文 | 網(wǎng)劇工場(chǎng)，作者丨Lau
國(guó)產(chǎn)時(shí)尚職場(chǎng)劇《盛裝》近日完結(jié)，豆瓣開(kāi)分5.5，劇集作為衛(wèi)視上星劇同時(shí)也在優(yōu)酷平臺(tái)播出，成績(jī)不盡如人意，衛(wèi)視收視不高，與同期的《人世間》相差甚遠(yuǎn)，而平臺(tái)熱度最高也只到9756（燈塔數(shù)據(jù)），名演員陣容最終收效不溫不火。作為國(guó)產(chǎn)劇類型大頭的職場(chǎng)劇近年來(lái)產(chǎn)量不少，然而質(zhì)量不高，究竟從何處尋求出路。
《盛裝》故事以2016年時(shí)尚雜志社為背景，講述雜志《盛裝》在轉(zhuǎn)型之時(shí)意外面臨主編空缺時(shí)的一系列故事。人物眾多，劇情線繁雜，“雙女主”設(shè)定，由袁詠儀飾演的肖紅雪和宋佳飾演的陳開(kāi)怡開(kāi)展故事主線。
除此之外，演員還有陳赫、王耀慶等人。可以說(shuō)基本是觀眾耳熟能詳且極有觀眾好感度的主演陣容。而從幕后制作團(tuán)隊(duì)來(lái)看，導(dǎo)演五百曾執(zhí)導(dǎo)《掃黑風(fēng)暴》《心理罪》等評(píng)價(jià)不錯(cuò)的劇集，且執(zhí)導(dǎo)劇集基本為懸疑類型，具有一定的觀眾基礎(chǔ)。編劇雷志龍參與編劇作品《無(wú)名之輩》《第十一回》等，自己本身曾是紙媒從業(yè)人員，并且參與過(guò)多次話劇劇本的創(chuàng)作。
從演員陣容及制作團(tuán)隊(duì)陣容可見(jiàn)，《盛裝》的配置實(shí)則不低，但最終呈現(xiàn)并未像期待的那樣引起大批的內(nèi)容討論也未收獲極佳好評(píng)，且其中的職場(chǎng)、時(shí)尚兩個(gè)方面的內(nèi)容也頗受觀眾詬病：有網(wǎng)友提出《盛裝》明確確定了故事展開(kāi)的時(shí)間背景，在服化道中卻并未仔細(xì)斟酌，作為女主之一的陳開(kāi)怡就拎了一款發(fā)售于2020年的包包；劇中的離職情節(jié)也被網(wǎng)友指出：離職只需告知即可，不需要申請(qǐng)。
除內(nèi)容上受到網(wǎng)友吐槽，收視成績(jī)上也收效不佳，豆瓣開(kāi)分5.5，現(xiàn)已跌至5.4，收視方面平均在0.2，與同期播放且收視破2的《人世間》相差甚遠(yuǎn)，微博討論量近五十萬(wàn)，而收效靠前的幾部劇集基本在一百萬(wàn)左右，顯然，如此“高配”并未使《盛裝》成為職場(chǎng)劇里的又一爆款，如今的表現(xiàn)也只能是“平平無(wú)奇”。
《盛裝》收效至此，問(wèn)題可以用一句話闡明“想要呈現(xiàn)太多卻都浮于表面”劇集打出的宣傳點(diǎn)不少：“時(shí)尚”“女性”“愛(ài)情”“傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型”，還要加上導(dǎo)演的老本行“懸疑”。
首先是劇集背景：2016年時(shí)尚雜志社，想要展現(xiàn)“傳統(tǒng)紙媒受到?jīng)_擊”的時(shí)代。編劇雷志龍?jiān)?jīng)就是雜志媒體人，他曾在采訪中披露“紙媒?jīng)]落的時(shí)代”是他最想寫(xiě)的故事，也因前有韋斯安德森的電影《法蘭西特派》而被網(wǎng)友調(diào)侃“是送給紙媒的又一封情書(shū)？”但顯然，劇集內(nèi)容并未體現(xiàn)好這個(gè)主題，觀眾很難從劇中看到當(dāng)時(shí)媒體轉(zhuǎn)型的困境，而被蓋以《盛裝》公司里的各色人物的混亂支線：宋祖兒飾演的職場(chǎng)新人李娜的菜鳥(niǎo)晉升路，體育學(xué)院畢業(yè)毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)，在知名時(shí)尚雜志社留了下來(lái)，犯錯(cuò)弄壞劇情中價(jià)值十萬(wàn)美金的衣物也因幫助而免于被辭退；這一邊作為女主之一的肖紅雪，又在與丈夫的感情問(wèn)題和事業(yè)之間糾結(jié)。
