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鈦媒體注：本文來源于微信公眾號音樂財經(jīng)（ID：musicbusiness），作者 | 吳博雅，編輯 | 董露茜，鈦媒體經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
要點
1、云端演出和線上觀演已經(jīng)成為一種趨勢，從業(yè)者和平臺方更要遵守避風(fēng)港原則下的明知和應(yīng)知。
2、盜播音樂劇，與影視劇二創(chuàng)一樣，成為盜版泛濫的重災(zāi)區(qū)和版權(quán)維護的新戰(zhàn)場。
3、“避風(fēng)港原則”并不適用于所有風(fēng)浪，紅旗原則指出如果直播內(nèi)容存在明顯侵權(quán)的事實，像是高高飄揚的紅旗一樣顯而易見時，直播平臺就不能裝作看不見，或以不知道侵權(quán)作為不承擔責任的抗辯理由。
4、直播平臺首先應(yīng)當充當直播用戶與權(quán)利人之間的溝通橋梁，加強調(diào)平臺的中立性。
5、支持互聯(lián)網(wǎng)平臺主動承擔版權(quán)維護責任，與藝術(shù)機構(gòu)展開更緊密的合作，在盜版資源傳播的各個環(huán)節(jié)給予打擊，改變“創(chuàng)作者維權(quán)難、盜版者代價低”的窘境，同時盡快推進藝術(shù)付費模式的落地，讓“好內(nèi)容應(yīng)該花錢看”的觀念深入人心，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容社會效益和經(jīng)濟效益并舉。
如果說最近最火的一首歌是什么，相信不少人都會認為是《本草綱目》，在全網(wǎng)跟隨劉畊宏跳操的同時，也能看到有不少網(wǎng)友在他的直播間里發(fā)問，在直播間用這首歌有版權(quán)嗎？
網(wǎng)友們似乎慢慢建立起版權(quán)意識，但就在幾天前，一件直播侵權(quán)事件被推至風(fēng)口浪尖。
5月7日，某自媒體平臺在未獲得版權(quán)的情況下，盜播音樂劇《漢密爾頓》，并在朋友圈大肆轉(zhuǎn)發(fā)，一時間引發(fā)音樂界人士強烈不滿。在眾人合力投訴下，直播被中斷。隨后，多位行業(yè)內(nèi)從業(yè)者對此表達了強烈不滿。
這不是該自媒體賬號第一次盜播。就在前一天晚上，該自媒體通過視頻號直播了《歌劇魅影》，因為侵權(quán)問題被投訴導(dǎo)致直播中端。但該自媒體并沒有放棄，反而發(fā)布圖文表示“我們的視頻號已申訴成功，《漢密爾頓》將如期播出”，更令人訝異的是，盜播的同時，該自媒體還邀請用戶進入社群免費領(lǐng)域無版權(quán)的影音作品。
自2020年疫情爆發(fā)以來，云端演出和線上觀演已經(jīng)成為一種趨勢，但亂象幾乎同時滋生。阿格里奇、王羽佳等明星級鋼琴家的音樂會，也通過類似的“直播”手段，被送到大家面前。就在前不久的美國科切拉音樂節(jié)，國內(nèi)也有幾家視頻號在無版權(quán)的情況下進行了直播。
那么樂迷們在享受線上音樂會狂歡的同時，要注意背后的版權(quán)問題，行業(yè)從業(yè)者和平臺方更要遵守避風(fēng)港原則下的明知和應(yīng)知。
自從視頻流媒體開始對音樂行業(yè)產(chǎn)生沖擊，關(guān)于版權(quán)的爭議就沒停止。大眾對版權(quán)的意識也在一件又一件侵權(quán)維權(quán)的事件中完成了從0到1的建設(shè)。
例如全球最賺錢的歌曲《HAPPY BIRTHDAY》，據(jù)華納統(tǒng)計，這首歌帶來了每天5000美元，每年200萬美元的版稅收入，總價值高達5000萬美元，知識產(chǎn)權(quán)的價值不可限量。
但Papi醬的公司在其制作的短視頻中擅自使用的配樂侵權(quán)，被北京互聯(lián)網(wǎng)法院作出一審判決，判令春雨聽雷公司賠償經(jīng)濟損失及合理支出共計7000元。
相較于短視頻，直播中的音樂版權(quán)問題監(jiān)管難度卻更加大。
