當(dāng)建黨百周年影片《1921》的制片人任寧表示，在影視基地1:1復(fù)原中共一大會(huì)址、二大會(huì)址、新青年編輯部、博文女校等場(chǎng)景的預(yù)算吃緊時(shí)，導(dǎo)演黃建新毅然決然地否決了大量CG場(chǎng)景的要求；

當(dāng)紀(jì)錄片《掬水月在手》以兩個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)在各大影院試映，院線經(jīng)理紛紛要求導(dǎo)演陳傳興把影片時(shí)長(zhǎng)減到2個(gè)小時(shí)、甚至90分鐘，否則就不給排片時(shí)，陳傳興將影片不多不少剪輯到120分鐘，憤而不再壓縮一幀一畫(huà)；

當(dāng)《二十二》和《岡仁波齊》的導(dǎo)演被發(fā)行方建議加上背景音樂(lè)時(shí)，原本不愿意在全片中加任何音樂(lè)元素的郭柯和張楊，在紀(jì)錄片片尾選擇了加上與影片調(diào)性一致的片尾曲作為妥協(xié)，但在正片部分，依然只保留著純天然的人聲、蟲(chóng)鳴與轉(zhuǎn)經(jīng)之聲……

這是在第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)上，鈦媒體觀察到的，在制片人、發(fā)行方和市場(chǎng)的夾縫之間，依舊恪守自己創(chuàng)作原則的一群導(dǎo)演們。這些導(dǎo)演用自己對(duì)作品建立起的邊界感，成就了高口碑的作品。

1:1的會(huì)址和江浙滬三地召集來(lái)的法國(guó)人

第五代知名導(dǎo)演、《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等愛(ài)國(guó)主義電影的操刀手黃建新，即將在今年7月1日建黨百年紀(jì)念日之時(shí)，上映自己的新作《1921》。這部電影也成為了本屆上影節(jié)的開(kāi)幕影片，在現(xiàn)場(chǎng)試映后，被眾多業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“如教科書(shū)般真實(shí)完整地展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨誕生的歷程”。

在上影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委主席論壇上，任寧至今記得《1921》影片籌備時(shí)，自己與黃建新導(dǎo)演之間的拉鋸戰(zhàn)式的“博弈”。1:1還原實(shí)景帶來(lái)的預(yù)算超支，使任寧試圖說(shuō)服黃導(dǎo)接受更多的后期畫(huà)面。

然而彼時(shí)，黃建新表現(xiàn)出的“不可妥協(xié)”的態(tài)度，也感染著任寧狠下心來(lái)往影片的實(shí)景拍攝中進(jìn)一步投擲重金。

“我們的美術(shù)團(tuán)隊(duì)從2019年就開(kāi)始去一大會(huì)址原址做測(cè)繪，導(dǎo)演要求很高，要很精細(xì)地一磚一瓦把都它原汁原味地復(fù)建出來(lái)，讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感。”任寧回憶。

后來(lái)，當(dāng)這些建筑真的以原貌重建的形式展現(xiàn)出來(lái)，任寧也感慨，他們對(duì)電影呈現(xiàn)真實(shí)的質(zhì)感非常有幫助，“觀眾能更心領(lǐng)神會(huì)地感受到影片展現(xiàn)的煙火氣。”

1911年-1921年的那段建黨歷史，必然少不了巴黎那片土地。黃導(dǎo)表示，原本涉及巴黎和會(huì)背景的相關(guān)場(chǎng)景，他也一定想要在巴黎拍，無(wú)奈疫情徹底打亂了劇組的計(jì)劃。于是，他也能在這樣一個(gè)特殊時(shí)刻選擇退而求其次，接受了在上海找一處極為相似的取景地，拍了實(shí)景之后，再加上一半的CG埃菲爾鐵塔，構(gòu)成了巴黎的街景。

黃導(dǎo)還堅(jiān)持要還原的，包括街頭游行的法國(guó)人，他們的國(guó)籍一定要是對(duì)的。“那時(shí)候，我還跟任寧講，你看法國(guó)人每人都在巴黎和會(huì)期間唱《馬賽曲》，表情莊嚴(yán)，如果他們不是法國(guó)人，臉上就不會(huì)有那種浸透到血液里的表情，“論壇上，黃建新說(shuō)到這里語(yǔ)氣忽然激昂，“就像我們唱國(guó)歌時(shí)的那種表情。”

