文 | 網(wǎng)劇工場(chǎng)，作者丨邊壬月
近日，電影《門鎖》上映。
然而，上映不到一周，這部被許多人推測(cè)會(huì)成為繼《誤殺》后又一部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)翻拍力作的影片，票房和口碑都雙雙慘遭滑鐵盧。（目前豆瓣評(píng)分已經(jīng)觸碰到了5分線）
《門鎖》的口碑緣何下滑得如此嚴(yán)重？正如許多評(píng)論所指出的一樣，《門鎖》前期借助大量“獨(dú)居女性”社會(huì)新聞，通過營(yíng)銷“獨(dú)居女性安全”這一與當(dāng)下社會(huì)中的城市獨(dú)居群體密切相關(guān)的現(xiàn)實(shí)話題，引發(fā)了大眾普遍共情和高度期待。然而，電影的實(shí)際內(nèi)容卻與營(yíng)銷主題不符。這些前期看點(diǎn)十足的宣傳成為了觀眾對(duì)電影不滿的主要源頭，影迷們直言“感覺受到欺騙”。
盡管《門鎖》正處于上映初期階段，但無論是從票房還是口碑上來看，其作為一部翻拍片，失敗已成必然。
那么，《門鎖》到底存在什么問題？國(guó)產(chǎn)翻拍電影又該往何處去呢？
其實(shí)，在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)向題材一直是眾多青年導(dǎo)演喜愛的創(chuàng)作方向。而《門鎖》的導(dǎo)演別克，無疑是有拍好一部現(xiàn)實(shí)向影片的野心的，但正因?yàn)槠湟靶奶?，什么都想講，所以才造成電影表達(dá)的內(nèi)容太過混雜以至失真。
從設(shè)定來看，白百何飾演的女主為一名單身貌美的都市獨(dú)居女性，按理來說基本的常識(shí)和安全意識(shí)是應(yīng)該具備的。但女主多次在已經(jīng)察覺到危險(xiǎn)的情況下沒有選擇報(bào)警，而是仍然“主動(dòng)”落入歹徒的陷阱。與韓版《門鎖》中女主角在陷入危機(jī)后智商在線，多次作出合情合理的自救行為相對(duì)比，這樣的設(shè)定不免邏輯缺失。
除此之外，這部電影里男性角色的“失真”顯得更為致命。中介、獸醫(yī)、保安、上司，分別代表了四類都市女性日常生活中接觸頻率最高的男性人群。而在電影中，這四位男性角色無一例外都對(duì)女主有著安全威脅，過分的臉譜化反而導(dǎo)致角色缺乏明顯的“人格”而失去了普適性。而在韓版《門鎖》中，幕后兇手就是毫不起眼的公寓管理員顯得更具說服力。
從表達(dá)手法來看， 在懸浮的情境和失真的邏輯下，影片過分沉迷于聳人聽聞的驚悚渲染，為了烘托出驚險(xiǎn)恐怖的氛圍，刻意采用大量驚悚影片的元素，雖然增強(qiáng)了可看度，但卻和電影現(xiàn)實(shí)主義的定位產(chǎn)生了深深的割裂感。
其實(shí)，符合女性懸疑氣質(zhì)的恐怖氣氛，并非需要多么驚恐、刺激的場(chǎng)面來塑造，需要的是細(xì)膩、克制、壓抑，它帶來的也不是驚聲尖叫而是背脊發(fā)涼細(xì)思極恐。
從主題來看，影片最大的問題便是“女性安全成了口號(hào)”。類如隱藏?cái)z像頭、職場(chǎng)性騷擾、通勤安全等社會(huì)問題，《門鎖》都有所涉及，但可惜的是，對(duì)其中獨(dú)居女性面臨的生活隱患、心理恐懼并未進(jìn)行深入探索和挖掘，而是蜻蜓點(diǎn)水般地掠過，淪為點(diǎn)綴。
說到底，《門鎖》還是只把“獨(dú)居女性”當(dāng)做了宣發(fā)噱頭，消費(fèi)性別話題，對(duì)獨(dú)居女性安全的關(guān)注也流于表面。只單單營(yíng)造出現(xiàn)代社會(huì)中女性憤怒和女性困境的局面，卻遺忘了導(dǎo)致這些現(xiàn)象背后的結(jié)構(gòu)性成因。
