“AI對(duì)短劇前期制作的影響是毀滅性的。”演員統(tǒng)籌小林對(duì)河豚君直言，正如王冉所說(shuō)，有了AI，首先受影響的就是后期公司和實(shí)拍劇組的工作崗位。
不少短劇人開(kāi)始嘗試轉(zhuǎn)型，但除了導(dǎo)演、編劇等核心崗位，大部分前期制作只能找到最簡(jiǎn)單的AI抽卡師崗位，也就是月薪要從上萬(wàn)驟降到2000多元的基本工資，還要時(shí)刻擔(dān)心技術(shù)迭代后被迅速取代的風(fēng)險(xiǎn)。
如果說(shuō)去年年中，醬油、劇點(diǎn)、友和等真人短劇公司轉(zhuǎn)型做AI漫劇，還是看到風(fēng)口、主動(dòng)選擇的結(jié)果。到了今年，是否All in AI，已經(jīng)成為關(guān)乎中腰部短劇承制方生存存亡的關(guān)鍵抉擇。
“AI的出現(xiàn)對(duì)短劇前期制作來(lái)說(shuō)是毀滅性打擊。除了導(dǎo)演和早早轉(zhuǎn)型、如今已熟練掌握AI制作的人，剩下的人基本全部被淘汰掉。”不久前剛被裁員的演員統(tǒng)籌小林無(wú)奈地向小娛說(shuō)。
比起真人短劇，AI漫劇制作流程極為簡(jiǎn)化，基本只需導(dǎo)演、抽卡師、后期剪輯，有時(shí)抽卡師還能兼剪輯。AI時(shí)代，一切有關(guān)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍的崗位，如服化道、演員統(tǒng)籌、執(zhí)行導(dǎo)演、現(xiàn)場(chǎng)制片等，就業(yè)機(jī)會(huì)大幅縮減，裁員、降薪成為行業(yè)常態(tài)，而從業(yè)者的轉(zhuǎn)型之路，更是困難重重。
小錢(qián)去年從影視相關(guān)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，進(jìn)入短劇行業(yè)，她的同學(xué)中，有70%都投身了短劇領(lǐng)域。小錢(qián)坦言，自己選擇做短劇，一個(gè)重要原因就是來(lái)錢(qián)快：“比如執(zhí)行導(dǎo)演，工資從最開(kāi)始的200元一個(gè)月，半年內(nèi)就漲到800元一天，一個(gè)月工作20天，收入就已非常可觀。這還是簽約公司的情況，如果‘打野’（單獨(dú)接私活），日薪甚至能飆到1200至1600元。”
那時(shí)的她，對(duì)職業(yè)發(fā)展充滿(mǎn)憧憬，以為漲薪會(huì)是常態(tài)。但入行僅半年，這份憧憬就被AI打破。最近一個(gè)月，小錢(qián)所在公司的真人項(xiàng)目完全停滯，沒(méi)有活可接，意味著日結(jié)工資徹底歸零，曾經(jīng)期待的漲薪更是遙遙無(wú)期。
和小錢(qián)有相似遭遇的，還有服化助理小陳，他的工資原本已經(jīng)漲到300元一天，正等著下個(gè)月漲到500元一天，卻在最近收到通知，今后日薪統(tǒng)一降至200元，而且今年一整年都執(zhí)行這一標(biāo)準(zhǔn)，再也不會(huì)漲薪。“因?yàn)楝F(xiàn)在劇組變少了，供大于求，天下變了。”小陳表示。
編劇崗位也遭遇了嚴(yán)重降薪。娛樂(lè)資本論了解到，一位短劇編輯在1月初還以3萬(wàn)元起的價(jià)格收男頻劇本，不久后就突然通知，全面停止收真人劇本，轉(zhuǎn)而以1萬(wàn)元的價(jià)格收購(gòu)AI真人劇、AI漫劇劇本。
小錢(qián)嘗試過(guò)轉(zhuǎn)崗，嘗試過(guò)找工作，“都是先前躊躇滿(mǎn)志最后沒(méi)招的狀態(tài)”。
