比如給女生拍照，他說：“臉大就是好對焦”。
顧客因為失業(yè)想縮減裝修預(yù)算，助理感慨成年人的世界哪有什么容易的事，他接話：“容易禿、容易胖、容易窮。”
……
一整個超前的精神狀態(tài)貢獻(xiàn)了不少爆笑名場面，彈幕上：“我故意找茬都想不到這句”、“看著像演渣渣龍的氣全撒這了。”等調(diào)侃時不時刷屏。
確實，在都市情感劇不斷嘗試塑造“完美男主”的趨勢下，這樣一個滿身槽點(diǎn)，只有非常有耐心、拿著放大鏡才能從一些細(xì)節(jié)中看到優(yōu)點(diǎn)的男主形象，真的太少見了。更少見的是，在以女性觀眾為主的都市劇市場，也已經(jīng)很少有劇會從男主的視角展開敘事，而《他為什么依然單身》提供了一個新的思路。
其實從市場角度來說，都市劇缺少“大男主”，最主要的一點(diǎn)就是作為劇集主體的角色，需要相對完整地呈現(xiàn)該人物的成長線，而成長中的人物大多是不完美的，在創(chuàng)作中也很難拿捏“不完美”的那個度，一旦把握不好就容易招人嫌，觀眾也不愛看。
經(jīng)典如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的顧廷燁，在看清曼娘的真面目之前，這個角色很多人都喜歡不起來，甚至第一次看這部劇時，不少觀眾都沒看出他就是男主。而在體量更小的都市劇里，劇集幾乎不可能用那么長的內(nèi)容呈現(xiàn)男主不完美的一面，這類形象就更加少見，翻看《他為什么依然單身》的評論區(qū)，也能看到不喜歡男主的相關(guān)評論。
因為劇中的俞瑜就是一個典型的不完美男主，他做的事幾乎時刻都在點(diǎn)題“他為什么依然單身”。從人設(shè)上說，俞瑜的形象有些類似于《生活大爆炸》中的謝耳朵，自我，自私，不考慮他人感受，是他身上鮮明的標(biāo)簽，“十句話之內(nèi)必惹女生討厭”，也讓這個角色不那么討喜。
但從整體的市場反饋上看，觀眾對俞瑜的包容度還是很高的。一方面在于，劇中放大他的缺點(diǎn)，建立在他不招女生喜歡的基礎(chǔ)上。另一方面，就像劉亦菲扮演一個幾乎人人看到都挪不開眼的大美女形象那樣有說服力，霍建華的一張帥臉也讓觀眾更加包容，再加上“渣渣龍”的憋屈與俞瑜的毒舌形成反差，《他為什么依然單身》的風(fēng)評走向也占據(jù)了一些天時人和。
然而，這樣的“天時人和”并不一直存在，在都市劇中塑造不完美男主也是非常冒險的事。要知道，在國內(nèi)劇集市場，都市劇一直都占據(jù)著很大的比例。國家廣電總局發(fā)展研究中心發(fā)布的《2024年中國劇集發(fā)展報告》數(shù)據(jù)顯示，年度內(nèi)現(xiàn)代都市劇占比達(dá)40.82%，在如此大的內(nèi)容占比中，少有人嘗試塑造都市劇中的“大男主”，就能直觀反映出創(chuàng)作這類形象風(fēng)險相對更大。
例如，此前的《我是余歡水》算是一部相對典型的都市大男主劇，郭京飛飾演的余歡水，也演出了中年男人在工作、家庭重壓下的不容易。但如何在這種境遇下，呈現(xiàn)一個男人的成長其實是很難的，劇中的選擇是讓余歡水誤認(rèn)為自己患癌癥后徹底放飛自我，這個角度確實得到了不錯的反饋，也貢獻(xiàn)了很多爽點(diǎn)，但在內(nèi)容把控上，《我是余歡水》后來因一句臺詞引發(fā)爭議，口碑也直轉(zhuǎn)下滑。
相比之下，更多國產(chǎn)都市劇選擇更安全的發(fā)展走向，男主越來越趨近于完美，如近些年《故鄉(xiāng)，別來無恙》中的謝陽、《去有風(fēng)的地方》中的謝之遙等，都是幾乎接近“人間理想型”的代表。
不過，國產(chǎn)都市劇也不是一開始就是這樣。