然而，在那個(gè)國(guó)內(nèi)疫情好轉(zhuǎn)、海外疫情形勢(shì)嚴(yán)峻的時(shí)期，大量上海的法國(guó)人從中國(guó)回國(guó)后未能再來(lái)，上海能做群演的法國(guó)人屈指可數(shù)。于是，黃建新就召集了江浙滬三地共80多位愿意做群演的法國(guó)人，齊聚上海。這樣顯然比上海歐美大拼盤(pán)式的群演出演，要多出好幾倍的人力物力財(cái)力。

盡管這比起1:1的場(chǎng)景搭建，只是預(yù)算中微小的一部分。但那也是黃建新式堅(jiān)持的一個(gè)典型表現(xiàn)。

“不足2小時(shí)，敘事邏輯都不完整”

在6月17日上影節(jié)的惠民紀(jì)錄片論壇上，導(dǎo)演張楊再次談起了拍攝和發(fā)行電影《岡仁波齊》的往事。

那時(shí)候，紀(jì)錄藏區(qū)人朝圣的電影《岡仁波齊》剪輯成片，長(zhǎng)達(dá)150分鐘時(shí)長(zhǎng)的電影交到發(fā)行方手里，因?yàn)槠?ldquo;占用排片時(shí)長(zhǎng)”而被建議壓縮到2個(gè)小時(shí)之內(nèi)。考慮到“對(duì)發(fā)行方負(fù)責(zé)，不能拍完片就不管了”，張楊導(dǎo)演表示，其考慮再三后，將影片剪到了117分鐘。

同樣是在那個(gè)紀(jì)錄片沙龍上，去年頗受關(guān)注的、刻畫(huà)國(guó)學(xué)大師葉嘉瑩先生的紀(jì)錄片《掬水月在手》的制片人沈祎也表示，當(dāng)影片以兩個(gè)半小時(shí)的成片交給各大院線經(jīng)理時(shí)，經(jīng)理們紛紛表示“不會(huì)排片，一般這樣時(shí)長(zhǎng)的好萊塢大片都會(huì)賣(mài)很高的票價(jià)”、“掙不了錢(qián)”。有些經(jīng)理建議其剪到2個(gè)小時(shí)之內(nèi)。

但在導(dǎo)演陳傳興看來(lái)，兩個(gè)半小時(shí)是呈現(xiàn)這部作品最完整、最有感染力的樣子。但畢竟按照大銀幕水準(zhǔn)拍攝的電影，最終的目的是為了跟觀眾見(jiàn)面，在與制片人沈祎等人交流后，陳傳興忍痛割愛(ài)地將電影剪輯成了120分鐘。

不過(guò)，彼時(shí)，別的院線經(jīng)理也有想進(jìn)一步壓縮影片的時(shí)長(zhǎng)時(shí)，陳傳興不再妥協(xié)一絲一毫，堅(jiān)決不再對(duì)自己的作品“動(dòng)刀”。沈祎在論壇上談到，陳傳興曾表示，《掬水月在手》這部作品，如果不足2小時(shí)，敘事邏輯都不完整。那個(gè)恰好掐住時(shí)間的120分鐘，應(yīng)該也是他在不得不面對(duì)的市場(chǎng)面前，妥協(xié)中帶著的一種導(dǎo)演特有脾氣的無(wú)聲反抗吧。

紀(jì)錄片沙龍

苦難和神圣是不需要渲染的

盡管《岡仁波齊》在影片時(shí)長(zhǎng)上做了一定的讓步，但對(duì)于制片發(fā)行關(guān)于添加背景音樂(lè)方面的一些建議，張楊并不茍同。

在紀(jì)錄片沙龍上，張楊表示，只想呈現(xiàn)高原地區(qū)牧民純粹信仰的他，認(rèn)為那種紀(jì)錄不該有刻意的主觀渲染，就不適合用背景音樂(lè)作為添加劑。這種方式削減了導(dǎo)演的個(gè)人意圖，觀眾在觀看時(shí)也就可以有更多豐富的理解。

但張楊也并不全然否定發(fā)行方的建議。坐在張楊左邊的張彤，是影片《岡仁波齊》的總發(fā)行人，他表示張楊有張楊的堅(jiān)持，但在眾多的建議中，他也接受了增加片尾曲的這個(gè)想法。

“盡管我不喜歡，但考慮到影片的傳播力度，我就跟張彤說(shuō)，可以嘗試加背景音樂(lè)，但至少要與影片的調(diào)性一致。”張楊回憶。

最終，張彤與張楊在片尾曲的人選上達(dá)成了一致——樸樹(shù)，這位瀟灑恣意、孤雁般獨(dú)自飛行的民謠歌手，身上散發(fā)出的氣息正與《岡仁波齊》的內(nèi)容頗為契合。于是，后來(lái)樸樹(shù)專為電影創(chuàng)作的“No Fear in my Heart”，也確實(shí)與影片的內(nèi)容渾然一體。那歌詞這樣唱到：

