這個(gè)好消息不僅讓影迷把心放回了肚子里，對(duì)影視行業(yè)而言也是一個(gè)難得的驚喜，在武俠文化式微、武俠電影幾乎走到絕路的情況下，仍然有這樣一部作品證明中國(guó)武俠還沒死，無論是從商業(yè)價(jià)值還是文化價(jià)值來看都是值得肯定的，甚至引發(fā)了市場(chǎng)對(duì)于武俠復(fù)興的期待。
《鏢人》的成功確實(shí)振奮了整個(gè)電影市場(chǎng)，但它是否值得賦予更多意義卻還是一個(gè)需要深思的話題。
《鏢人》能成功回本確實(shí)是一個(gè)驚喜。
影片從拍攝階段起就經(jīng)歷了一波三折，殺青后被迫換演員補(bǔ)拍，映前幾位主演遭遇形象爭(zhēng)議，上映首日排片、上座率也較低，幾乎已經(jīng)是難以翻身的狀態(tài)，甚至被調(diào)侃投資商要“賠光褲衩”了。
但出乎意料的是，影片從低開硬生生磨到了13億+票房，登頂中國(guó)影史武俠片票房冠軍，回本是板上釘釘?shù)?，?shí)現(xiàn)了一次超出預(yù)期的勝利，也成功提振了市場(chǎng)信心。
復(fù)盤《鏢人》如何一步步?jīng)_破不被看好的標(biāo)簽，成為了近十年來的國(guó)產(chǎn)武俠電影標(biāo)桿，必然離不開觀眾側(cè)口碑的持續(xù)發(fā)酵，能讓走進(jìn)電影院的觀眾感慨“武俠電影還沒有死”，已經(jīng)是相當(dāng)高的評(píng)價(jià)了。
客觀來說，將《鏢人》奉為神作也不至于，豆瓣評(píng)分7.5放在近十年的電影市場(chǎng)足夠亮眼，但在武俠電影編年史上也確實(shí)不夠看，更何況影片劇情并非毫無指摘，相比于“史詩(shī)級(jí)”“傳奇性”這些略帶夸張的贊譽(yù)，《鏢人》成功的關(guān)鍵或許在于滿足了當(dāng)下觀眾對(duì)于武俠片的期待和想象。
在對(duì)《鏢人》的全部評(píng)價(jià)中，最明顯的字眼一定是視覺刺激，大漠實(shí)景拍攝、高密度打戲收到了最多的贊譽(yù)，尤其是刀馬與諦聽在沙暴中貼身肉搏、刀馬與豎的黑牛灘火油夜戰(zhàn)幾場(chǎng)重頭戲，極具壓迫感的自然環(huán)境與硬橋硬馬真功夫的結(jié)合，完美呈現(xiàn)出了武俠江湖的粗糲感。
冷兵器、真肉搏的打法在近兩年的武俠片中并不多見，也可以說能這么打的演員已經(jīng)不多了，而《鏢人》偏偏選擇將“武打戲”放在了影片內(nèi)容的核心位置，利用最直觀、最極致的視覺刺激去掩蓋敘事薄弱的缺點(diǎn)，讓觀眾暫時(shí)忽略為了強(qiáng)化武戲而被犧牲掉的文戲，促使口碑迅速發(fā)酵起來。
《鏢人》其實(shí)是一部?jī)?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都十分明顯的武俠電影，以打戲?yàn)楹诵馁u點(diǎn)而舍棄了文戲，這也是電影豆瓣評(píng)分停留在7.5分的根本原因。但當(dāng)下觀眾對(duì)于武俠片的期待已經(jīng)不再對(duì)標(biāo)香港武俠的黃金時(shí)代，而是著眼電影市場(chǎng)武俠類型片的創(chuàng)作發(fā)展，《鏢人》已經(jīng)相當(dāng)亮眼，足夠滿足觀眾對(duì)于武俠電影的期待。
雖然《鏢人》在創(chuàng)作上的取舍引起了一些爭(zhēng)議，但也很難說不是一種好方法，武俠電影發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)無法用過去的眼光來評(píng)判現(xiàn)在的市場(chǎng)，需要做出符合當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境的轉(zhuǎn)變，而這種取巧的手法能不能帶動(dòng)武俠電影的復(fù)興應(yīng)該是目前電影市場(chǎng)最關(guān)心的問題。
影視行業(yè)一直在變，類型片的創(chuàng)作自然也要變。
如果以香港電影黃金時(shí)代的武俠片為標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)在的電影市場(chǎng)確實(shí)拍不出來了，一方面是缺少優(yōu)秀的創(chuàng)作者，不僅是指能夠解構(gòu)武俠文化精神內(nèi)核與美學(xué)形式的導(dǎo)演、編劇，也包括真正能打的演員；另一方面則是創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生了變化，過去的創(chuàng)作空間更寬松、武俠氛圍也更濃厚，更適合武俠內(nèi)容的創(chuàng)作，所以武俠片的衰落其實(shí)是觀眾和市場(chǎng)都已經(jīng)接受的一個(gè)事實(shí)。