人物劇情線雜亂，看不到任何作為雜志社媒體人這一職業(yè)的工作困境，而在此基礎(chǔ)上的“時(shí)尚”也就成為了一個(gè)純粹的噱頭，很多以時(shí)尚雜志為背景的劇集都在服設(shè)造型上極下功夫，《盛裝》的造型也不過(guò)就是普通都市劇的標(biāo)準(zhǔn)，雖然編劇曾說(shuō)并不想將劇集重點(diǎn)放在時(shí)裝上，但顯然作為商業(yè)性質(zhì)的劇集有不少觀眾會(huì)奔著時(shí)裝打開(kāi)劇集，而《盛裝》難免會(huì)讓這部分觀眾失望而歸。
與此同時(shí)，時(shí)尚未夠懸疑不足，可能因?yàn)閷?dǎo)演本身作為懸疑類型導(dǎo)演出身，《盛裝》作為職場(chǎng)劇本質(zhì)卻是懸疑故事：前雜志主編跳樓，公司內(nèi)鬼浮出水面，而這樣的主線劇情又與每個(gè)人的故事線交纏在一起從而顯得不倫不類。
再說(shuō)編劇強(qiáng)調(diào)的女性主題，確實(shí)，劇集本身設(shè)立了很多形象各異的女性角色，情節(jié)上也有突出女性職場(chǎng)困境的劇情如蔡菲被劇中男客戶性侵，肖紅雪去為蔡菲出頭等等。但顯然，編劇雖然極力想要營(yíng)造宣揚(yáng)女性自由美麗的主題氛圍，在臺(tái)詞中也有表現(xiàn)一些具有女性意識(shí)的臺(tái)詞，但大體劇情上終歸只是在強(qiáng)行制造矛盾，蔡菲被性侵后幾個(gè)角色各持己見(jiàn)卻始終浮于表面臉譜化的創(chuàng)造，過(guò)于想要突出大女主形象而臉譜化劇中男性角色，并未真正站在女性視角考慮問(wèn)題。
可以說(shuō)，《盛裝》賣點(diǎn)繁多，作為職場(chǎng)劇最基本職業(yè)特征和工作內(nèi)容都被人頻頻詬病，實(shí)際質(zhì)量難以留住觀眾，收效平平也是自然。
《盛裝》元素過(guò)于雜糅定位難以明晰，整體始終浮于表面難以落地。而職場(chǎng)劇實(shí)際上也是國(guó)產(chǎn)劇多年來(lái)難以邁過(guò)的一道坎，多數(shù)死于菜鳥(niǎo)開(kāi)掛晉升的無(wú)腦劇情或披著職場(chǎng)劇外衣拍霸總瑪麗蘇言情劇。問(wèn)題在于制作團(tuán)隊(duì)并不想抓住一點(diǎn)深入挖掘，《盛裝》編劇想要以時(shí)尚雜志社的故事寫(xiě)一個(gè)紙媒?jīng)]落轉(zhuǎn)型的時(shí)代的想法顯然失敗了，而在這方面經(jīng)典職場(chǎng)劇《廣告狂人》（Mad Men），則是一個(gè)較為成功的標(biāo)準(zhǔn)。
故事背景是美國(guó)廣告業(yè)的全盛時(shí)期，群像人物形象豐滿扎實(shí)，制造的困境也十分貼合實(shí)際的職場(chǎng)情況，結(jié)合以服裝置景，完全將觀眾帶回1960年代，而被觀眾一直詬病的“披著職場(chǎng)劇的皮談戀愛(ài)”在這里也得到了巧妙化解，劇中的男男女女都有各自的情感生活，但職場(chǎng)內(nèi)容并沒(méi)有被強(qiáng)烈的情感沖突所埋沒(méi)，而是更加凸顯在二者之間尋求平衡的話題。
