圖片來源@視覺中國
文｜娛刺兒，作者｜怡晴，編輯｜直三
在火熱的討論中，《夢華錄》終于迎來了大結(jié)局。
這部高顏值的古裝劇集，毫無疑問地成為2022年暑期熱播劇中的佼佼者。從演員扮相、戀愛甜度，到服裝造型、劇集質(zhì)感等，《夢華錄》從開播到結(jié)束，熱度始終高漲。
而其中大量的夸贊，都指向了劇集中的宋朝美學(xué)。
在網(wǎng)絡(luò)上，“演員妝造貼”成為網(wǎng)友熱議的對象。趙盼兒素雅但又颯爽的身姿，宋引章手持琵琶的甜美樣貌，孫三娘身穿鳳冠霞帔時的滿面春風(fēng)，所有人在花月宴中猶如畫中人的扮相，都為人津津樂道。
在《夢華錄》團(tuán)隊的努力下，“宋潮”也在互聯(lián)網(wǎng)平臺出圈。
劇中人物花魁張好好，身著華服，走在長沙的街頭，被粉絲圍觀；“東京真是富貴迷人眼”的臺詞，也常掛在網(wǎng)友的嘴邊；而《夢華錄》的仿妝與服裝，更成為了網(wǎng)友搜索同款時的字眼。
《夢華錄》造型師黃薇看到大家對劇集的熱捧，感到很開心。于她而言，《夢華錄》不僅是一個讓她樂在其中的項目，在宋代雅致的美學(xué)研究中，黃薇也意識到造型行業(yè)要“做減法”的重要性。
創(chuàng)新與不斷挑戰(zhàn)下，《夢華錄》美學(xué)，成為了一種經(jīng)典。
從準(zhǔn)備到最終完工，《夢華錄》的妝造時間，持續(xù)了大約一年。
造型師黃薇與導(dǎo)演楊陽有過諸多合作，在審美上已經(jīng)十分合拍。接到《夢華錄》的項目時，楊陽便找來黃薇，和她闡述了自己要拍的故事——三個宋代女性一起到都城東京創(chuàng)業(yè)的故事。
劉亦菲飾演的趙盼兒，個性剛?cè)岵?，服裝設(shè)計主要以“颯”與“甜美”為主；柳巖飾演的孫三娘是一位母親，為了體現(xiàn)這種特質(zhì)，她的服裝要更加具有柴米油鹽的生活氣息，包頭巾、挽袖子、穿短打，便成了她的特色。
而林允飾演的宋引章，則要有一種由青澀小女生到花樣年華的轉(zhuǎn)變，服裝顏色以“紅”為主。
在宋引章身上，造型團(tuán)隊用的“紅”最多，即便在淺色衣物為主的情況下，也會有紅色的飄帶形成顏色的對比。
而三位女性一起搞事業(yè)的核心故事，決定了黃薇在服裝上的另一設(shè)計理念，在宋朝服飾文化的基礎(chǔ)上，添加“工作制服”的概念，以扣準(zhǔn)主題。
“每個階段，我們多少用了一些工作制服概念在里面，她們?nèi)齻€女孩子會有一些共同的服裝，但因為角色的不一樣，服裝對應(yīng)的理念也有所區(qū)隔。”黃薇告訴娛刺兒。
趙盼兒、孫三娘、宋引章三個人合伙開了茶樓“半遮面”后，只要在茶樓間工作，三個人便穿上統(tǒng)一的服裝。但又根據(jù)人物角色的不同，而有所異。
宋引章是才藝表演型的人物，無論是在樂坊還是茶樓，她都需要拿起琵琶彈唱。導(dǎo)演楊陽希望宋引章在表演時，服裝在袖子、輪廓上，能夠有自己的特色，更為舒展一些。
三人在茶樓里各司其職，服裝就需要在細(xì)節(jié)上有所體現(xiàn)。根據(jù)角色的變化，而呈現(xiàn)出服裝上的變化，是《夢華錄》在妝造方面的一大巧思。
造型團(tuán)隊在準(zhǔn)備階段，對宋代美學(xué)進(jìn)行了大量的研究，翻閱了包含古詩古畫、建筑器具等歷史資料，如《女孝經(jīng)圖卷》《盥手觀花圖》《聽阮圖》《張萱搗練圖》等。