一方面是直播具有實時性，當主播有音樂侵權(quán)行為時，通知主播刪除相關(guān)內(nèi)容便很難適用，很可能通知主播時，其直播活動已經(jīng)結(jié)束；另一方面主播的直播內(nèi)容具有隨意性，播放歌曲隨心而定，在版本方面也具有多樣性。
以翻唱為例，主播使用的背景音樂會有多種版本。有的主播會翻唱完整歌曲，有的主播只唱歌曲節(jié)選部分，有的主播是隨意唱幾句歌詞，還有的主播只追逐熱點版本，因此對于侵權(quán)主播處罰尺度也很難拿捏。
就在音樂界各方都在呼吁規(guī)范直播中的音樂侵權(quán)問題，突如其來的新冠肺炎疫情，讓"云演出"成為行業(yè)新寵，在不經(jīng)意間為音樂產(chǎn)業(yè)開辟了一條全新發(fā)展路徑，但同時，也為建立版權(quán)意識帶來進一步的挑戰(zhàn)。
比如此次事件中的音樂劇《歌劇魅影》，作為音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的代表作，自上世紀80年代在倫敦西區(qū)和紐約百老匯公演至今持續(xù)火熱，無論是巡回演出還是音像出版都堪稱票房保障。首演于2015年、橫掃11座托尼獎的《漢密爾頓》更是近年來音樂劇領(lǐng)域的最大爆款，2020年迪士尼公司支付高達7500萬美元的版權(quán)費將官方拍攝版搬上“Disney+”付費播出。
但這樣的音樂劇卻在視頻號中以免費直播的方式亮相，通過畫面右下方看到明顯的“網(wǎng)絡(luò)平臺水印馬賽克”和與官方攝影版完全一致的播出內(nèi)容，可以推斷出這是一次完全未經(jīng)授權(quán)的盜播行為。
其實盜播音樂劇只是行業(yè)亂象的一部分，近幾年，舞臺現(xiàn)場盜版，與影視劇二創(chuàng)一樣，成為盜版泛濫的重災(zāi)區(qū)和版權(quán)維護的新戰(zhàn)場。
從某種程度來講，盜播的確能滿足大眾愿意用最便捷的方式、最低的成本獲得盡可能豐富優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)體驗。但這種以傳播藝術(shù)為借口的侵權(quán)行為，對于本就受到疫情沖擊的創(chuàng)作團隊來說，無疑是雪上加霜。
就在不到一個月的時間內(nèi)，陶身體劇場和楊麗萍《云南映像》兩支業(yè)內(nèi)公認優(yōu)秀藝術(shù)團隊先后宣布解散。這一事件，讓全行業(yè)、全社會意識到，在疫情的第三年，舞臺藝術(shù)從業(yè)者普遍面臨著“手?？谕?rdquo;的危機，要求創(chuàng)作者不計回報地為愛發(fā)電不現(xiàn)實。
因此對于此次盜播事件，知名戲劇博主視頻博主新現(xiàn)場無奈的發(fā)文表示，好不容易從博物館主題意大利紀錄片影展起步，新片陸續(xù)開始審批的漫漫長路，結(jié)果這波疫情按下暫停鍵、再次重創(chuàng)演出市場同時，還要忙著跟各視頻平臺的盜版和朋友圈里的直播做斗爭。
對于目前維權(quán)成本比違法成本高數(shù)倍這個令人氣憤又無奈的事實，除了大眾對舞臺劇官攝和版權(quán)意識的缺乏之外，更有私錄、盜攝和攝屏在視頻網(wǎng)站上屢禁不止，私下傳播泛濫。
新現(xiàn)場表示，早在2020年在疫情第一輪肆虐之時，我們就在騰訊、優(yōu)酷、保利票務(wù)、b站、新浪微博全平臺做了前后為期3個月的11次全球同步、限時免費放映，但一再倡導(dǎo)的“眼下劇場和從業(yè)者面臨生存困境，版權(quán)方拿出疫期限免福利是一項慷慨之舉，觀看途中不可錄屏，限免結(jié)束后不能再進行傳播”也是噩夢成真，盜版好像更勝以往，讓人叫苦不迭。
一個健康的音樂版權(quán)環(huán)境離不開行業(yè)內(nèi)上下游所有相關(guān)企業(yè)的行動，從不同維度發(fā)力，為網(wǎng)絡(luò)直播領(lǐng)域音樂正版化提供可參考的解決方案。
線上演唱會并不是疫情期間的新事物，2014年，汪峰的鳥巢音樂會就曾嘗試網(wǎng)絡(luò)直播，吸引7萬多名網(wǎng)友付費觀看，收益超200萬元。2016年王菲的“幻樂一場”音樂會一票難求，因此同步開啟線上直播，同時在線人數(shù)高達2150萬人。