無(wú)法做到對(duì)于職場(chǎng)生態(tài)的深挖，只制作一檔旨在放松娛樂(lè)的輕松網(wǎng)劇也未嘗不可，前年和去年播出兩季的《艾米麗在巴黎》，放棄對(duì)于職場(chǎng)困境的深挖和內(nèi)容深度的探索，純粹的把重心放置在勾心斗角的戲劇化情節(jié)，幾乎不考慮女主因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系前往巴黎當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況，純粹地依靠華麗的服裝造型設(shè)計(jì)以及場(chǎng)景制造視覺(jué)吸引點(diǎn)，和劇情上雞飛狗跳的戲劇沖突建構(gòu)出一場(chǎng)專屬于當(dāng)下時(shí)代節(jié)奏的快消品，從而獲得受眾，因劇集本身賣點(diǎn)就并非是嚴(yán)肅性質(zhì)而是純粹的消費(fèi)娛樂(lè)，對(duì)于劇情內(nèi)容上的吐槽也反之成為了吸引觀眾的方法，制作一臺(tái)純粹用以放松解壓的商業(yè)屬性季播劇，也是職場(chǎng)劇重獲熱度的另一種方式。
顯然，《盛裝》想要迎合的主題過(guò)多而顯得不倫不類，既想要表現(xiàn)職場(chǎng)困境和女性獨(dú)立意識(shí)又不愿意放棄浮于表層的幽默搞笑，設(shè)置喜劇角色魯斌斌，非但沒(méi)有帶來(lái)足夠的笑點(diǎn)，反倒使觀劇觀眾感到不適或是尷尬。未能做到深入精確擊中“時(shí)尚行業(yè)”的職業(yè)內(nèi)容以及其職業(yè)特有困境，也沒(méi)有完全將重點(diǎn)引向“時(shí)尚”或是純粹的爽文喜劇，夾在中間兩相尷尬，而想要太多又從人物繁多卻臉譜化，故事線繁雜難以拎出重點(diǎn)中反映出來(lái)，難免無(wú)法留住觀眾。
實(shí)際上職場(chǎng)劇始終是國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)無(wú)法放棄的題材之一，很多都市劇也難免帶上職場(chǎng)元素，但國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇似乎一直處于一種膠著狀態(tài)之中，偶現(xiàn)不錯(cuò)的作品，但難以維持較高質(zhì)量，評(píng)價(jià)不錯(cuò)的如《理想之城》，豆瓣評(píng)分7.4，已經(jīng)是國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇中不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)，但更多的幾乎都在及格線之下，
而《理想之城》評(píng)價(jià)較佳的主要原因仍是人設(shè)劇情方面，沒(méi)有將主要角色設(shè)定為言情劇式的光鮮亮麗，而是更為貼近行業(yè)現(xiàn)實(shí)地進(jìn)行人物設(shè)置，職場(chǎng)交際方面也不是單純表面上的勾心斗角，而是真正立足于工作實(shí)際來(lái)開(kāi)展角色之間沖突的進(jìn)行，從而脫離于披著“職場(chǎng)皮的無(wú)腦言情劇”的詬病。
誠(chéng)然，職場(chǎng)劇的創(chuàng)作始終具有一定的門檻，大多數(shù)編劇不可能真正是行業(yè)內(nèi)的人，即便曾經(jīng)從業(yè)也不一定能把真實(shí)的細(xì)節(jié)很好地結(jié)合進(jìn)虛構(gòu)的故事中，但至少一些低級(jí)錯(cuò)誤是可以避免的。
國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇至今仍需要再將內(nèi)容深入至職業(yè)本身和行業(yè)困境，一味走套著職場(chǎng)外殼的偶像言情劇捷徑，而即便是言情劇感情線也不足以精彩至持續(xù)吸引觀眾，靠演員包裝將觀眾吸引過(guò)來(lái)卻得到的是虛有其表的劇集內(nèi)容，評(píng)價(jià)不高且熱度也會(huì)回落，若再不深入內(nèi)容，恐始終處于尷尬之境難破僵局。
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