她曾收到過(guò)頭部短劇公司的AI抽卡師的offer，在二線(xiàn)省會(huì)城市，底薪僅有3000元，提成要與實(shí)際播放量掛鉤，但規(guī)則并不透明；另一家公司的待遇更差，僅為當(dāng)?shù)刈畹凸べY標(biāo)準(zhǔn)2000多元，制作一集僅給20元提成，還需完成每月保底工作量才能獲得。
嘗試轉(zhuǎn)崗AI相關(guān)崗位，也沒(méi)有讓小錢(qián)看到希望。她試做幾天后發(fā)現(xiàn)，“公司的AI制作流程沒(méi)跑通，給的提示詞參考沒(méi)什么用，還強(qiáng)制使用需要排隊(duì)的AI工具，等了4個(gè)小時(shí)生成的內(nèi)容，大部分都是廢片，根本做不出一集完整的漫劇。”
和小錢(qián)一樣陷入轉(zhuǎn)型困境的，還有最近正在找工作的小林，他發(fā)現(xiàn)，西安、鄭州等真人短劇重鎮(zhèn)，在這次AI轉(zhuǎn)型中顯得被動(dòng)又遲緩。他面試時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多小公司都已經(jīng)跑通了AI漫劇制作全流程，而他所在的大公司，至今仍在摸索，還沒(méi)有產(chǎn)出任何一部成型的AI短劇作品。
一家新興AI漫劇公司的負(fù)責(zé)人告訴娛樂(lè)資本論，去年年中，頭部真人短劇公司看不起AI的質(zhì)量，反而給了中小公司發(fā)展機(jī)會(huì)。這些小公司從最基礎(chǔ)的沙雕漫做起，逐步拓展到AI漫劇、真人漫，成功跑通全流程，能穩(wěn)定以7-8天為周期生產(chǎn)AI漫?。欢^部公司則因“船大難掉頭”，再加上真人劇的紅利尚未完全消退，沉浸在過(guò)往的收益中，錯(cuò)失了轉(zhuǎn)型先機(jī)，只能在摸索中追趕，“我們算是稀里糊涂地踩中了風(fēng)口”。
在對(duì)話(huà)中，小娛發(fā)現(xiàn)，大部分在嘗試轉(zhuǎn)型AI的頭部短劇承制方仍處于觀望狀態(tài)，想等平臺(tái)新的分賬政策發(fā)布后，真人短劇的量會(huì)慢慢回暖。“之后肯定會(huì)開(kāi)工，只不過(guò)開(kāi)工數(shù)量絕對(duì)會(huì)減少。干短劇制作的人會(huì)更加精簡(jiǎn)，所以對(duì)制作人員的要求也會(huì)更高，對(duì)劇的要求質(zhì)量更高，那個(gè)時(shí)候肯定希望每部劇都要回本了。”
真人短劇的冷，早已傳導(dǎo)到產(chǎn)業(yè)鏈中下游行業(yè)的身上，首當(dāng)其沖的正是各個(gè)配音團(tuán)隊(duì)。
小型配音工作室負(fù)責(zé)人米琪告訴小娛，去年11月，短劇線(xiàn)下棚錄的配音最低價(jià)已經(jīng)被壓到了50元/小時(shí)?，F(xiàn)在，這個(gè)價(jià)格被進(jìn)一步壓低，來(lái)到了45元/小時(shí)。
很多從業(yè)者認(rèn)為，140元/小時(shí)的單價(jià)已經(jīng)沒(méi)有一點(diǎn)利潤(rùn)了。如果想要達(dá)到客戶(hù)要求，配音團(tuán)隊(duì)往往還要往里搭錢(qián)?，F(xiàn)在45元/小時(shí)，考慮轉(zhuǎn)行可能更加現(xiàn)實(shí)一些。
米琪直言，“很多客戶(hù)認(rèn)為既然現(xiàn)在有了AI，我甚至可以自己一鍵生成，來(lái)找你配音可能真的只是給你面子，給個(gè)辛苦費(fèi)也就這個(gè)價(jià)。”更何況，很多短劇公司壓根沒(méi)有線(xiàn)下錄制和線(xiàn)上錄制成本不同的概念。短劇市場(chǎng)不好，自然成本是能降就降。