但武俠作為中國(guó)獨(dú)有的一種文化符號(hào)，其精神內(nèi)核與文化價(jià)值并沒有消失，仍然有一批熱愛武俠的創(chuàng)作者和觀眾在期待著武俠片的復(fù)興，影視行業(yè)也并沒有完全放棄這一類型題材的創(chuàng)作，而是開始緊跟時(shí)代審美的變化而做出創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，前兩年興起的“新武俠”正是行業(yè)的一次全新嘗試。
所謂“新武俠”，其實(shí)就是在保留了傳統(tǒng)武俠風(fēng)味的基礎(chǔ)上，融入更多當(dāng)下市場(chǎng)流行的題材元素，本質(zhì)上是一種跟隨市場(chǎng)環(huán)境變化做出的適應(yīng)性改編，這種“武俠+”的模式確實(shí)能夠觸達(dá)更大范圍的用戶，在一定程度上拓寬了武俠市場(chǎng)。
比較成功的新武俠作品有成毅主演的《蓮花樓》，通過“武俠+懸疑”的模式進(jìn)一步豐富內(nèi)容；劉詩(shī)詩(shī)主演的《一念關(guān)山》則屬于武俠公路片，融入了更多對(duì)女性主義、現(xiàn)代獨(dú)立思想的表達(dá)；《少年歌行》則嘗試打造男團(tuán)群像，都取得了不錯(cuò)的熱度和口碑。
隨著更多成功的新武俠作品釋出，武俠題材在近兩年迎來了一波復(fù)興潮，尤其是2024年被稱為“武俠大年”，頭部作品數(shù)量和市場(chǎng)關(guān)注度持續(xù)上漲。
但遺憾的是，這波新武俠熱潮并沒有持續(xù)下去，《赴山海》《暗河傳》《水龍吟》《金庸武俠世界》等頭部武俠劇市場(chǎng)反饋均不及預(yù)期，徐克和肖戰(zhàn)合作的巨制《射雕英雄傳：俠之大者》票房成績(jī)也只能用平平來形容，武俠題材再度降溫。
真實(shí)的市場(chǎng)反饋?zhàn)C明了，新武俠救不了武俠文化，融入了新元素的“武俠+”模式反而失去了武俠片的精髓，消解了武俠文化的精神內(nèi)核，最終淪為了一部普普通通的古裝劇，而《鏢人》的成功其實(shí)為武俠片的創(chuàng)作提供了一種新的解法。
相比于“新武俠”在內(nèi)容上的創(chuàng)新，《鏢人》更側(cè)重于敘事手法的改革，弱化了角色發(fā)展、情節(jié)鋪墊等“文戲”部分，強(qiáng)化高密度、高頻次的“武戲”，雖然在形式上存在“重武輕文”的爭(zhēng)議，但成功保留了傳統(tǒng)武俠文化的俠義精神與美學(xué)形式，也是一次成功的嘗試。
不過這種成功模式能否被復(fù)制仍然尚未可知，畢竟《蓮花樓》的爆紅也一度讓市場(chǎng)看到了武俠片復(fù)興的希望，但很快又降溫了，而《鏢人》如今也站在了這樣一個(gè)被市場(chǎng)和觀眾給予厚望的位置之上。
編劇俞白眉在接受電影頻道采訪時(shí)被問到這樣一個(gè)問題：《鏢人：風(fēng)起大漠》的成功，是武俠片復(fù)興的拐點(diǎn)，還是難以復(fù)制的孤例？
而俞白眉對(duì)此給出的回答是：它（《鏢人》）是不是復(fù)興我不知道，但起碼我覺得它誕生了更多新的可能。
客觀來說，一種類型題材的復(fù)興絕不是靠一部作品或幾部作品能夠推動(dòng)的，《鏢人》或許能夠帶動(dòng)武俠題材市場(chǎng)關(guān)注度的提升，但武俠片回暖的關(guān)鍵仍然要落到武俠文化根基與精神內(nèi)核的復(fù)興上，這才是武俠片創(chuàng)作的核心推動(dòng)力。
但目前來看，武俠文化并沒有真正實(shí)現(xiàn)復(fù)興，因?yàn)樗匀粵]有真正連接到年輕觀眾群體，《鏢人》的受眾年齡占比最高的是40歲以上人群，熱愛武俠文化、期待武俠作品的觀眾仍然是那一批經(jīng)歷過武俠電影黃金時(shí)代的人，一種類型文化想要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)復(fù)蘇一定要連接到最活躍的年輕觀眾，才能為內(nèi)容創(chuàng)作注入更多活力。
不過也必須要承認(rèn)，《鏢人》的成功給電影市場(chǎng)帶來了新的驚喜，證明行業(yè)有能力打造符合時(shí)代審美特色的武俠電影、武俠文化能夠隨著時(shí)代變化進(jìn)行符合現(xiàn)代價(jià)值的重構(gòu)，仍然有一批理想主義的電影人堅(jiān)持“賠錢也要做”，也有一些年輕演員愿意進(jìn)入武俠世界，都讓武俠這一題材有了更多可能性。
《鏢人》確實(shí)給武俠片續(xù)了一口氣，但這一口氣能持續(xù)多久尚未確定，影視行業(yè)正處在產(chǎn)業(yè)改革、內(nèi)容更迭的關(guān)鍵時(shí)期，武俠類型片是否會(huì)真的實(shí)現(xiàn)復(fù)興誰也不知道，不過著眼于當(dāng)下確實(shí)看到了武俠片新的可能，最起碼第一部回本后，第二部是不是就能提上日程了？
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