第二，大量項目停擺。平臺資本逃離后，#紅果停了很多項目#的話題沖上熱搜，難堪重負的短劇公司也開始退場。
近期在微博、小紅書等社交平臺上涌現(xiàn)了不少吐苦水的從業(yè)者，有短劇公司員工爆料常規(guī)項目全停、劇組解散，公司業(yè)務轉(zhuǎn)向AI短劇內(nèi)容；也有編劇感嘆過稿難度非常大，還有幾十人的后期團隊自曝沒活干......總而言之就是傳統(tǒng)短劇項目越來越少了。
第三，短劇演員就業(yè)寒冬。資本退場、項目停擺最直觀的影響就是臺前的從業(yè)者進入寒冬，有業(yè)內(nèi)編劇實名爆料不少短劇演員出現(xiàn)掉檔，預計今年將會有一大批短劇演員被淘汰。
在短劇市場爆發(fā)初期，行業(yè)處于“僧少肉多”的階段，短劇演員的入行門檻并不高，甚至有一批長劇演員轉(zhuǎn)向短劇行業(yè)發(fā)展，但隨著資源越來越少，不僅演員內(nèi)部競爭越來越激烈，演員甚至還面臨著被AI仿真人取代的困境，僧多肉少必然會有一部分演員失去生存機會。
值得注意的是，在這引發(fā)全網(wǎng)熱議的三大短劇市場變化趨勢中，都出現(xiàn)了一個存在感十足的詞——AI仿真人短劇。
無論是平臺資本的轉(zhuǎn)向、傳統(tǒng)短劇項目的暫停還是短劇演員面臨的激烈競爭，其實都指向了同一個問題，那就是受到了AI仿真人短劇爆發(fā)的影響，短劇市場已經(jīng)八百倍速走到了是否會被AI取代的這一步。
AI仿真人短劇確實是2026開年短劇市場的一大熱門創(chuàng)作趨勢，但它能否取代傳統(tǒng)短劇呢？
其實AI仿真人短劇算不上新產(chǎn)品，而是在2025年就伴隨著AI漫劇的崛起而逐漸走向市場，但當時的仿真人短劇還處在不太成熟的階段，真正引發(fā)行業(yè)關注是在2026年開年，《斬仙臺真人AI版》宛如一顆核彈在短劇圈炸響。
《斬仙臺真人AI版》上線后創(chuàng)下六天播放量破億的好成績，在紅果漫劇、抖音等平臺上收獲了相當不錯的熱度，但該劇之所以引發(fā)行業(yè)“地震”，并非完全因為突出的數(shù)據(jù)表現(xiàn)，而在于讓業(yè)內(nèi)看到了AI偽真人短劇更大的可能性。
一方面意味著AI仿真人短劇的成品效果有了大幅度的提升，已經(jīng)從生成一部完整的作品進階成為一部成熟的、高質(zhì)量的作品。
《斬仙臺真人AI版》成功打破了觀眾對AI生成作品生硬、不流暢、恐怖谷效應的刻板影響，角色的表情臺詞生動鮮活，虛擬場景搭建多樣化，甚至一些復雜的人物斗法都能做到流暢連貫，是一部相當成熟的AI真人短劇。
另一方面意味著AI仿真人短劇跑通了工業(yè)化閉環(huán)，高效率、低成本具備更大的開發(fā)價值。
據(jù)悉，81集的《斬仙臺真人AI版》由12人使用可夢AI耗時30天制作完成，并且還減少了劇組演員、工作人員、場地等拍攝支出，制作成本僅為傳統(tǒng)短劇的四分之一，完全是一樁高效率、低成本的好生意。
而也正是在《斬仙臺真人AI版》爆紅后，AI仿真人短劇呈現(xiàn)出質(zhì)量、數(shù)量雙量提升的發(fā)展趨勢。
據(jù)第三方統(tǒng)計機構(gòu)顯示，2026年1月的漫劇百強榜中，AI仿真人短劇上榜率從2025年的7%飆升至38%，上榜的百強作品總播放量達到25.48億，增速遠超平均水平，徹底進入了爆發(fā)式發(fā)展階段。
期間也誕生了一些優(yōu)秀的AI仿真人作品，比如紅果孵化的男頻修仙短劇《讓你悟道，沒讓你起飛》，上線10天累計播放量破5億，紅果短劇創(chuàng)服平臺專門發(fā)布了播放量戰(zhàn)報，這也是平臺轉(zhuǎn)向AI仿真人短劇業(yè)務的一大標志。
但隨著AI仿真人短劇的飛速發(fā)展，一些難以避免的爭議也開始逐漸顯現(xiàn)。
比如老生常談的AI仿真人表演問題。盡管現(xiàn)階段AI仿真人的表情、動作越來越流暢，不再偽人感十足或是造成恐怖谷效應，相對來說確實有了非常大的進步，但客觀來說，AI仿真人的表演肯定不如真人靈動自然，精湛更是談不上，僅限于能看而已。