被網(wǎng)友蓋章“視覺盛宴”的花月宴上，演奏樂器的唐裝侍女、各色衣裙，都是妝造團(tuán)隊盡量還原《簪花仕女圖》《搗練圖》的古畫名作的結(jié)果。
“我覺得宋朝的美學(xué)是素雅，做完功課后，我們把素雅具象為各種色系，將服裝做得柔美、飄逸、雅致，但也不可能讓她們仙氣飄飄的。市井人物都是有煙火氣的，不食人間煙火的造型，會毀掉觀眾的代入感。”黃薇說。
《夢華錄》的第一集里，趙盼兒和孫三娘在湖畔邊一一出現(xiàn)，她們的衣裙有輕紗的飄逸之感。妝容干凈，裝飾素雅，也奠定了劇集的美學(xué)基調(diào)。
在綠粉、茄子白等各色系的運用中，《夢華錄》既是色彩繽紛的，但又不會顯得雜亂，巧妙地融入到各大街道背景。
隨著三人的步伐到達(dá)東京，開起茶樓經(jīng)營生意后，人物命運開始發(fā)生變化。
趙盼兒成為“老板”后，變得比以往富裕。
服裝的素雅仍然是基調(diào)，但在紋絡(luò)上已經(jīng)變得更為復(fù)雜與精細(xì)，“盼兒開的茶樓生意越來越好，白色制服的上半身，刺繡就變得很多，但導(dǎo)演不會故意突顯，而是在鏡頭合適的推進(jìn)中，隱約呈現(xiàn)，不會喧賓奪主，但仔細(xì)一看又別有洞天。”黃薇透露道。
宋引章起初性格軟糯，為人處世處處依賴他人，而在被柯相在琵琶上提了“風(fēng)骨”二字，才華得以被認(rèn)可后，她變得更為自信。
造型團(tuán)隊為了襯托人物的弧光，便選擇了比此前更深更重的桃紅色服裝，與宋引章的性格變化相呼應(yīng)。
比起趙盼兒與宋引章，廚娘孫三娘的漂亮衣裙只有兩三件，盡管她總把“鳳冠霞帔”掛在嘴邊，但拿刀做飯，才是日常。
人物的性格，決定了服裝的命運。
柳巖開玩笑地告訴黃薇，自己在片場很珍惜穿這些漂亮衣裙的時光。而在終于如愿以償穿上鳳冠霞帔的那一刻，柳巖十分開心，在這場戲份結(jié)束后，還開開心心地和周邊的工作人員合影。
重色、布料、以及刺繡的手法，都是造型團(tuán)隊在熟讀劇本后，為角色在特定的場景與心情而量身定做。
“做任何設(shè)計前，都要充分了解設(shè)計需求，影視服裝造型設(shè)計創(chuàng)作也不例外，故事框架和人物內(nèi)、外在質(zhì)感的理解，對設(shè)計方向的確定非常重要。”
黃薇總是說，“魔鬼藏在細(xì)節(jié)中。”
而《夢華錄》的造型設(shè)計，處處透露著這種理念。
第6集中，趙盼兒為替妹妹宋引章伸張正義，穿著白色的披風(fēng)，和渣男周舍對簿公堂。在劇情引發(fā)討論的同時，趙盼兒的白色披風(fēng)也成為觀眾的心頭好，Q版披風(fēng)趙盼兒、披風(fēng)同款充斥在互聯(lián)網(wǎng)中。
這件披風(fēng)乍一看很素雅，白而輕盈，有一種飄逸之感，但又內(nèi)藏玄機。
“這件披風(fēng)，我們是用三十多個裁片疊加而成，有趣的是，它是由七八個維度的灰白色疊加出來的，整體看起來會給人一種變色之感，遠(yuǎn)看像一片云。”
盡管是一件薄如蟬翼的披風(fēng)，黃薇告訴娛刺兒，觀眾對其的喜歡不無道理。在肩膀料子單薄的同時，下擺的料子漸漸變多，層次感也更加豐富，有一種無限擴張之美。
三十多個裁片，七八種維度相差較小的顏色疊加，最終形成了一種奇妙的“白”。
