愛奇藝上線的微短劇《以她之韌》，民國真假千金聯(lián)手復(fù)仇商戰(zhàn)，相愛相殺張力拉滿；聽花島出品的《我的姐妹三千歲》，雙女主跨越千年、歷經(jīng)三個時空的互相守護與救贖；民國輕喜題材的《見習(xí)女探》，卷入命案的過氣女明星與私人女秘書攜手探案；懸疑犯罪題材的《暗處》，探秘博主與女刑警因一樁樁離奇案件緊密相連，攜手追兇撥開迷霧......“短國”雙女主崛起已經(jīng)成為了一大市場趨勢。
比起內(nèi)娛雙女主長劇在角色構(gòu)建上畏首畏尾，脫離不了俗套的三角戀、家庭婚姻，雙女主短劇對女性角色、女性關(guān)系的塑造倒顯得更加豐富時髦，對禁忌關(guān)系的擦邊探索也受到了觀眾的追捧。
雙女主劇雖不如雙男主聲量大、造星能力強，但也可以說是自成一派，“百合”題材紅利沒少吃，在短劇市場找到發(fā)展空間后，雙女主題材又是否會迎來新的春天呢？
相比于雙男主的“潑天富貴”，雙女主劇的存在感其實并不強，一直未能迎來屬于自己的“高光時刻”。
如果只是簡單地將“雙女主劇”概括為擁有兩位戲份相當(dāng)?shù)呐鹘?，那么往前回溯，劇集市場確實有過一些優(yōu)秀的雙女主作品。比如現(xiàn)實題材的《流金歲月》聚焦蔣南孫與朱鎖鎖這對閨蜜互相扶持、一路成長的故事，《了不起的女孩》同樣是講述閨蜜之間互相勉勵、面對生活困境的日常。
從劇作結(jié)構(gòu)的戲份多少來看，《流金歲月》《了不起的女孩》這類女性作品確實能稱得上“雙女主劇”，但也僅僅停留在了“戲份相當(dāng)”上，只是在閨蜜、好友、親人的設(shè)定之下去填充戲份，符號化的關(guān)系必然會導(dǎo)致角色走向弱連接，最終演變拆分為自己講自己的故事，無法撐起兩位女性角色之間的戲劇張力。
本質(zhì)上，閨蜜親友這種強關(guān)聯(lián)的設(shè)定是一種偷懶行為，反而缺失了對兩位女性、她和她之間的心理關(guān)系構(gòu)建，并沒有真正將兩位女主角共軛共生的關(guān)系嵌入到劇情之中，從這個角度來看又算不上是雙女主劇。
對比爆款雙男主劇對男性角色關(guān)系塑造其實就能看出差距?！蛾惽榱睢分形簾o羨和藍忘機關(guān)系的發(fā)展形成就有非常清晰的脈絡(luò)，一個代表自由，一個象征秩序，從最初的對抗、欣賞逐漸轉(zhuǎn)化為守護、依賴甚至是精神共鳴，重點并不在于他們一起經(jīng)歷的故事，而是在這個過程中雙方產(chǎn)生了靈魂共振和命運共生，這種“非他不可”的關(guān)系轉(zhuǎn)變是打動觀眾的根本原因。
其實國產(chǎn)影視劇中并非沒有細膩的女性關(guān)系，《延禧攻略》中魏瓔珞和富察容音的“令后CP”一度比男女主角更火爆，可以看作是國產(chǎn)劇女性關(guān)系的范本。
皇后與小宮女雖然地位并不平等，但精神層面是纏繞共生的，容音將瓔珞視為自由精神的象征，所以她教導(dǎo)瓔珞讀書明理卻并不規(guī)訓(xùn)她的自由與反叛意識，而瓔珞放棄反抗決定殉葬、放棄自由入宮為妃的兩次自我獻祭與妥協(xié)也均是為了皇后，雖然肉體已經(jīng)生死相隔，但精神上卻是無法分割的。
不過遺憾的是，“令后”終究不是故事主線，雖然這對CP的爆火帶動女性情誼成為國產(chǎn)劇市場的熱門元素，甚至誕生了《女士的法則》《消失的痕跡》等一批雙女主劇，但大多是只見其形而未見其神，刻板化、符號化地描述女性之間互幫互助，卻并未深入探討角色關(guān)系的連接、變化，少了點打動觀眾的戲劇張力。
