綜藝人如何妙用AI為節(jié)目賦能？目前來看，多數(shù)節(jié)目是把小嘴淬毒的AI當成了“人性檢測儀”來用。正如周深在音綜里一語點破“你們是不是借AI說節(jié)目組的心里話？”，慘當背鍋俠的AI要是有權利意識，當場就該大喊一句臣妾冤枉啊。
不過，以上只是綜藝人對AI的常規(guī)用法，跑得更快的綜藝公司，已經(jīng)開始研究怎么全程動用AI以低成本“手搓大片”了。近日，綜藝公司大千影業(yè)在微博官宣了聯(lián)合PUAI出品的內(nèi)娛首檔AI長綜藝《我 AI 2025》，短短1分30秒cue到了后視鏡坦克、蘇超聯(lián)賽、外賣大戰(zhàn)、團播、具身智能、瘋狂動物城夏奇羊等2025年度爆梗的預告片，真的很難讓人相信完全是“0真人”出演。
事實上，去年由B站UP主黃浦江三文魚自制的多達千萬級別播放量的《把遠古滄龍做成六道菜》系列，就曾引發(fā)行業(yè)內(nèi)外熱議AI綜藝能不能規(guī)?；a(chǎn)。這篇犀牛君就帶各位探究一下工業(yè)級AI綜藝制作和落地的可能性。
AI綜藝有沒有可看性？
這是今天一切討論的前提。
在逐幀觀摩了《我 AI 2025》預告片、去年由同團隊自制的《五個AI在一起，蛐蛐了人類半個小時》和B站爆款《把遠古滄龍做成六道菜》系列視頻后，犀牛君先亮明觀點 ——
我們認為目前AI綜藝的整體質(zhì)感已經(jīng)具備了不錯的“可看性”，且我們很看好今后綜藝制作與AI多維交互產(chǎn)出更多“有意思的內(nèi)容”。
“有意思”就是AI綜藝的發(fā)展基石。
誠然，在犀牛君看來，目前所有號稱AI綜藝的東東，充其量只是“AI創(chuàng)意短片”罷了?！段?AI 2025》本質(zhì)上是基于2025年度熱梗、由AI生成家族感綜藝人物、集體進行吐槽式盤點的“仿真綜藝”，同樣的，《把遠古滄龍做成六道菜》本質(zhì)上則是UP主在國外美食節(jié)目框架之上大開腦洞、想象把遠古巨獸做成食物進行廚師競技的“偽綜藝”。
但正所謂形式不重要、內(nèi)容是王道。我們不可否認的是，在抽象審美盛行的當下，這些看似戲謔和整活的AI綜藝，幾乎做到了網(wǎng)友們一旦刷到大概率都會點贊其創(chuàng)意。
《我 AI 2025》延續(xù)了去年短片的核心創(chuàng)意，但制作上顯然更努力去建構了“綜藝感”。一來，有意識培育帶給觀眾長情陪伴的綜藝家族，無論是去年聊爾濱、今年聊蘇超的“學者老賈”，還是去年嗑糖《上春山》、今年追星謝頂羊的追星女孩“葛格的第三根肋骨”，主打一個即便是AI人物也要一季一會像真人般陪伴觀眾。
二來，盡量搭建了一個賽博世界AI綜藝咖們真情實感錄綜藝的節(jié)目框架，這或許是大千影業(yè)官博這次敢喊出“內(nèi)娛首檔AI長綜藝”來定義節(jié)目的原因。預告片一上來，我們可以看到AI綜藝咖們像真人一樣錄棚綜、做后采、圓桌會，似有靈魂的他們甚至提出了“真人是要臉的”、“真人是會把人當人看的”、“真人是不是早就不知道夢想是什么了”等自我覺醒式的自嘲和諷刺，說真的，頗有點AI界開吐槽大會的真人秀質(zhì)感。
《把遠古滄龍做成六道菜》去年能在B站引發(fā)近千萬人次圍觀，也讓我們看到了用AI做綜藝的“內(nèi)容潛質(zhì)”。該作品被設定為“全世界6位廚師如何把滅絕了6500萬年的遠古滄龍做成6道菜”，既復刻了國外美食綜藝的嚴謹結構，又巧融當下年輕人秒懂的“印度人手搓原味大腸”、“日本人秒變中華小當家高喊中二口號”等抽象熱梗打造出了趣味橫生的類鬼畜視頻。
既然這樣的“偽綜藝”可以高效率做出上集回顧、競技正片和片尾花絮，甚至可以效仿真人秀導演操盤思路為不同國籍廚師打造人設、設計故事，犀牛君合理推測，未來長視頻平臺動用工業(yè)流程用AI制造一部分綜藝恐怕只是時間問題。
當然，AI是一把雙刃劍。
國綜擁抱AI不可回避的一個悖論在于，如今的內(nèi)娛綜藝可以說是最仰仗“人味”、“活人感”而生存的內(nèi)容領域，將與人味對立而生的AI引入其中，如何能不被反噬地達致一加一大于二的效果，考驗著所有綜藝團隊的操盤能力。
實際上，AI綜藝“有人味兒”的成熟作品國外早已有之。早在2020年韓國Mnet電視臺就曾推出AI音綜《再一次》，節(jié)目里“復活”大韓國民歌手金賢植翻唱遺作的名場面頗為感人；而2023年，日本Lemino平臺也制作了一檔主打“與AI生成100歲相親對象約會”的創(chuàng)意綜藝《The face愛到100歲》，傳達了愛能戰(zhàn)勝容顏衰老的人文主義理念。
隨后韓國MBC電視臺曾推出一檔至今最為出圈的AI綜藝《PD消失了》。那檔節(jié)目直接讓AI大模型的M-Phago擔任節(jié)目導演（PD），AI從上帝視角“操控”、“指揮”10位高智商素人同場博弈，頗有一種科幻驚悚片的人類警示意義。
在爆綜《PD消失了》的啟發(fā)下，芒果系也曾在魏大勛、郭麒麟、毛不易合體的旅行綜藝《我們仨》里引入過具備綜藝導演思維的高級AI助手愛芒，從派發(fā)任務、定制旅線到對話嘉賓、后臺速剪VLOG，狂秀操作的愛芒像是要搶所有出鏡綜藝導演的飯碗。
在犀牛君看來，以上這些AI綜藝很多都存在觀感略尬的問題，但對于“有意思”就是行業(yè)生命線的綜藝市場來說，這些基于AI技術進步而進行的諸多有創(chuàng)意想法的先鋒探索，我們應當給予鼓勵。
總而言之，AI不只是綜藝界的內(nèi)容助手，也可成為一種新的底層邏輯，且真正決定作品質(zhì)量的核心，依然是背后的人。其實相比于1.0時代紙片人AI與真人同臺演唱的節(jié)目，如今的AI綜藝早就不僅僅停留于科技狠活的層面，《我 AI 2025》《把遠古滄龍做成六道菜》這種內(nèi)容其實都有在“人機共生”基礎上探索具備真實人類情感、觸達深度人性邊界的高階表達。
綜上可看到，技術進步之于內(nèi)容產(chǎn)品的意義，從不應止于形式上的創(chuàng)新，更應挖掘和頌揚人類思想與情感層面的深度共鳴，這或是隨著AI乃至其它技術日臻成熟后“科技與狠活型綜藝”的核心競爭力。
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