當(dāng)這件披風(fēng)制成之后，團(tuán)隊的工作人員把它拿到工作室，大家才發(fā)現(xiàn)，在不同的光線之下，披風(fēng)會形成不同的顏色變化。
這也是為什么有人覺得披風(fēng)是白的，有人認(rèn)為披風(fēng)是灰的，或者粉的。對于黃薇而言，這不僅是一朵“云”，更是一種可以呈現(xiàn)色彩變幻的云。
“我記得有一場戲，導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了趙盼兒奔跑的腳，當(dāng)時她穿的鞋子是綠的，而披風(fēng)的下擺，也會有一種漸變的綠色之感。”
將鏡頭推進(jìn)披風(fēng)，還會看到線性的珍珠小顆粒，繡在披風(fēng)上面。這是造型團(tuán)隊，手工一顆顆釘上去的，如果拿手機或者倍速觀看，很難察覺到其中的美感。
“我常說魔鬼就在細(xì)節(jié)中，這些細(xì)節(jié)不知道大家有沒有看到，但我覺得還是要做。”黃薇形容，對于團(tuán)隊中的每個人而言，大家不會因為繁瑣而放過任何一個細(xì)節(jié)，這是一種追求，同時也會有巨大的滿足感，“這大概就是樂在其中吧。”
《夢華錄》的服裝造型，從整體設(shè)計、染色、布料到花紋效果等，細(xì)節(jié)是永恒的主題。
趙盼兒的角色，服裝設(shè)計圖紙就有三四十張。而在一件抹胸上，團(tuán)隊就要思考到底是采用創(chuàng)新的繡法，還是織法。不同的手法，服裝給人的立體之感也會不一樣。
團(tuán)隊最終選擇了耗時的繡法，對于黃薇來說，保持創(chuàng)新，才有挑戰(zhàn)，重復(fù)地做之前做過的事情，反而無法輕易滿足自我。
有的時候，團(tuán)隊還會糾結(jié)一條帶子如何“打結(jié)”才好看。
歷史名畫提供了資料與模板給大家，但如何將這些帶子結(jié)得漂亮，則是團(tuán)隊需要解決的問題，“結(jié)的輕、厚、高、低，以及顏色的疊加，都會產(chǎn)生不同的律動，沒有一處是浪費。”
在現(xiàn)場，團(tuán)隊在細(xì)節(jié)上不斷調(diào)試，始終圍繞著“飄逸”的核心做設(shè)計，偶爾還會有“靈光一閃”，促成一種宋潮風(fēng)尚。
第19集，趙盼兒與顧千帆在月色中相擁，第一次叫“千帆”時，穿了一件翡翠藍(lán)的衣服。
這個色系當(dāng)初并沒有在黃薇團(tuán)隊的設(shè)定中。一般情況下，橘、紅、黃是古裝演員們經(jīng)常穿搭的色系，但到了拍夜戲的時候，淺色衣服的效果較為一般，團(tuán)隊靈機一動，選擇了“翡翠藍(lán)”的顏色。
與以往的風(fēng)格做出區(qū)別的同時，也能在夜戲中更襯托演員。
“這個顏色其實非常傳統(tǒng)，沒想到最終呈現(xiàn)效果也不錯。”
在觀眾難以注意的細(xì)節(jié)里，《夢華錄》掀起了一股潮流美學(xué)。
注重細(xì)節(jié)，也會為造型打造帶來一定的難度，“制作量變得有些大。”黃薇坦誠地說。
做好造型只是第一步，如何讓演員穿上貼身的衣物，不影響演技的發(fā)揮，也有諸多講究。
劉亦菲在常年拍戲的過程中，身上留下不少傷病，她的頸椎在拍攝中需要特別保護(hù)。