其實(shí)，前面提及的韓版《門鎖》也是一部翻拍電影，其翻拍自西班牙懸疑驚悚片《當(dāng)你熟睡》。我們可以來看看，為了使之更加本土化和現(xiàn)實(shí)化，韓版《門鎖》在翻拍中都做了哪些改編。
首先，《當(dāng)你熟睡》是以偷窺者的視角來講述，而韓國(guó)的改編則把敘述視角轉(zhuǎn)向了女性，更易引發(fā)女性觀眾共鳴。其次，就情節(jié)來看，《當(dāng)你熟睡》主要敘述了大樓管理員對(duì)豐姿綽約的女住客的偷窺，在這其中，獨(dú)居女性只是構(gòu)成故事的元素之一。而韓版《門鎖》把整個(gè)故事的驚悚和懸疑都建立在其被偷窺和跟蹤的過程中，電影的核心關(guān)注點(diǎn)也落在當(dāng)下城市獨(dú)居女性群體的安全問題上，使得影片更具現(xiàn)實(shí)意義。
近幾年來，翻拍已經(jīng)日益成為了一種常規(guī)的電影創(chuàng)作路徑，國(guó)產(chǎn)翻拍電影的數(shù)量也一直維持在相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，每年一般都會(huì)有一定比重的翻拍片上映，國(guó)內(nèi)翻拍影片市場(chǎng)可以算是成為了一種發(fā)展趨勢(shì)。
而就翻拍片質(zhì)量而言，雖有《英雄本色2018》《追捕》《陽光姐妹淘》（豆瓣評(píng)分均低于5分）等公認(rèn)的失敗之作，但也有《誤殺》《找到你》《西虹市首富》《重返二十歲》等翻拍片取得了市場(chǎng)和口碑的認(rèn)可，甚至還誕生了《十二公民》（豆瓣評(píng)分8.4）這樣獲得極高評(píng)價(jià)的力作。這些影片涉類廣泛，包含懸疑、動(dòng)作、喜劇、奇幻、文藝等不同類型，整個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)了不少“小而美”的翻拍影片成為黑馬。
其中，《誤殺》一直被看作國(guó)產(chǎn)翻拍片的優(yōu)秀之作。懸疑片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)受眾較小，能出圈已是不易，而《誤殺》作為翻拍片，不僅在票房上表現(xiàn)亮眼，更是在質(zhì)量上獲得了觀眾的認(rèn)可。除去演員的精彩表演之外，優(yōu)秀的改編是其取得成功的重要原因。
我們不妨來看一下，從《誤殺瞞天記》到《誤殺》，這部?jī)?yōu)秀的翻拍之作都做了哪些改編。
《誤殺瞞天記》講述的是女兒被侵犯，反抗后誤殺了侵犯者，父親如何金蟬脫殼，讓一家人逃過嫌疑的故事。在原版中，其重點(diǎn)在于“瞞天記”，惡人罪有應(yīng)得，男主一家逃過法律懲處。因此，其更近乎一部爽片，使得觀眾懲惡揚(yáng)善的情緒得到宣泄。
然而，如果《誤殺》也是這樣的結(jié)局，拋開能否上映不談，這樣的故事內(nèi)核也會(huì)與中國(guó)人民根深蒂固的法治觀念產(chǎn)生沖突。因此，父親李維杰最終一定會(huì)自首。
但如果《誤殺》只是生硬地自首，那等于是對(duì)觀眾樸素正義感的冒犯，也徹底解構(gòu)了李維杰之前的精心籌謀。讓李維杰自首卻不顯得突兀，是《誤殺》相對(duì)于原版最精彩的改編。
編劇在這里使用了“羊”這一元素。首先，在警察局，羊替李維杰承擔(dān)噩運(yùn)；掀開棺木時(shí)，替罪羊幫他逃過一劫。而當(dāng)他在寺廟誠(chéng)心懺悔時(shí)，羔羊復(fù)活。于是在他看到加害者被活埋慘死的時(shí)候，他內(nèi)心不禁產(chǎn)生動(dòng)搖。他們是受害者，是否在不自覺中，也犯下罪惡？
這時(shí)，李維杰的自首就不是迎合需要的強(qiáng)行正確，而是對(duì)無心之過的坦誠(chéng)、懺悔與承擔(dān)，他是自我犧牲的“替罪羊”。李維杰以他的自首平息暴亂，也期待正義牧羊人的到來。
因此，就結(jié)局來看，《誤殺》并沒有照搬原作，而是融入了新的思考，反而上升到了另一種高度。
