初代創(chuàng)一AI主要還是以輔助創(chuàng)作為主，達(dá)到提升編劇工作效率的目的，但創(chuàng)一AI的目標(biāo)顯然不止于此，很快便又推出了AI寫劇本功能，不僅能夠根據(jù)指令生成劇本，還可以完成小說IP改編劇本，真正進(jìn)入了內(nèi)容生產(chǎn)鏈條。
但以上的所有功能本質(zhì)上還是以人的創(chuàng)作為主導(dǎo)，并沒有走出輔助功能的界限，直到2026年初“劇本原石”功能上線，真正實(shí)現(xiàn)了AI全自主產(chǎn)出劇本。
在創(chuàng)一AI的劇本原石頁面，可以看到每天上午十點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)上新的完整劇本，AI會對標(biāo)現(xiàn)階段市面上的爆款短劇，完成選題策劃、內(nèi)容創(chuàng)作以及劇本優(yōu)化全流程，甚至?xí)σ焉傻膭”具M(jìn)行評級打分。
而有需求的用戶則可以根據(jù)標(biāo)簽選擇性查看劇本詳細(xì)信息，包括劇本策劃、劇本對標(biāo)、劇本大綱、角色設(shè)定、世界設(shè)定乃至前十集劇本正文，如果與用戶需求匹配可直接使用積分購買，完成購買后即會顯示劇本“已售出”，保證劇本的獨(dú)家性。
到手的完整劇本是否需要進(jìn)一步打磨，還是直接落地使用，則要看用戶本人的需求了，但客觀來說“劇本原石”確實(shí)實(shí)現(xiàn)了AI全自主產(chǎn)出完整的短劇劇本，編劇在其中的參與感微乎其微甚至是徹底消失了。
AI全自主產(chǎn)出以爆款為導(dǎo)向，完成了短劇劇本的標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化生產(chǎn)，在生產(chǎn)效率、成本層面實(shí)現(xiàn)了突破，某種程度上確實(shí)改變了短劇的內(nèi)容生產(chǎn)模式，但能否徹底取代人的創(chuàng)作似乎還有待商榷。
其實(shí)AI是否會取代編劇，是文娛行業(yè)一個(gè)老生常談的話題。
早在十年前，國外就出現(xiàn)了首部由AI獨(dú)立撰寫劇本拍攝的電影。2016年，AI“本杰明”在學(xué)習(xí)了大量市面上的科幻電影后生成了科幻劇本，雖然生成的劇情內(nèi)容邏輯斷裂、缺乏連貫性，但導(dǎo)演仍然選擇不對劇本進(jìn)行任何人工修改，拍攝成了一部九分鐘的科幻短片《Sunspring》。
當(dāng)然，《Sunspring》的最終呈現(xiàn)效果更像是一種意識流內(nèi)容，臺詞畫面是碎片化的、無意義的，但不能否認(rèn)這部科幻短片的存在本身就具備相當(dāng)?shù)脑囼?yàn)價(jià)值，在當(dāng)時(shí)掀起了關(guān)于AI創(chuàng)作的廣泛爭議。
近些年隨著人工智能的飛速發(fā)展，更多影視公司開始擁抱AI，自研AI大模型、AI生成內(nèi)容，應(yīng)用范圍越來越廣泛，圍繞AI與藝術(shù)創(chuàng)作的爭議也越來越大，幾乎成為了一個(gè)日經(jīng)話題。
而現(xiàn)階段的普遍觀點(diǎn)認(rèn)為，AI雖然難以避免會擠壓內(nèi)容創(chuàng)作者的生存空間，但仍然無法徹底取代優(yōu)秀的內(nèi)容創(chuàng)作者。
知名導(dǎo)演李少紅在2025年的騰訊ConTech大會上探討“熱AI”話題時(shí)，就明確表示了：影視創(chuàng)作不存在“純AI作品”。
在一個(gè)產(chǎn)出過無數(shù)經(jīng)典作品、引領(lǐng)過時(shí)代審美的導(dǎo)演眼中，AI確實(shí)能夠替代更多“有形”的內(nèi)容，借助海量數(shù)據(jù)和邏輯分析快速生成，但一部作品的溫度與情感仍然是機(jī)器難以跨越的，唯有人的內(nèi)涵與精神境界能夠帶來。