團(tuán)隊了解后，便給她設(shè)計制作了一個斗篷，既能保暖，又能保護(hù)傷處。劉亦菲拿到的時候，以為是戲服，“一些路透圖片看起來也像是戲服中的一部分，其實并不是。”
劇組的衣物需要跟著演員完成拍攝，時間可能長達(dá)三四個月，也便承載著幫助演員入戲的功能。團(tuán)隊之所以在乎細(xì)節(jié)，不僅是對美的一種追求，也是為了演員穿上衣服的瞬間，能夠有一種舒適之感。
即便是披著的粗糙蓑衣，都是造型團(tuán)隊手工編織的。由于自然災(zāi)害，茶樓半遮面被毀，趙盼兒和孫三娘穿著蓑衣在雨中相擁而泣。
手工編織一件蓑衣，要消耗近一個月的時間，而每個演員不止一件，還需要準(zhǔn)備備份。
為了讓演員穿起來更為舒適，蓑衣編織好后，團(tuán)隊又在里面鋪了一層布料，盡量減小其中的粗糙感，對演員造成的不適。
對于整體的工作量，團(tuán)隊上百號人，要工作大半年的時間才能完成。
“做設(shè)計沒有不難的，如果是不用動腦筋閉著眼直接做，沒有任何挑戰(zhàn)而言，我們倒會覺得沒意思。”黃薇慶幸的是，整個團(tuán)隊都有這樣的心氣，“我要強調(diào)的是，影視劇能夠成為一個好的作品，它的完成度是高的，一定是團(tuán)隊所有人努力的結(jié)晶。”
造型團(tuán)隊為了呈現(xiàn)出更好的效果，布條的試色就有三四十種，“如果不是很有經(jīng)驗的人，根本看不出來區(qū)別，但是我們要考慮這些顏色在不同光線下的效果，偏冷或者偏暖的拍攝光線，對每件衣服反射的色澤都有著奇妙的作用。”
黃薇強調(diào)，最終對于《夢華錄》妝造美的呈現(xiàn)，其實是燈光、拍攝、導(dǎo)演等眾人合力的效果，“服裝跟場景能不能搭，與美術(shù)理念是否契合，都需要大家在導(dǎo)演清晰的闡述下，開無數(shù)次會討論出一個結(jié)果。”
這些環(huán)環(huán)相扣。如果服裝到位，燈光無法呈現(xiàn)其中的美感，或者道具不在線，甚至攝影師的鏡頭無法精準(zhǔn)捕捉其中的畫面與細(xì)節(jié)，服裝的美仍然無法完整呈現(xiàn)。
觀眾的審美一直在變化，“拿捏”審美沒有方法論。黃薇能做的，就是每接一個項目的時候，研讀朝代背景、人物階層、生活習(xí)性，和導(dǎo)演、演員、美術(shù)溝通，將精力聚焦在如何使得色澤、紋路更自然精巧的細(xì)節(jié)上。
“時尚唯一不變的，就是在變，永遠(yuǎn)都在變。我們團(tuán)隊也是不只滿于現(xiàn)狀，我們永遠(yuǎn)都希望每一次項目來的時候，可以做一些有趣或新的嘗試。不推陳出新，觀眾很容易審美疲勞。”
就像第一次做項目一般，做每一個項目。永遠(yuǎn)把自己當(dāng)成年輕的設(shè)計師，才有可能在時尚的輪回中，帶來不一樣的視覺火花。
在這個初夏，《夢華錄》讓文娛熱搜熱鬧了起來，妝造也成為網(wǎng)友樂此不疲的討論點。
黃薇很開心團(tuán)隊的努力能夠得到認(rèn)可，“其實國內(nèi)目前針對服裝造型設(shè)計的專業(yè)獎項并不多，但在不斷的得到重視的提升中，這是非常令我們從業(yè)者欣慰的。”
快報
根據(jù)《網(wǎng)絡(luò)安全法》實名制要求，請綁定手機號后發(fā)表評論
這不就是……………大眼仔！
確實不錯！
確實不錯！