。在他看來，AI不是要消滅表演，而是在倒逼行業(yè)提升標(biāo)準(zhǔn)——那些真正優(yōu)秀的創(chuàng)作者，反而能在人機(jī)協(xié)作中找到更大的創(chuàng)作空間。
有意思的是，無論立場如何，所有人的討論幾乎都指向同一個(gè)前提：人，依然是那個(gè)不可替代的核心。
這場討論最終收束在一個(gè)更緊迫的問題上：影視行業(yè)還有多少時(shí)間？
鄭林的預(yù)測更加激進(jìn)："'AI電影'這個(gè)詞最多五年就會消失，就像'互聯(lián)網(wǎng)+'一樣，AI將成為基礎(chǔ)設(shè)施。"他認(rèn)為AI對影像的助力會帶來三大消費(fèi)變化：一是播出從終點(diǎn)變?yōu)槠瘘c(diǎn)——先用AI制作短內(nèi)容在網(wǎng)上積累粉絲，電影成為中間節(jié)點(diǎn)，影視公司會出現(xiàn)用戶增長部、運(yùn)營部等互聯(lián)網(wǎng)式部門，真正成為To C產(chǎn)品；二是角色不下線——角色可以與觀眾實(shí)時(shí)交互、日常碰撞；三是從線性敘事轉(zhuǎn)向空間敘事——未來觀眾可以進(jìn)入一個(gè)實(shí)時(shí)、互動、真實(shí)的世界，在更大的空間敘事意圖中體驗(yàn)內(nèi)容。
這些變化意味著，影視工業(yè)的核心邏輯正在被重寫——從"拍完再播"到"邊播邊長"，從"角色只存在于銀幕中"到"角色活在觀眾的日常里"，從"觀眾坐著看"到"觀眾走進(jìn)去"。但這引出了一個(gè)更深的問題：當(dāng)AI將內(nèi)容生產(chǎn)的門檻降到無限低，什么才是真正不可替代的？這個(gè)問題，已經(jīng)有人在用行動回答。
導(dǎo)演陸川是最早一批用行動回答這個(gè)問題的知名導(dǎo)演。2024年4月，他用Sora生成了短片《少女與機(jī)甲》，從腳本到成片只花了兩天。2025年9月，他在北京文化論壇上更是斷言："兩到三年內(nèi)，AI就能替代大部分影視技術(shù)環(huán)節(jié)"。但他同時(shí)認(rèn)為，這不是威脅而是釋放："'此片由AI制作'這句話明年就不重要了"——當(dāng)AI成為基礎(chǔ)設(shè)施，沒人會再標(biāo)注自己用了電，創(chuàng)作者的精力將完全回歸到故事和表達(dá)本身。
更有意思的是雨果獎得主郝景芳的選擇。2026年4月14日，她在深圳龍崗注冊了一家"一人公司"，計(jì)劃圍繞少兒科幻IP《銀河學(xué)院》，探索"單人+AI"的輕量化創(chuàng)作與創(chuàng)業(yè)模式。她的判斷是：AI可以在設(shè)定、資料查詢、情節(jié)設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)提供強(qiáng)大輔助，但核心創(chuàng)意仍源于人類本身。
當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作者的想象力成為真正的生產(chǎn)力，工具的壁壘就不再是問題。論壇上，陳旭光最后說的那句話，或許是這個(gè)行業(yè)此刻最誠實(shí)的底色——"不管算法如何迭代，畫面多么逼真，電影歸根結(jié)底，還是'人'在給'人'講'人'的故事。"（本文首發(fā)鈦媒體APP，作者 | AGI Signal，編輯 | 賈雨微）
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