時間線拉回2010年前后，當(dāng)時，市場上開始出現(xiàn)以《奮斗》《裸婚時代》《蝸居》等為代表的現(xiàn)實題材都市劇，在這些劇集中，成長型男主、不完美人設(shè)還是非常常見的。但需要注意的是，在這個時期，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展程度遠(yuǎn)不及現(xiàn)在廣泛，在娛樂內(nèi)容還沒有那么豐富的年代，劇集演繹的生活真的能夠影響到一代人的思想和行為。
比如《奮斗》中塑造的“心碎烏托邦”就是很多80后的理想生活，不少80后也是在《奮斗》《北京愛情故事》等劇的影響下，選擇北漂，或是去其他大城市發(fā)展，“拒絕拜金、愛情至上”的思想更是廣為傳播，一如《裸婚時代》播出之后，“裸婚”甚至在一段時間內(nèi)成為潮流。
與此同時，都市劇的另一個重要分支偶像劇，迎來了發(fā)展熱潮，《放羊的星星》《王子變青蛙》等臺灣偶像劇、《城市獵人》《來自星星的你》等韓劇大量進(jìn)入內(nèi)地市場，內(nèi)地也出現(xiàn)了如《一起來看流星雨》《杉杉來了》等都市偶像劇，而在這類劇集中，完美男主幾乎成了標(biāo)配。
在這個過程中，被這些劇影響的這代人，開始真正地踏入現(xiàn)實社會、經(jīng)歷愛情、體驗婚姻，發(fā)現(xiàn)劇中呈現(xiàn)的與現(xiàn)實其實存在巨大割裂，觀眾的價值觀也開始隨之發(fā)生遷移。以至于很多80、90后現(xiàn)在會感慨：“腦子就是那個時候看壞的”，當(dāng)時推崇的“愛情至上”，成了現(xiàn)在人人都害怕成為的“戀愛腦”。而回過頭再看《奮斗》，則發(fā)現(xiàn)他們的奮斗跟自己的奮斗也不是一回事兒，《裸婚時代》中的那句經(jīng)典臺詞：“我沒車、沒錢、沒房、沒鉆戒，但我有一顆陪你到老的心”，聽起來也不再浪漫。
更重要的是，隨著互聯(lián)網(wǎng)的深入影響，觀眾將劇中世界與現(xiàn)實世界分得越來越清楚，劇集本身的現(xiàn)實導(dǎo)向逐漸弱化，觀眾開始更傾向于在劇中投射情感、彌補(bǔ)現(xiàn)實的缺失。同時在社會層面，女性意識加速覺醒，反映到都市劇創(chuàng)作上，觀眾對不完美男主的接受度越來越低。
比如，《辣媽正傳》《當(dāng)婆婆遇上媽》等劇中，都有不完美男主的成長線，且最終都走向女主原諒男主的大團(tuán)圓結(jié)局，而觀眾對此則越來越不滿。因為不論是女主為孩子犧牲、還是被男主的改變感動，都沒那么有說服力。畢竟在現(xiàn)實生活中，大多女性的真實經(jīng)驗指向了“不可能改”，且從創(chuàng)作上說，這類內(nèi)容雖然以女性視角為主，但并沒有真正體現(xiàn)女性自身的主體性。
基于此，在市場需求驅(qū)動下，以《歡樂頌》《三十而已》等為代表的女性群像劇大量走向市場，也出現(xiàn)了如《玫瑰的故事》這樣的大女主都市劇。與之相伴，不完美男主在都市劇中幾乎絕跡，完美男主也多出現(xiàn)在女性視角下的劇集中。
同時值得注意的是，都市劇中常見的情感線也已經(jīng)不那么有吸引力。有句傳播很廣的話這樣講：“00后最大的時代紅利，是在結(jié)婚前就已經(jīng)看清了婚姻的本質(zhì)。”而劇集創(chuàng)作始終服務(wù)于市場，相比于愛情線怎么發(fā)展，觀眾開始更期待看到女性成長。 從這個角度來說，“大男主”都市劇幾乎成為一個悖論，服務(wù)于情感線的完美男主的生存空間也越來越窄。不過，在這一走向下，都市劇創(chuàng)作其實變得愈發(fā)公式化，如何破局也逐漸成了創(chuàng)作者必須面對的問題。
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