根據(jù)DataEye-ADX行業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2026年2月，在播漫劇總數(shù)達(dá)12.8 萬部，其中，2月新上線漫劇數(shù)達(dá)3.42萬部，較1月上線漫劇數(shù)的1.96萬部，新劇數(shù)占比從1月的25.4%微升至2月的26.8%，且新劇數(shù)環(huán)比增幅達(dá)74.4%，高于在播總數(shù)增幅。說明平臺與創(chuàng)作者更傾向于持續(xù)產(chǎn)出新鮮內(nèi)容，以爭奪用戶注意力。
從播放端來看，2月突破400億大關(guān)，達(dá)412.31億，環(huán)比增長45.1%，顯示市場用戶規(guī)模與活躍度雙升。在新劇播放量方面，2月新播放量達(dá) 244.20億，環(huán)比增長58.4%，增速顯著高于總播放量。
此外，盡管單劇播放量均有小幅下滑，但新劇播放量較1月的3.47倍進一步擴大。在供給量翻倍的情況下，新內(nèi)容依然能保持遠(yuǎn)高于老劇的轉(zhuǎn)化效率，說明當(dāng)前市場處于 "新內(nèi)容紅利期"，頭部效應(yīng)與新劇紅利并存。
從漫劇類型來看，2月漫劇市場上在播的漫劇類型以2D漫為主，在播總量達(dá)67172部，占全品類52.59%，是漫劇行業(yè)的絕對主流，占據(jù)市場半壁江山。其次是AI仿真人漫劇占比達(dá)30.12%，沙雕漫占比達(dá)9.97%。
但從新老劇的占比來看，AI仿真人漫劇的新劇占新劇總數(shù)的61.1%，在播新劇是新劇供給的絕對主力。另外，該品類也是為數(shù)不多的在播新劇數(shù)超過老劇數(shù)的品類，新劇占比達(dá)54.16%。
2D漫品類的新劇共有10652部，占2D漫品類的15.86%，占新劇總數(shù)的31.2%，供給穩(wěn)定，雖有新劇供給，但播放增量仍以老劇存量為主。
增長量位居第三的是3D漫品類，新劇占比達(dá)53.8%，與在播老劇數(shù)量基本持平，說明3D漫正處于從“高成本制作”向“技術(shù)降本+快速迭代”的轉(zhuǎn)型爆發(fā)期。
這一變化主要得益于平臺政策傾斜與AI技術(shù)成熟的雙重激勵。一方面，2月初抖音版權(quán)中心再次調(diào)整漫劇分賬系數(shù)，針對AI仿真人漫劇和3D漫成為優(yōu)先級較高的扶持品類。
另一方面，AI生成技術(shù)的工業(yè)化落地徹底改變了生產(chǎn)邏輯。AI數(shù)字人配音、動作捕捉技術(shù)成熟，使3D漫的單集制作成本快速下降，生產(chǎn)周期從月級縮短至周級；使得3D漫能以接近真人AI的速度快速供給，從而在新劇結(jié)構(gòu)中占據(jù)第三的位置。
從2月漫劇題材供給來看，逆襲、奇幻腦洞、玄幻仙俠是供給前三甲，TOP5的題材總在播漫劇數(shù)均超4000部，新劇占比僅4%-18%，是“存量基本盤”，供給已嚴(yán)重飽和，新劇競爭激烈。
在高增量題材方面，都市日常、萌寶、現(xiàn)代等題材的新漫劇的上線數(shù)占比均超24%，其中都市日常題材新劇占比達(dá)33.77%，而重生類題材是供給側(cè)上新最多的題材，這兩類是供給側(cè)最活躍的細(xì)分風(fēng)口。
結(jié)合抖音版權(quán)中心的“2月分賬新政”來看，系統(tǒng)、穿越、都市日常等常規(guī)題材有大量的“可參考”故事范本和改編IP庫，是內(nèi)容供給側(cè)的核心創(chuàng)作方向，但可能會面臨同質(zhì)化問題?，F(xiàn)代、劇情、萌寶、都市日常等女頻情感向題材新劇占比超23%，這類題材更貼近女性短劇用戶的偏好，且能匹配真人AI高系數(shù)品類，成為供給側(cè)的補充增量。
