鈦媒體注：本文來源于微信公眾號(hào)新周刊（ID：newweekly），作者 | 王中中，編輯 | 鐘毅，鈦媒體經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
奧斯卡頒獎(jiǎng)禮已于近日舉行，本屆的熱門獎(jiǎng)項(xiàng)頗有“雨露均沾”的意思。“好萊塢影響力下降”也是每年伴隨著奧斯卡頒獎(jiǎng)禮都會(huì)被反復(fù)提及的議題。
一個(gè)頒獎(jiǎng)典禮存在并擴(kuò)大影響力的基礎(chǔ)，是“蓋章”能被最大限度認(rèn)可和討論的作品。而這種標(biāo)準(zhǔn)公信力又持續(xù)為業(yè)內(nèi)的創(chuàng)作和從業(yè)者，創(chuàng)造進(jìn)入全球大半流行文化市場(chǎng)份額的機(jī)會(huì)。
每次的行業(yè)巨變，從默劇到有聲片、黑白轉(zhuǎn)換成彩色、大銀幕影院投向小屏幕流媒，奧斯卡為了適應(yīng)行業(yè)發(fā)展屢屢修改評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則。適應(yīng)世界是一件枯燥而無趣的事，但有關(guān)電影行業(yè)的未來，有很多話還是值得慢慢聊。
這屆奧斯卡它靜靜地來了，又悄悄地走了。
甚至因?yàn)榻衲晏崆傲?小時(shí)開場(chǎng)，企圖通過看直播來摸魚一上午的打工人，在頒獎(jiǎng)禮結(jié)束后，還需要繼續(xù)工作個(gè)把鐘頭才夠熬到午休。
去年夏天統(tǒng)治了全球銀幕的“芭本海默”強(qiáng)勢(shì)回歸，再度PK。《奧本海默》最終拿下7項(xiàng)大獎(jiǎng)，洗脫了蹭《芭比》票房熱度的嫌疑。
（圖/《奧本海默》）
深諳文無第一的影迷，心中的最佳獲獎(jiǎng)名單各有不同，但全場(chǎng)公認(rèn)最迷人的大明星絕對(duì)是Ta——會(huì)鼓掌的邊牧狗狗Messi，代表作《墜落的審判》。
這年頭，奧斯卡的最大亮點(diǎn)，甚至連人類都不是了。怪不得每年都有人發(fā)問：難道只有我覺得奧斯卡越來越無聊了嗎？
或許這個(gè)問題應(yīng)該再升級(jí)一下：平平無奇的奧斯卡，為什么還值得我們觀望？
實(shí)用主義者已經(jīng)自有答案，看一場(chǎng)奧斯卡，秒get院線片單，從此選片不用愁。
拿了最佳原創(chuàng)劇本的《墜落的審判》已經(jīng)定檔3月29日，宮崎駿時(shí)隔21年再度獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的《你想活出怎樣的人生》，也迅速發(fā)布中文海報(bào)官宣將登陸中國(guó)內(nèi)地大銀幕，檔期待定。
（圖/《墜落的審判》）
本屆奧斯卡最大贏家是《奧本海默》劇組，總體毫無懸念，但還是有些出乎意料的小細(xì)節(jié)。
最佳導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭、最佳男主角基里安·墨菲和最佳男配角小羅伯特·唐尼，雖然都是各自獎(jiǎng)項(xiàng)的頭號(hào)熱門人選，但這其實(shí)是他們首次拿到小金人。怪不得狗狗Messi也為RDJ鼓掌，從卓別林演到施特勞斯，屬實(shí)太不容易了。
除了鼓“爪”名場(chǎng)面，Messi也演了今年最精彩的奧斯卡小故事。
起因是《墜落的審判》片方帶它參加了奧斯卡提名者派對(duì)。由于Messi過于奪目，牢牢搶占了在場(chǎng)媒體的鏡頭C位，《墜落的審判》也因此在網(wǎng)絡(luò)上得到更多曝光和人氣。
Messi在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮臺(tái)下為獲獎(jiǎng)?wù)吖恼?。（圖/微博視頻截圖@守望好萊塢）