更大的爭議來自于AI仿真人形象抄襲。今年1月份，AI仿真人短劇《永安歸·帝王追》中的男主角形象，因與演員羅云熙在《長月燼明》中的“澹臺燼”經(jīng)典造型雷同而飽受質(zhì)疑，兩相對比來看AI仿真人幾乎一比一復刻了“澹臺燼”的外形、妝發(fā)、服裝。隨后羅云熙工作室發(fā)布聲明，對該短劇主體涉嫌擅自使用羅云熙先生肖像等合成、制作并公開發(fā)行短劇劇集進行維權(quán)。
同樣遭遇的還有頂流肖戰(zhàn)，《清歡誤》《半面桃花半修羅》《暴雨將至:我的家園安全計劃》等多部AI仿真人短劇中的角色都與肖戰(zhàn)的長相高度相似，目前肖戰(zhàn)粉絲已經(jīng)呼吁集中舉報劇方侵權(quán)。
AI仿真人短劇的發(fā)展一直與爭議并行，AI技術(shù)為短劇制作賦能的同時，仍然存在一些未能解決的短板，只不過目前來看，業(yè)內(nèi)對AI仿真人短劇的看好仍然多過疑慮。
AI仿真人短劇爆發(fā)后，一些問題被屢屢被提出：它會取代真人演員嗎？會顛覆整個短劇行業(yè)嗎？
關于AI是否會取代真人演員其實是一個老生常談的話題，老牌演員唐國強曾在綜藝節(jié)目中舌戰(zhàn)群儒力證AI極有可能取代演員：演員就是一個以假亂真的職業(yè)，斯坦尼斯拉夫斯基晚年形成了形體動作排練方法，通過排練與觀眾交流的過程中做到相對真實，AI模擬也是同一套邏輯。
演員本身就是在“演”，通過學習表演、不斷地排練演出形成一套表演方法論，而大數(shù)據(jù)時代的AI也會模擬人的情感、人的表演去生成一套自己的表演方法論，從邏輯上來看似乎并沒有區(qū)別，AI也會通過不斷地訓練去達到更好的表演。
早期的AI仿真人表情僵硬、動作不夠連貫，通過AI大模型的不斷訓練，現(xiàn)在也能做到表演流暢自然，甚至連微表情都能做到位，雖然仍然比不上真人表演靈動自然，但也證明AI仿真人的表演是能夠被訓練且持續(xù)提升的，未來隨著技術(shù)的發(fā)展未嘗不會進一步精細化。
事實上AI仿真人短劇爆發(fā)之前，AI技術(shù)已經(jīng)進入了短劇內(nèi)容生產(chǎn)的多個環(huán)節(jié)，AI劇本創(chuàng)作、文生視頻已經(jīng)常態(tài)化了，AI工具的應用也確實為短劇制作的創(chuàng)意表達、效率、成本等多個方面帶來了全新變革，比如創(chuàng)一AI已經(jīng)能夠完成選題策劃、內(nèi)容創(chuàng)作、劇本優(yōu)化以及文生視頻全流程。
而AI仿真人短劇實際上是AI技術(shù)在短劇行業(yè)落地能力的驗證，真正跑通了工業(yè)化閉環(huán)，從某種程度上說AI仿真人短劇確實改變了短劇行業(yè)的內(nèi)容生產(chǎn)模式，但想要實現(xiàn)徹底取代和顛覆也不太可能。
一方面是因為現(xiàn)階段觀眾對于AI內(nèi)容的接受度有限，在近期引起熱議的AI仿真人短劇熱搜話題下，就有不少觀眾批判AI生成內(nèi)容，這也意味著AI仿真人短劇的市場存在上限。
當然，大眾對新事物的接受是需要時間的，早期AI寫作、AI繪畫幾乎是口誅筆伐，但如今也進入了游戲、影視、網(wǎng)文等多個行業(yè)，當AI技術(shù)逐漸進入生活的方方面面，用戶的接受度自然會隨之提升。
另一方面，AI仿真人短劇的內(nèi)容質(zhì)量確實有了顯著提升，但未能達到精品短劇的水準。AI仿真人的表演或許能夠取代一部分演技不佳的演員，但相比真人演員的高水平表演存在明顯差距，因為目前AI仍然無法理解人的情感，也很難做到真實傳遞人的情感。
盡管現(xiàn)階段AI仿真人短劇仍然不夠盡善盡美，但高效率、低成本仍然吸引了不少資本押注，無論是短劇公司還是從業(yè)者都需要找到自身不可替代的優(yōu)勢，否則在AI技術(shù)持續(xù)發(fā)展下，掉隊也是遲早的事。
快報
根據(jù)《網(wǎng)絡安全法》實名制要求，請綁定手機號后發(fā)表評論