玄幻仙俠、懸疑推理等傳統(tǒng)題材新劇占比不足3%，主要是這類題材在制作抽卡的時間成本和算力成本都較高，普遍是頭部廠商在布局，以2D漫和3D漫為主。
而從2月關(guān)聯(lián)播放增量來看，TOP3的逆襲、劇情、古代三大題材播放量均超60億，新劇播放量的貢獻比在51%-59%之間。這三大題材剛好匹配2D/3D/仿真人多品類兼容，且是“爽文”核心邏輯，是目前市場上較為熱播的潛力漫劇題材類型。
值得關(guān)注的是，家庭倫理、都市日常、古風(fēng)權(quán)謀三大細(xì)分題材雖在播總播放量未進TOP5，但新劇貢獻比均超70%，成為需求側(cè)最純粹的 “藍(lán)海賽道”。其中家庭倫理以80.72%的新劇貢獻比登頂，意味著其8成以上的播放增量完全來自新劇，存量老劇幾乎無競爭優(yōu)勢。
“都市日常”題材緊隨其后，新劇播放貢獻比達(dá)77.76%，結(jié)合供給側(cè)33.77%的新劇占比，形成“低供給+高需求” 的黃金供需結(jié)構(gòu)。此外，喜劇、校園等題材也呈現(xiàn)“新劇驅(qū)動”特征，新劇貢獻比均超60%，且供給側(cè)新劇占比不足 10%，供需缺口明顯。
從關(guān)聯(lián)播放量來看，TOP4的承制方播放量均超2億，承制方漫未來以2.75億播放量領(lǐng)跑，動個畫傳媒、靈漫快創(chuàng)、星火等承制方關(guān)聯(lián)漫劇播放量分別為2.55億、2.53億、2.18億，TOP6的承制方合計占據(jù)超45%的市場份額，是行業(yè)供給側(cè)的絕對核心。
從題材來看，頭部漫劇制作方均以2D漫為核心，同時覆蓋3D漫和AI仿真人漫等高系數(shù)品類，題材聚焦逆襲、劇情、古代等需求基本盤，單劇播放貢獻比高。這類承制方均具備多品類制作能力，是2月分賬新政下的核心產(chǎn)能方。
在產(chǎn)能與質(zhì)量方面，漫未來、動個畫傳媒、靈漫快創(chuàng)屬于高效型制作方，新劇數(shù)雖不多但單劇效率高，是 “質(zhì)效雙優(yōu)” 代表。特別是靈漫快創(chuàng)，僅3部新劇，但貢獻播放量高達(dá)2.53億。
而百度短劇和杭州剛剛好屬于鋪量型制作方，雖然新劇數(shù)多，均超18部，但單劇貢獻的播放量較低。
從新上線漫劇關(guān)聯(lián)的版權(quán)方來看，南京環(huán)石、閱文、星火占據(jù)TOP3關(guān)聯(lián)播放量均超2.9億，合計占TOP15版權(quán)方新劇播放量的58.7%，是行業(yè)絕對龍頭。
南京環(huán)石7部新劇貢獻4.55億播放，其中AI仿真人漫《焦土女王囤貨日常》貢獻2.21億播放量，位居新劇榜第四，而星火6部新劇貢獻2.90億播放，其中2D漫《西游，錯把玉帝當(dāng)親爹》貢獻2.04億播放量，位居新劇榜第5。
這類版權(quán)方多為網(wǎng)文IP源頭，如閱文和星火或頭部制作公司，具備成熟的 IP儲備與制作能力，新劇單劇貢獻比遠(yuǎn)超行業(yè)均值。
從劇場號關(guān)聯(lián)的劇目數(shù)量來看，TOP20的劇場號播放增量均超1億，共7個劇場號播放增量超2億。2月TOP3的漫劇劇場號，新劇播放貢獻比均超 98%，完全依賴新劇增量。
例如，TOP1的星火動漫劇場2月在播漫劇13部，其中新劇占12部，2月播放增量均來自12部新劇。
其中，AI仿真人漫類的劇場優(yōu)勢凸顯，小藍(lán)AI劇場以4部新劇貢獻2.85億播放，位居第二，單劇平均貢獻7125萬播放量，是TOP20劇場號中單劇效果最好的劇場號。劇場號“墨雨星河”也是以AI仿真人漫品類為主，本月新增6部漫劇均為AI仿真人類漫劇。
從各地區(qū)關(guān)聯(lián)的漫劇數(shù)來看，北京、浙江、廣東，合計占全國總關(guān)聯(lián)漫劇數(shù)的68.3%，是漫劇供給側(cè)絕對核心。北京是以2490部漫劇遙遙領(lǐng)先，其次是浙江的1753部位居第二。