但自疫情爆發(fā)以來，觀看線下音樂會一直是奢望。不少流媒體平臺抓住了年輕人的這一痛點，將音樂會轉(zhuǎn)移到了線上。比如《同一個世界：團結(jié)在家》那樣云全球音樂人的公益性演唱會，也有如阿黛爾《30》那樣的新專輯首發(fā)演唱會，還有引領(lǐng)韓流熱潮的BTS（防彈少年團）的線上付費演唱會等。
但我國線上演唱會以免費為主，平臺通過冠名、打賞、演唱會版權(quán)售賣與參與方（歌手）分成。華語樂壇中，陳奕迅、孫燕姿、五月天、劉德華、許冠杰等都舉辦過線上演唱會。
在新媒介的支持下，評論區(qū)代替了現(xiàn)場吶喊，點贊代替了熒光棒。情懷和共鳴得以延續(xù)，流量和生意也能找到新機會。
引人注目的西城男孩線上演唱會，線上觀看人次2700萬+，最高同時在線人數(shù)150萬，相當于坐滿15個鳥巢，共收獲512萬點贊，戰(zhàn)績斐然。
在今年春天新一輪疫情爆發(fā)之后，線下演出再次停擺，四月里，從月初的張國榮修復(fù)版演唱會懷念哥哥的英容猶在，到月中崔健的演唱會喚起了無數(shù)人心中的搖滾之魂，再到最近龐寬的行為藝術(shù)、王源的線上演出，視頻號在朋友圈真實地狠狠刷了一波存在感。
實際上，張國榮《熱·情》演唱會超高清修復(fù)版直播引發(fā)廣泛關(guān)注背后，映射出中國有大量的經(jīng)典影視劇作品及文化影像亟待修復(fù)。當下，數(shù)字化技術(shù)正成為驅(qū)動文化傳承，促進超高清視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要動力。
工信部、國家廣播電視總局、中央廣播電視總臺聯(lián)合印發(fā)的《超高清視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展行動計劃》明確提出，到2022年超高清視頻產(chǎn)業(yè)總規(guī)模要超4萬億元，超高清內(nèi)容制作每年要超3萬小時。然而在超高清內(nèi)容生產(chǎn)端，則存在著超高清內(nèi)容制作、經(jīng)典老片及視頻轉(zhuǎn)高清的成本高、效率低等痛點，成為制約產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。
而崔健的演唱會推進音樂現(xiàn)場的線上直播在商業(yè)化上有了更多探索。用戶可付費購買微信豆，轉(zhuǎn)換為禮物打賞。10個微信豆售價1元，1個微信豆可贈送“一輛極狐汽車”或 “一頂星光閃閃帽子”，10個微信豆可贈送一個“ROCK”。時代周報記者觀察到，直播中用戶打賞不間斷。打賞外，此次崔健演唱會還出現(xiàn)了極狐汽車廣告。
再加上在過去的一年時間里，視頻號逐步打通了微信內(nèi)眾多生態(tài)，公眾號、小程序、企業(yè)微信、搜一搜等渠道，形成了生態(tài)閉環(huán)。2022年初微信公開課上微信團隊表示，微信視頻號將上線付費直播間，以及開通對中長視頻、短視頻的收費或打賞能力。
這些綜合因素讓一部分自媒體看到了盜播的商機。但對于盜播來說，其傳播力度越大對創(chuàng)作團隊的傷害就越大。
“避風(fēng)港原則”，因為在著作權(quán)侵權(quán)案件中，為提供信息儲存空間服務(wù)、搜索與鏈接服務(wù)、自動接入或自動傳輸服務(wù)、自動緩存服務(wù)的四類網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者規(guī)定了免于承擔責任的情形，一直被看作侵權(quán)行為的擋箭牌。
法律從業(yè)者坦言，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，為了確保內(nèi)容和信息的快速有效傳遞，“避風(fēng)港原則”能夠平衡權(quán)利人、使用者、網(wǎng)絡(luò)平臺方、受眾等各方利益。不過，隨著內(nèi)容共享平臺的快速發(fā)展，近年來“避風(fēng)港原則”的適用有擴大化趨勢，甚至已成為某些平臺侵權(quán)盜版的一種主要形式。