你在躲避什么

你在挽留什么

你想取悅誰(shuí)呢

你曾經(jīng)下跪

這冷漠的世界

何曾將你善待

所以你厭惡危險(xiǎn)

墜入厄運(yùn)深淵……

如果說(shuō)朝圣還有加匹配音樂(lè)的可能性——正如教堂的唱詩(shī)班常常會(huì)唱頌歌一般，那更不適合用情緒去渲染的，一定是苦難。

曾經(jīng)拍過(guò)慰安婦幸存者短紀(jì)錄片《三十二》的導(dǎo)演郭柯，在2014年又拍了一部長(zhǎng)片電影《二十二》。

在這部電影中，同樣被建議加上背景音樂(lè)的他，最終也只是添加了片尾曲。“雖然有些給予建議的人是長(zhǎng)輩，我不能完全不尊重，但我還是要有我的堅(jiān)持。”郭柯在論壇上這樣談到。

鈦媒體記得《二十二》這部影片的正片里，除了那些堅(jiān)強(qiáng)老人的回答外，有的全是他們居住地原本的蟬鳴鶯蹄。他們?cè)诮邮懿稍L時(shí)，談起來(lái)或哽咽、或憤怒、又或者云淡風(fēng)輕，在沒(méi)有悲涼或者歡欣音樂(lè)的疊加下，既不會(huì)營(yíng)造出刻意的悲憫感，也沒(méi)有人為地制造出達(dá)觀的氛圍，這才是影片該有的樣子吧。

《二十二》最終選的片尾曲叫《九重山》，歌詞來(lái)自片中訪問(wèn)慰安婦老人時(shí)，老人回憶起的家鄉(xiāng)童謠：

日頭出來(lái)點(diǎn)點(diǎn)紅，照進(jìn)妹房米?？?。

米海越空越好耍，只愁命短不愁窮。

一條江水去悠悠，一朵蓮花水面浮。

何時(shí)有意把花起，你無(wú)心無(wú)意看花浮。

……

哼唱完之后，老人說(shuō)：“這個(gè)世界真好，吃野東西都要留出這條命來(lái)看。”這種超然的心態(tài)，正揭開(kāi)了著這些飽經(jīng)風(fēng)霜的老婦人，依舊能活到百歲的生活秘籍。

《1921》《二十二》《岡仁波齊》《掬水月在手》…… 在電影從藝術(shù)品已大量異化為純商品的當(dāng)下，鈦媒體在上影節(jié)的論壇中，依舊看到了堅(jiān)守那份電影信仰的導(dǎo)演們，在用自己對(duì)藝術(shù)的執(zhí)念，與時(shí)代洪流抗衡。

事實(shí)證明，《二十二》《岡仁波齊》和《掬水月在手》在豆瓣上分別獲得了8.7、7.7和7.9的高分，并且前兩部紀(jì)錄電影的票房分別高達(dá)1.71億、1億，《掬水月在手》的票房也顯著超過(guò)了高口碑紀(jì)錄片普遍的200-300萬(wàn)票房的水準(zhǔn)，達(dá)到了791萬(wàn)。

黃建新導(dǎo)演的《1921》盡管還沒(méi)有上映，但上影節(jié)的口碑已充分發(fā)酵開(kāi)來(lái)。

可能誠(chéng)如張楊導(dǎo)演在論壇上所說(shuō)，“有時(shí)候，當(dāng)你不過(guò)多地去想關(guān)于票房與市場(chǎng)的問(wèn)題，按照自己的想法來(lái)，反映到市場(chǎng)的結(jié)果，反而不會(huì)太差。”

當(dāng)然，在市場(chǎng)化機(jī)制不可逆的這個(gè)時(shí)代，為了讓作品被更多人看見(jiàn)，導(dǎo)演也絕不能一意孤行。

無(wú)論是黃建新、郭柯、張楊或是陳傳興，每個(gè)人都在可以承受的范圍之內(nèi)，接受了制片人或發(fā)行方的一些意見(jiàn)。他們執(zhí)著而不執(zhí)拗，找到了平衡自我表達(dá)與市場(chǎng)的那個(gè)標(biāo)尺，因而可以篤定地前行。（本文首發(fā)鈦媒體App，作者 | 陶淘）

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