而從關(guān)聯(lián)的已認(rèn)證劇場號來看，廣東的劇場號密度最高，共關(guān)聯(lián)131個劇場號，其中以蝦仁宇宙MCN旗下的沙雕漫劇劇場號居多，占37個，其次是魔方旗下的漫劇劇場號，占19個。廣東地區(qū)的頭部漫劇劇場號以2D漫和沙雕漫居多，集中在廣州和深圳兩個一線城市，主要得益于廣東的動漫土壤和運營經(jīng)驗，讓廣東漫劇能夠較快領(lǐng)先其他省份城市。
而浙江地區(qū)的漫劇和劇場號主要集中在杭州市和金華市，相關(guān)的漫劇企業(yè)以傳統(tǒng)漫劇企業(yè)和MCN公司為主，內(nèi)容品類方面，以2D漫、3D漫以及AI仿真人漫居多。
而從潛力地區(qū)來看，湖北、海南、四川是最具潛力的地區(qū)，關(guān)聯(lián)漫劇數(shù)超 500 部，劇場號數(shù)在20-28個之間，以個體工作室為主或單一的中小團隊為主。
從熱播漫劇整體梯隊來看，2月播放增量TOP10的頭部作品集中在AI仿真人漫和2D漫劇類型，TOP100中共有58部AI仿真人漫劇，關(guān)聯(lián)播放量達(dá)45.5億；26部2D漫劇，關(guān)聯(lián)播放量達(dá)22.8億，進一步驗證了2月分賬新政下 “高系數(shù)品類+頭部內(nèi)容” 的絕對主導(dǎo)地位。
從2月抖音端原生漫劇的播放增量來看，2D漫包攬TOP2，漫未來制作的2D漫劇《這是規(guī)則怪談啊，讓我多子多福？》登頂2月榜首，1月31日在劇場號“拽姐動漫社”上線，累計播放增量達(dá)2.5億；靈漫快創(chuàng)制作的2D漫劇《氣運三角洲，我憑操作吊打全球》第二，2月21日在劇場號“靈漫劇場”上線，2月播放增量達(dá)2.4億；
古代宅斗題材的AI仿真人漫劇《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》第三，2月6日在劇場號“墨雨星河”上線，累計播放增量達(dá)2.3億；
相較于1月的漫劇來看，2月漫劇呈現(xiàn)“AI主導(dǎo)、2D精品突圍、小眾品類穩(wěn)步提升”的結(jié)構(gòu)性特征，各品類定位愈發(fā)清晰，競爭格局進一步固化。
AI仿真人漫頭部作品播放增量斷層領(lǐng)先，共有8部漫劇播放增量破億，其中TOP2的漫劇播放增量超2億?！兜张?，母親掀翻帝王家》以2.3億播放量領(lǐng)跑AI仿真人漫賽道，TOP20中有8部作品播放增量破億，整體量級遠(yuǎn)超其他類型。
相較于1月的漫劇來看，AI仿真人漫的市場占比從30.12%提升至35.7%，新劇供給量環(huán)比增長82.3%，成為增長最快的品類，這一增長主要得益于分賬新政的扶持與女性用戶的快速滲透。
從2月上線的AI仿真人漫劇來看，該品類題材高度集中于古代、重生、逆襲、言情等強情緒賽道，TOP20的AI仿真人漫中占10席，如《嫡女泣血，母親掀翻帝王家》《昭昭如月》《浮生雪》。其 “弱漫畫風(fēng)格” 的畫面形式，有效降低了泛短劇觀眾的接受門檻，能更快觸達(dá)非核心用戶，精準(zhǔn)契合女性觀眾對強代入感、強情緒釋放內(nèi)容的需求，成為女性向賽道爆發(fā)的關(guān)鍵載體。
2D 漫的頭部作品表現(xiàn)極其強勢，《這是規(guī)則怪談啊，讓我多子多福？》和《氣運三角洲，我憑操作吊打全球》以壓倒性優(yōu)勢領(lǐng)跑，播放量均超2.3億，包攬了總榜播放量冠亞軍，而在增量破億方面，共有8部2D漫破億。證明2D漫并非落后產(chǎn)能，而是突破流量天花板、打造精品化內(nèi)容的關(guān)鍵力量。
在題材方面，2D漫題材覆蓋更廣，且在動作、特效、世界觀構(gòu)建上具備天然優(yōu)勢。盡管全榜占比僅26%，但在需要強世界觀的創(chuàng)新題材方面，如規(guī)則怪談、玄幻腦洞等題材方面，具備不可替代的競爭力，成為男性向內(nèi)容破圈的核心載體。