著名編劇宋方金也曾多次探討過AI創(chuàng)作的話題，技術(shù)確實(shí)已經(jīng)敲響了影視行業(yè)的大門，但他仍然認(rèn)為“人類的創(chuàng)造力遠(yuǎn)未到被替代的時(shí)刻”，AI無法替代藝術(shù)家的靈魂。
在業(yè)內(nèi)的優(yōu)秀創(chuàng)作者看來，AI技術(shù)的發(fā)展或許能夠代替流程性的創(chuàng)作，卻無法真正賦予內(nèi)容情感和靈魂，因而短期內(nèi)AI技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作過程中仍然停留在工具賦能階段，不會真正取代文字創(chuàng)作者。
但一個(gè)需要注意的問題是，文娛行業(yè)創(chuàng)作者對AI技術(shù)的探討建立在長劇、電影這類藝術(shù)形態(tài)之上，長視頻對于內(nèi)容的連貫性、流暢性以及審美價(jià)值要求更高，是真正反映人類思想和創(chuàng)造力的內(nèi)容形態(tài)。
如果放在短劇這一前置條件下去探討AI創(chuàng)作，似乎無法一概而論。
客觀來說，短劇對內(nèi)容創(chuàng)作的要求無法完全對標(biāo)長視頻。
作為一種“情緒快消品”，短劇自徹底爆發(fā)以來，一直保持著單集時(shí)長短、節(jié)奏緊湊、爽點(diǎn)密集的特色，本身就是一種碎片化的娛樂內(nèi)容，用最簡單高效的方式去制造即時(shí)的快樂，因而這種內(nèi)容形態(tài)談不上所謂的審美價(jià)值、思想呈現(xiàn)。
比如編劇宋方金接受《熱浪之夜》采訪談到創(chuàng)作者最核心的、不會被AI替代的東西，他認(rèn)為優(yōu)秀的創(chuàng)作者要表達(dá)的是“人類明天的眼淚”，但AI流不出“明天的眼淚”，它所輸入的所有人類語料都無關(guān)明天。
其實(shí)現(xiàn)階段的大部分短劇也是如此，追求短期的、即時(shí)的情感宣泄和心理代償，這種情緒內(nèi)容其實(shí)并不具備不可替代性。
當(dāng)然不能否認(rèn)確實(shí)存在一些精品短劇，近些年短劇市場也一直在追求內(nèi)容規(guī)范化和精品化，嘗試聚焦更多具有深刻內(nèi)涵與價(jià)值的主題，但市場整體并未真正邁向高質(zhì)量發(fā)展，短劇仍然是一種可復(fù)制生產(chǎn)的情緒內(nèi)容。
具體到創(chuàng)作層面，短劇并不需要內(nèi)容創(chuàng)作者注入思想、溫度和靈魂，它的內(nèi)容情節(jié)、故事框架本身就是可以“量產(chǎn)”的，同質(zhì)化、套路化的內(nèi)容是短劇市場的常態(tài)，而這恰恰是AI技術(shù)最擅長的部分。
所以創(chuàng)一AI在分析當(dāng)下市面上的爆款短劇后能夠迅速對標(biāo)生成同類型的劇本，在“劇本原石”頁面，每一個(gè)AI生成出售的劇本都會顯示對標(biāo)哪一部短劇以及對標(biāo)短劇的熱度，能夠輕松復(fù)制爆款短劇的亮點(diǎn)，在一定程度上比真人編劇速度更快、成本更低、效率更高。
而這又回到了李少紅導(dǎo)演所說的AI技術(shù)只能替代“有形的內(nèi)容”，大部分短劇恰恰就是只有“形”的內(nèi)容，隨著AI全自主產(chǎn)出劇本的普及，確實(shí)有可能替代短劇編劇的工作職能。
但反過來，既然能夠被AI替代的是“有形的內(nèi)容”，那么AI全自主產(chǎn)出劇本實(shí)際上也在倒逼短劇編劇走出只有“形”的內(nèi)容創(chuàng)作，去為短劇注入更多不可替代的人的思想、溫度和靈魂，屆時(shí)短劇市場或許會走向更好的明天。
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