據(jù)聞，這種“萌混過關(guān)”的公關(guān)作弊方式引起了其他入圍電影片方不滿，聯(lián)合投訴到奧斯卡組委會(huì)，認(rèn)為這是不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)，禁止Messi參加奧斯卡頒獎(jiǎng)禮，因?yàn)閲?yán)格來說Messi沒有入圍任何獎(jiǎng)項(xiàng)，是不可以出席的。
當(dāng)然，最后的結(jié)果大家都知道了。事實(shí)上，區(qū)區(qū)人類又能對(duì)好狗狗做些什么呢？
甚至頒獎(jiǎng)禮結(jié)束后，Messi還成為只有相殺沒有相愛的主持人吉米·坎摩爾和馬特·達(dá)蒙之間play的一環(huán)。前邊兒馬達(dá)吐槽雞毛主持水平爛得一如既往，下一秒報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的雞毛就指使Messi在星光大道上把馬達(dá)的星星地板當(dāng)廁所。
這些如此峰回路轉(zhuǎn)的抓馬劇情，當(dāng)然是官方策劃為觀眾特供的“精彩時(shí)刻”。Messi的鼓掌名場(chǎng)面，已經(jīng)被網(wǎng)友扒出視頻證實(shí)是提前預(yù)錄好的鏡頭，并非直播時(shí)即興發(fā)揮。
即使“一拳影帝”威爾·史密斯、《愛樂之城》烏龍事件等重大舞臺(tái)事故不宜復(fù)刻，奧斯卡在創(chuàng)造熱門話題的道路上也愈發(fā)熟練。
多年后觀眾或許會(huì)忘記這屆最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的得主是《可憐的東西》，但不會(huì)忘記全裸（有穿防走光衣物）上陣、用頒獎(jiǎng)手卡遮擋重點(diǎn)部位、一步步挪上臺(tái)的“裸男”約翰·塞納。
這還是個(gè)暗藏小巧思的致敬：1974年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，當(dāng)主持人介紹伊麗莎白·泰勒時(shí)，一個(gè)裸身男子跑上舞臺(tái)。50年后，奧斯卡復(fù)刻了這神奇一幕。
“肯司令”瑞恩·高斯林率65名Ken上臺(tái)表演，用一身桃紅西裝反串夢(mèng)露在《紳士愛美人》的經(jīng)典造型。就算這個(gè)辣眼睛的“惡魔粉”沒能讓你“脫粉”轉(zhuǎn)路人黑，石頭姐和高司令放飛自我的激情合唱也足夠把《愛樂之城》拉下水。那年的加州盛夏是真的回不去了。
雖然不理解奧斯卡賣力制造的名場(chǎng)面，但官方努力整活的誠(chéng)意確實(shí)是感受到了，那就祝他們收視率成功吧。
正如《奧本海默》可能不是諾蘭的最佳電影，但想想《黑暗騎士》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》……
“我宣布《奧本海默》是最佳影片，當(dāng)仁不讓。”
從2012年起，哈佛數(shù)學(xué)系畢業(yè)的Ben Zauzmer每年都會(huì)利用原創(chuàng)數(shù)學(xué)模型來預(yù)測(cè)奧斯卡獎(jiǎng)得主的最終結(jié)果，準(zhǔn)確率平均在八成以上，甚至還出了書《Oscarmetrics: 好萊塢最盛大夜晚背后的數(shù)學(xué)原理》。
據(jù)他統(tǒng)計(jì)，自2009年最佳影片獎(jiǎng)擴(kuò)充至10個(gè)提名后，金球獎(jiǎng)和奧斯卡的最佳影片提名有59%的重合度，88%的金球獎(jiǎng)最佳影片會(huì)得到奧斯卡提名，97%的金球獎(jiǎng)最佳男演員/女演員在奧斯卡提名中有一席之地。
甚至還有獲得奧斯卡最佳影片幾率的計(jì)算公式：
奧斯卡最佳影片=0.06×金球獎(jiǎng)最佳劇情+0.85