不過(guò)，部分配音行業(yè)的資深人士也提到，短劇的配音往往是一分錢(qián)一分貨，尤其是這種線(xiàn)下錄音棚制作的，短劇制作方只愿意掏45塊，那么統(tǒng)籌和審聽(tīng)的活就要他們自己來(lái)完成，后期工作的支持與配合也遠(yuǎn)不如140元那一批來(lái)得用心。
部分配音演員還會(huì)在家里完成工單，片方的成本也就隨之降低
為了壓低成本來(lái)適應(yīng)45元/小時(shí)的超低價(jià)格，配音團(tuán)隊(duì)的基礎(chǔ)支出一降再降。錄音設(shè)備不再追求最新款，四五年前的低價(jià)款也能用。很多大錄音公司也都拆散成小錄音公司或小錄音棚來(lái)接活，為的就是降本增效。
米琪就和小娛感嘆：“現(xiàn)在的工作量井噴究竟是真實(shí)的增長(zhǎng)還是虛假繁榮？我現(xiàn)在就是身處行業(yè)第一線(xiàn)的演員，可我也看不清這些。只能先努力跟上這個(gè)時(shí)代吧。”
這種設(shè)備降級(jí)不僅存在于配音，劇組里的攝像設(shè)備同樣如此。短劇公司工作的曼曼向小娛透露，前兩年短劇不斷刷新公眾認(rèn)知的時(shí)候，攝影器材用的都是市面上最好的設(shè)備，就連中小劇組也有卷器材的沖動(dòng)。
曼曼的話(huà)并非虛言。娛樂(lè)資本論發(fā)現(xiàn)，去年4月部分短劇劇組已經(jīng)用上了Red迅猛龍8K攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。這樣一套攝影組合，價(jià)格在3萬(wàn)美元上下。雖然大家也會(huì)調(diào)侃“8K拍歸8K拍，APP一壓縮還是1080P”，但那種自豪還是溢于言表。現(xiàn)在，部分劇組開(kāi)始租攝影器材來(lái)拍攝短劇了。租借攝影器材的需求增加，租賃價(jià)格也水漲船高。1月份，曼曼曾為自己的項(xiàng)目租借過(guò)一臺(tái)ARRI MINI LF，每天租賃的價(jià)格是1000元。
去年還有人在卷攝影機(jī)
但新模型發(fā)布后，現(xiàn)在拍攝的攝影機(jī)全靠外借。部分劇組工作人員甚至在小紅書(shū)上發(fā)文，求租最基礎(chǔ)的大監(jiān)視器。背后的原因只有一個(gè)，那就是沒(méi)錢(qián)了。
群演價(jià)格同樣是真人短劇“消費(fèi)降級(jí)”的一個(gè)標(biāo)志。
一般來(lái)說(shuō)，一部短劇由8個(gè)層級(jí)的演員構(gòu)成，包括了主演、配角、大特、中特、小特、前景、群特和群演。群演是其中最基礎(chǔ)也是價(jià)位最低的層級(jí)，一部短劇需要大量的群演。
前兩年，群演的價(jià)格都維持在100-150元這個(gè)價(jià)格區(qū)間。今年，江西、鄭州和云南的一些劇組群演的價(jià)格已經(jīng)下探到了80元。一些招募群演的工作人員還表示，這個(gè)價(jià)格還有下探的空間，但眼下80元的價(jià)格，讓他們對(duì)老鄉(xiāng)實(shí)在再開(kāi)不了講價(jià)的口。
中小短劇公司萎縮，下游產(chǎn)業(yè)不斷降本增效，擺在短劇公司面前的似乎只剩兩條路徑：要么加大投入，推動(dòng)短劇的精品化；要么全面擁抱AI，倒向AI漫劇或AI真人劇。這兩條路徑都對(duì)企業(yè)提出了新的要求。
精品短劇投入的開(kāi)端是找到好本子。資深編劇靈靈對(duì)娛樂(lè)資本論表示，“大家都是在比誰(shuí)的爽點(diǎn)更直接，誰(shuí)的虐點(diǎn)更扎心，誰(shuí)的甜度更超標(biāo)。”結(jié)果也很顯而易見(jiàn)，同質(zhì)化劇本在真人短劇項(xiàng)目里不斷泛濫。