在近些年的實踐中，主張警惕“避風(fēng)港原則”過度適用的聲音不斷。目前“避風(fēng)港原則”并不適用于所有風(fēng)浪?！吨腥A人民共和國民法典》第一千一百九十七條網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的連帶責任中明確指出，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者知道或者應(yīng)當知道網(wǎng)絡(luò)用戶利用其網(wǎng)絡(luò)服務(wù)侵害他人民事權(quán)益，未采取必要措施的，與該網(wǎng)絡(luò)用戶承擔連帶責任。
與之對應(yīng)的“紅旗原則”即如果直播內(nèi)容存在明顯侵權(quán)的事實，像是高高飄揚的紅旗一樣顯而易見時，直播平臺就不能裝作看不見，或以不知道侵權(quán)作為不承擔責任的抗辯理由。
民法典將侵權(quán)責任法中的“知道”修改為“知道或者應(yīng)當知道”一定程度上增加了平臺的審查義務(wù)，敦促其對于平臺置頂、轉(zhuǎn)發(fā)、推薦的內(nèi)容更加謹慎審查，發(fā)現(xiàn)顯而易見的侵權(quán)內(nèi)容時，一定要及時主動地采取措施。
以優(yōu)酷訴嗶哩嗶哩侵害信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)一案為例，網(wǎng)絡(luò)用戶在Ｂ站上傳了《我不是藥神》電影的純音頻，最終Ｂ站被判侵權(quán)，賠償優(yōu)酷公司經(jīng)濟損失6萬元和合理開支5千元。
北京大學(xué)法學(xué)院教授薛軍表示，作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)的提供者，平臺對相關(guān)內(nèi)容是否侵權(quán)負有一定的注意義務(wù)，為他人的侵權(quán)提供某種條件，使得侵權(quán)行為得以發(fā)生、擴大的，平臺可能會構(gòu)成幫助侵權(quán)。從用戶行為中獲得了較多經(jīng)濟利益的，比如平臺對相關(guān)內(nèi)容享有排他性授權(quán)許可的，其注意義務(wù)應(yīng)該更高，這屬于權(quán)利和責任相一致。
不僅是侵權(quán)責任法、電子商務(wù)法，將于2021年1月1日起施行的民法典也對平臺責任問題進行了規(guī)定，規(guī)范網(wǎng)絡(luò)用戶、網(wǎng)絡(luò)平臺服務(wù)提供者、權(quán)利人三方的行為，在一定程度上平衡了各方利益。
在法律的規(guī)定下，平臺就需要對直播內(nèi)容進行進一步審核。
復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，除了合法維權(quán)外也存在一些不正當競爭或基于其他目的產(chǎn)生的“惡意投訴”，以往僅有通知規(guī)則，無論投訴是否真實，平臺作為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者都只能采取刪除、屏蔽、斷開鏈接等必要措施，也因此出現(xiàn)許多因“錯誤投訴”和“惡意投訴”產(chǎn)生的損失。
對于直播而言，直播帶來的效益具有時效性，往往集中于直播過程的數(shù)個小時中，如因“惡意舉報”或“錯誤舉報”導(dǎo)致平臺直接關(guān)閉直播或者下架相應(yīng)直播產(chǎn)品，將會給直播用戶帶來巨大的損失。
因此，直播平臺首先應(yīng)當充當直播用戶與權(quán)利人之間的溝通橋梁，即履行“轉(zhuǎn)通知”和“二次轉(zhuǎn)通知”的義務(wù)，并且需注意時間節(jié)點。
反通知規(guī)則是在通知規(guī)則的前提下產(chǎn)生的，是網(wǎng)絡(luò)用戶針對通知中的投訴而進行的抗辯。當直播用戶接到“轉(zhuǎn)通知”時應(yīng)當及時利用“反通知”對自己的合法權(quán)益進行保護，提供相應(yīng)證據(jù)供平臺做出客觀審核，避免損失擴大。