近年來翻拍電影的大量產(chǎn)出，和翻拍電影風(fēng)險(xiǎn)小，經(jīng)典自帶流量，投入產(chǎn)出快等因素不無關(guān)系。
除此之外，隨著越來越多不同風(fēng)格類型的影片內(nèi)容被挖掘，創(chuàng)作者們也不得不面對(duì)原創(chuàng)創(chuàng)意的枯竭問題。與花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間和較多心思去琢磨一個(gè)新劇本相比，改編顯得更加輕松。當(dāng)然，其中也不乏盲目追求“來錢快”翻拍套路的創(chuàng)作者。
然而，翻拍看似穩(wěn)定，其實(shí)有著太大的瓶頸。從國(guó)內(nèi)電影的翻拍成績(jī)來看，可以發(fā)現(xiàn)，與原創(chuàng)影片相比，其市場(chǎng)表現(xiàn)有著明顯的上限。翻拍只能是保下限，無法追上限，只能控制住虧損率，卻無法提高爆款率。因此，翻拍片想要斬獲30億、50億的高票房難度極大。
并且，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還是對(duì)翻拍影片存在一定的偏見，甚至是排斥，即使已經(jīng)有了不少翻拍片“黑馬”出現(xiàn)，“翻拍拍不好”的不信任和固有印象仍然根深蒂固。從《陽光姐妹淘》點(diǎn)映前的評(píng)價(jià)就能看出來這一點(diǎn)。
不僅如此，挑戰(zhàn)經(jīng)典，注定要面對(duì)觀眾們苛刻的眼光，青出于藍(lán)勝于藍(lán)的例子并不多。
那么，優(yōu)秀的翻拍片創(chuàng)作需要具備什么條件呢？
一是要把握和保留原作的精髓。能讓觀眾感受到影片致敬經(jīng)典的態(tài)度，不亂改魔改，在情感基礎(chǔ)上就能獲得大眾認(rèn)同。同時(shí)要找到適合作品的表達(dá)方式，以及吸引目標(biāo)受眾的方向，才有可能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中重新贏得觀眾的關(guān)注度，實(shí)現(xiàn)作品在商業(yè)上的綜合價(jià)值。
二是要進(jìn)行本土化再創(chuàng)作。時(shí)代的快速發(fā)展，使得社會(huì)主流價(jià)值觀和觀眾的審美取向發(fā)生了巨大的變化，這就要求翻拍作品必須融入更多與新時(shí)代價(jià)值觀和審美需求相契合的新內(nèi)容。要結(jié)合中國(guó)社會(huì)文化，融入對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考，成為具有中國(guó)故事、中國(guó)情感的本土化創(chuàng)作。
以國(guó)產(chǎn)翻拍片口碑之最的《十二公民》為例，其改編的成功，很多是依靠這種本土化的意識(shí)和細(xì)節(jié)支撐起來的。俄國(guó)版的主題是宗教和民族沖突，日本版的是女性和階層壓制，而《十二公民》則將重心放在了權(quán)利意識(shí)上。這種本土化特色情節(jié)，其根源就是中國(guó)民眾意識(shí)中大多只重視“權(quán)利”，而無視“責(zé)任”，自己的腳跨過了別人的界限而理所應(yīng)當(dāng)，別人的腳一旦跨過來就暴跳如雷。
細(xì)數(shù)近年來的翻拍片可以發(fā)現(xiàn)，電影翻拍雖然沒有必贏的公式，但也不是毫無規(guī)律的玄學(xué)。只要在克服文化差異的基礎(chǔ)上，于保留原作精華與本土化創(chuàng)新之間取得平衡，就能在國(guó)產(chǎn)翻拍電影市場(chǎng)中占得一席之地。
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