目前的國產(chǎn)劇市場環(huán)境之下，“雙女主劇”肯定無法走向“百合情”，依靠刻畫禁忌關(guān)系來吸引特定受眾，所以只能從聚焦女性關(guān)系的“姐妹情”入手，但對女性角色關(guān)系邏輯的構(gòu)建不夠深入也導(dǎo)致了女性題材劇不少，市場反響卻頗為平淡。
一個好消息是，雙女主題材找到了更好的“容器”，即創(chuàng)作自由度更高、空間更大的短劇。
雙女主短劇，確實是值得一看的。
近年來短劇市場的雙女主賽道一直在默默發(fā)展壯大，在內(nèi)容質(zhì)量、類型創(chuàng)新上都有所突破，也誕生了一些市場反饋不錯的雙女主短劇。
比如愛奇藝播出的《以她之韌》將雙女主題材發(fā)揮到了極致，真千金宋嘉魚與假千金霍染因為身份對換導(dǎo)致二人互相敵對，在得知一切都是父輩的陰謀后決定聯(lián)手破局，最終揭穿了父親的真面目，奪回母親江婉柔留下了家產(chǎn)并開辦女學(xué)。
整個故事一直在強調(diào)雙女主之間的“命運共生”。兩人關(guān)系的起點是真千金宋嘉魚即將被父親“賣女求榮”，母親不舍于是收養(yǎng)了與女兒同年同日生的孤女霍染試圖“替嫁”，導(dǎo)致了真假千金身份的對換，最初共軛共生的關(guān)系最終也走向了聯(lián)手“弒父”的結(jié)局，通過女性力量完成了對父權(quán)結(jié)構(gòu)的反叛。她們的命運因為對方而改變，最終形成了一種無法割舍的情感關(guān)系，當(dāng)然過程中也少不了感情層面的曖昧。
故事始終聚焦兩位女主角的關(guān)系和情感纏繞，男性角色并沒有太大的存在感，無論是從劇作結(jié)構(gòu)還是女性關(guān)系上來看都可以稱得上是一部精彩的雙女主劇，王一菲、彭雅琦兩位女主角的CP“魚你有染”也收獲了不錯的熱度，CP超話閱讀量破6億。
古風(fēng)權(quán)謀題材的《我的姐妹三千歲》，則講述了獲得永生能力的侍衛(wèi)長姜燼跨越千年守護轉(zhuǎn)世的摯友阿月，聚焦雙女主之間跨越前世今生的情誼和羈絆。雖然劇情打著“閨蜜”的旗號，但擦邊曖昧的內(nèi)容不少。
快手星芒劇場的《相思誤》更是大膽打出了“愛情”標(biāo)簽，少女丁小小穿越進漫畫世界結(jié)識了女城主蕭亦，內(nèi)容本身并沒有太大的營養(yǎng)內(nèi)涵，主要依靠禁忌情感吸引觀眾。
相對于傳統(tǒng)長劇，短劇確實給予了雙女主題材更大的想象空間，一方面是能夠嘗試更多豐富的題材類型，真假千金、前世今生、時空穿越等內(nèi)容一應(yīng)俱全，另一方面也能夠?qū)崿F(xiàn)對禁忌關(guān)系和情感的探索，不用打著“閨蜜情”“姐妹情”的幌子，情感關(guān)系的構(gòu)建也更吸引人。
當(dāng)然也不能否認，雙女主短劇影響力有限、輻射范圍有限，無法做到像長劇達成面向大眾的長線運營，不過雙女主題材本身就偏向小眾，借短劇形態(tài)找到新的生存空間或許就是最好的狀態(tài)了。
事實上，影視寒冬下內(nèi)娛女演員的日子不好過已經(jīng)成為了一個共識，雙女主短劇的發(fā)展壯大本身就是逆勢上行了。
那邊春節(jié)檔電影市場上演“消失的她”，《飛馳人生3》海報烏泱泱一群人卻未見一個女性面孔，又有業(yè)內(nèi)發(fā)文討伐影視項目預(yù)算大幅削減女演員片酬，男演員則絲毫不受影響，內(nèi)娛女演員的生存空間被進一步擠壓，這邊短劇市場反而擁有了更豐富的女性內(nèi)容，無論如何也算是一個積極的現(xiàn)象。
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