3D 漫在 TOP100 中僅占 4 部，屬小眾賽道。排名最高的是《都棄宗當(dāng)散修了，誰還慣著你們》，播放增量達(dá)9731.4 萬。
目前 3D 漫尚未形成現(xiàn)象級爆款，主要原因是多為 IP 改編或特效向作品，制作成本高、周期長，更適合頭部公司（如漫未來、靈漫快創(chuàng)）布局長線 IP。但隨著技術(shù)成熟和 IP 儲備，未來有望在特定題材上實現(xiàn)突破。
沙雕漫的TOP20播放量級較一月有所上升，但首尾差距較大，本期TOP3均 超1.1億，最高作品 《我的6個超級奶爸》播放增量約1.38 億，在總榜中位居第6 。
該品類題材高度集中在家庭、穿越、職場等輕娛樂場景，以夸張的劇情和幽默的演繹提供低成本情緒價值，雖難以形成流量大盤，但受眾精準(zhǔn)、制作門檻低，成為中小團隊低風(fēng)險入局的優(yōu)質(zhì)選擇，同時也是大眾娛樂市場的重要補充。
抖音版權(quán)中心在2月初對漫劇分成系數(shù)進行了再一次調(diào)整，在原來的分類基礎(chǔ)上將2D動畫漫劇和3D動畫漫劇進行了系數(shù)上的區(qū)分（舊版二者系數(shù)相同），并且將原本的2D解說漫、3D解說漫、AI仿真人解說漫重新分離出來， 新增了“動態(tài)解說漫劇”的分類，成為新的賽道品類 。
這一調(diào)整中，抖音版權(quán)中心更加關(guān)注漫劇是否有畫面角色互動、劇情的場景交互，多角色的對話，而單集的旁白解說超過20%，且整部劇3集以上存在該情況，無論是仿真人還是2D/3D風(fēng)格都會被歸類到動態(tài)解說漫中。
這一調(diào)整影響最大的是此前的AI仿真人漫劇中純解說類型漫劇，分成系數(shù)直接從60降到5，同時也倒逼廠商提升漫劇的質(zhì)量，本月有更多的優(yōu)質(zhì)AI仿真人漫跑出就是明顯的證明。此外，2月解說漫的數(shù)量大幅上漲也是受此政策調(diào)整影響。
另一方面，抖音短劇版權(quán)中心通過視效、動態(tài)、配音三個方面對不同的畫風(fēng)品類作出了明確的定義和范例，也將行業(yè)內(nèi)對于不同畫風(fēng)類型稱呼的定義降到了最低。
2月末，“紅果將砍掉九成真人短劇項目，并取消保底分成機制”的傳聞持續(xù)發(fā)酵，在3月7日下午，抖音副總裁李亮在微博辟謠稱：“紅果會繼續(xù)加強對真人短劇的投入。”而他也側(cè)面證實，“紅果是在調(diào)整保底制作的機制。”說明真人短劇的保底制作機制調(diào)整對漫劇行業(yè)的升溫帶來一定的影響，不少真人短劇企業(yè)出于商業(yè)回報考慮，轉(zhuǎn)型到AI仿真人漫劇領(lǐng)域。
隨著AI大模型的升級，突破了AI漫劇行業(yè)發(fā)展過程中的瓶頸，AI生成技術(shù)在畫面精度、人物穩(wěn)定性、場景表現(xiàn)力上的持續(xù)突破，AI仿真人內(nèi)容的制作成本、生產(chǎn)效率與受眾接受度全面提升。例如字節(jié)旗下即夢于2月7日推出的Seedance 2.0模型，其核心突破在于實現(xiàn)從低確定性的“抽盲盒式生成”向高可控、可復(fù)用創(chuàng)作流程的躍遷，有效減少了抽卡頻次，進一步降低漫劇制作的綜合成本與制作周期。
隨著用戶需求的持續(xù)升級與技術(shù)的不斷迭代，漫劇行業(yè)正從“野蠻生長”邁向“精耕細(xì)作”的新階段。對于頭部玩家而言，這是鞏固優(yōu)勢的黃金期；對于新入局者來說，這是找準(zhǔn)定位、實現(xiàn)彎道超車的關(guān)鍵窗口。
2026年的漫劇浪潮已起，唯有堅守品質(zhì)、擁抱變化、精準(zhǔn)布局，才能在這場行業(yè)升級中搶占先機、行穩(wěn)致遠(yuǎn)。
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