奧斯卡最佳影片=0.31×金球獎(jiǎng)最佳音樂/喜劇-0.61
奧斯卡與數(shù)學(xué)的緣分，早已是坊間皆知的事實(shí)，正如它的外號(hào)“好萊塢電影的最大公約數(shù)”。四平八穩(wěn)、宏大敘事、迎合主流價(jià)值觀，奧斯卡模板電影的保守套路，折射的是好萊塢創(chuàng)作力的現(xiàn)況。
與其說奧斯卡名單越來越?jīng)]有驚喜，隨便都能押對(duì)；不如說習(xí)慣了代表大多數(shù)的普世觀念影響下，它是“故意”被猜中的。
戴錦華教授在一次訪談中分享，她讀到一則評(píng)論稱《犬之力》為“21世紀(jì)的《美國(guó)往事》 ”。
迷人的經(jīng)典版往事由意大利導(dǎo)演講述，而再現(xiàn)輝煌的新版故事則是一個(gè)新西蘭女導(dǎo)演的突破。
“美國(guó)故事，卻只能經(jīng)由他人之眼、之口來翻新，是一個(gè)有意味的文化事實(shí)。”
（圖/《美國(guó)往事》）
奧斯卡的“無趣”和危機(jī)是一體兩面。制造美國(guó)夢(mèng)的有效講述已經(jīng)在本土內(nèi)部破碎，而代表著美國(guó)主流社會(huì)核心價(jià)值的最大公約數(shù)，奧斯卡同時(shí)亦是大公司、大資本財(cái)力與影響力的比拼結(jié)果。
一個(gè)頒獎(jiǎng)典禮存在并擴(kuò)大影響力的基礎(chǔ)，是“蓋章”能被最大限度認(rèn)可和討論的作品。而這種標(biāo)準(zhǔn)公信力又持續(xù)為業(yè)內(nèi)的創(chuàng)作和從業(yè)者，創(chuàng)造進(jìn)入全球大半流行文化市場(chǎng)份額的機(jī)會(huì)。
在這個(gè)前提下，奧斯卡近年來不斷趨向“政治正確”。戴錦華教授認(rèn)為，這是“應(yīng)對(duì)危機(jī)的藥方之一，他們希望經(jīng)由政治正確的策略來再度贏得最大公約數(shù)”。
從默劇到有聲片、黑白轉(zhuǎn)換成彩色、大銀幕影院投向小屏幕流媒，奧斯卡為了適應(yīng)行業(yè)發(fā)展，屢屢修改評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則。適應(yīng)世界是一件枯燥而無趣的事，但有關(guān)電影行業(yè)的未來，有很多話還是值得慢慢聊。
就像戴錦華教授所說的：“如果我們喪失了把握公共議題的能力與動(dòng)力，如果我們不再能體認(rèn)和把握社會(huì)人群的心理、心態(tài)，如果我們不再有媒介自覺意義上的原創(chuàng)，那才是電影的死亡之時(shí)。”
只有電影自身可以最終造成電影的消亡，一場(chǎng)頒獎(jiǎng)典禮不會(huì)。
拿下今年奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)的《哥斯拉-1.0》，是日本電影第一次提名奧斯卡最佳視效，也是首提首獲獎(jiǎng)。該片以不到1500萬美元的小成本，成功擊敗了一眾眼花繚亂的好萊塢大制作特效。
（圖/《哥斯拉-1.0》）
導(dǎo)演山崎貴表示，40多年前，他因?yàn)椤缎乔虼髴?zhàn)》《第三類接觸》帶來的震撼而開啟了職業(yè)生涯。好萊塢如此遙遠(yuǎn)，站在這個(gè)舞臺(tái)上的哪怕是可能性，當(dāng)時(shí)看起來也是遙不可及的。
而現(xiàn)在，他成為了自己的“洛奇”。“好萊塢已經(jīng)證明，你們也有挑戰(zhàn)的權(quán)利！”
有挑戰(zhàn)的權(quán)利，有反對(duì)的自由，更有努力的空間，在最大公約數(shù)依然存在的電影世界，我們依然可以任意選取自己喜歡的平均值。
參考資料：
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