直播平臺在流程上不論是收到通知還是反通知，要做的首先都是向相對方轉(zhuǎn)送，之后才及時采取必要措施或在一定的合理期限內(nèi)終止必要措施。這與以往的先立即采取必要措施再進行“轉(zhuǎn)通知”不同，更加強調(diào)平臺的中立性。
頻號作為微信生態(tài)的重中之重，對后續(xù)即將開放的很多電商場景都起著承載、貫通的作用。因此版權(quán)保護是其工作中非常重要的一部分。
4月26日，騰訊微信平臺發(fā)布《2021年品牌和第三方版權(quán)保護報告》，從品牌保護和版權(quán)保護兩大方面，梳理了過去一年微信面向第三方知識產(chǎn)權(quán)保護的主要舉措和成果。
《報告》顯示，在視頻號直播間通過動態(tài)巡查機制為超過2000部重點影視劇提供保障，累計處理侵權(quán)直播2.7萬場次、錄播、盜播類直播2.1萬場次，累計清除超過11.8萬條品牌侵權(quán)短視頻、2萬余條版權(quán)侵權(quán)內(nèi)容，處置3000多個品牌侵權(quán)帳號和8000多個版權(quán)侵權(quán)帳號。
針對于音樂產(chǎn)業(yè)，今年2月，微信對視頻號進行了改版，推出了音悅會的垂類精品欄目。視頻號音樂頻道下多是打著音樂名義的秀場直播間，或者業(yè)余音樂人的直播間。音悅會專欄推出后，側(cè)重于展示專業(yè)音樂人的線上演出直播或日常生活。
微信官方表示，加入視頻號“音悅會”專欄需要滿足以下任意一個身份，包括知名音樂平臺旗下簽約音樂人、音樂領(lǐng)域樂評人或電臺節(jié)目主持人、音樂選秀綜藝選手、廠牌簽約藝人、獨立藝人或藝人經(jīng)紀公司簽約練習(xí)生。音悅會的出現(xiàn)，為更多專業(yè)音樂人打開了線上音樂現(xiàn)場的大門，也更加方便平臺對于音樂人及其內(nèi)容的保護。
在劇集版權(quán)方面，視頻號的創(chuàng)作者中心版塊新增“騰訊視頻版權(quán)授權(quán)”功能，系平臺為了鼓勵影視綜題材創(chuàng)作、扶持影視綜創(chuàng)作者而發(fā)起的計劃，可以使視頻號獲得騰訊視頻版權(quán)授權(quán)，將可根據(jù)授權(quán)協(xié)議對視頻版權(quán)庫內(nèi)的作品進行使用，視頻版權(quán)由騰訊視頻提供，授權(quán)有效期為1年。
同時我們可以欣喜地看到，越來越多的藝術(shù)機構(gòu)在進行線上探索的同時沒有忽略版權(quán)保護。
國家大劇院持續(xù)兩年、每周不間斷的線上演出，超過120場的巨大體量全部做到與藝術(shù)機構(gòu)和參演藝術(shù)家充分溝通、嚴格落實版權(quán)，部分內(nèi)容在首播后不做回放也是出于版權(quán)保護要求。2020年，疫情下的第二十三屆北京國際音樂節(jié)開啟“10天x24小時”的線上內(nèi)容放送，大量引入海外演出資源，同樣以“全部正版，保障藝術(shù)家權(quán)益”為前提。
剛剛過去的五一小長假，上海音樂廳播出了來自紐約林肯中心室內(nèi)樂協(xié)會（CMS）的4場音樂會，播出頁面上清晰印有幾個大字：版權(quán)歸CMS所有，翻錄必究。在上海音樂廳和CMS的溝通過程中，對于不能售票，不能賣廣告，且只能播出一次等都進行了嚴謹?shù)纳潭ā?/p>
我們支持互聯(lián)網(wǎng)平臺主動承擔版權(quán)維護責任，與藝術(shù)機構(gòu)展開更緊密的合作，在盜版資源傳播的各個環(huán)節(jié)給予打擊，改變“創(chuàng)作者維權(quán)難、盜版者代價低”的窘境，同時盡快推進藝術(shù)付費模式落地，讓“好內(nèi)容應(yīng)該花錢看”的觀念深入人心，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容社會效益和經(jīng)濟效益并舉。
希望對于音樂劇等現(xiàn)場演出的版權(quán)保護可以像騰訊NBA那樣，早日在回答網(wǎng)友“這是我不花錢能看的嗎？”的問題時，可以堅定地回復(fù)“對，不花錢您看不了”。
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