靈靈寫(xiě)過(guò)不少“開(kāi)篇就逆襲，三集就打臉”的本子。今天的她覺(jué)得，短劇想要追求精品化，人味兒要放在第一位。《家里家外》和《金屋藏驕》等作品都是著力展現(xiàn)普通人的生活切片。展現(xiàn)這些生活切片不需要多高的成本，但劇本的扎實(shí)程度尤為重要。
家里家外海報(bào)
曼曼則建議短劇公司一定要注意服化道的精致程度和演員的演技。“今天的觀眾口味變化非常迅速，粗糙的場(chǎng)景設(shè)計(jì)如果沒(méi)法把他們拉進(jìn)故事里，那么很快就會(huì)劃走，完全不給機(jī)會(huì)。”
找到好劇本、提升服化道質(zhì)量、提升演員演技，這些似乎都沒(méi)有捷徑可走，砸錢(qián)已經(jīng)是必然。
3月初，小娛與多位頭部短劇從業(yè)者交流后發(fā)現(xiàn)，AI浪潮帶來(lái)的并非單純的產(chǎn)業(yè)萎縮，而是一場(chǎng)殘酷的洗牌。曾經(jīng)依賴(lài)量產(chǎn)的中小承制方哀鴻遍野，但頭部出品方依然穩(wěn)健。一位手握爆款的編劇在朋友圈感慨“本子根本寫(xiě)不完”——這印證了一個(gè)事實(shí)：行業(yè)對(duì)精品內(nèi)容的渴求不僅沒(méi)有消退，反而愈發(fā)強(qiáng)烈。
這種向“精品化”轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)，正在試圖徹底終結(jié)行業(yè)曾經(jīng)的野蠻生長(zhǎng)。以鄭州等傳統(tǒng)真人短劇承制重鎮(zhèn)為例，這里曾上演過(guò)“10天套拍7部劇”的瘋狂，甚至釀成過(guò)導(dǎo)演過(guò)勞猝死的惡劣悲劇。如今，這種以透支生命和粗制濫造為代價(jià)的模式已難以為繼。以紅果為代表的平臺(tái)方，正展現(xiàn)出強(qiáng)力推進(jìn)短劇精品化的決心，倒逼整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈告別低端內(nèi)卷。紅果短劇編輯樂(lè)力最近稱(chēng)，2026年，紅果對(duì)于內(nèi)容總投入的預(yù)算預(yù)期會(huì)增加超過(guò)40%，同時(shí)還有專(zhuān)注于精品短劇創(chuàng)新探索的“果燃計(jì)劃”與“萬(wàn)象計(jì)劃”，鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)在稀缺的題材深耕創(chuàng)作。
華東某短劇公司的職員小李對(duì)娛樂(lè)資本論透露，年后老板已將“All in AI真人劇”作為公司新一年的核心戰(zhàn)略。盡管擔(dān)憂(yōu)原有項(xiàng)目被砍，但在現(xiàn)實(shí)的收益賬本前，她也不得不開(kāi)始籌備AI項(xiàng)目。
然而，醬油、友和和劇點(diǎn)等頭部公司半年前就已入局AI漫劇，如今更借技術(shù)迭代之風(fēng)，將重兵壓向AI真人劇。而那些在AI轉(zhuǎn)型中慢了一拍的傳統(tǒng)承制方，想要在巨頭環(huán)伺的賽道中重新分一杯羹，顯然面臨著更為嚴(yán)苛的壁壘。
2026年，失業(yè)焦慮如影隨形，但短劇人的底色依然堅(jiān)韌。正如從業(yè)者小林所言：“短劇本就是極速迭代的行業(yè)，入局就要接受這一點(diǎn)。無(wú)論是轉(zhuǎn)型AI，還是死磕好劇本，只要還有時(shí)間，一切都來(lái)得及。”
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