文 | 網(wǎng)劇工場，作者丨稗子，編輯 / 木衫
在沉寂了一年多的時間之后，漫威再度發(fā)力，在迪士尼爸爸的Disney+平臺上接連播出了《旺達幻視》和《獵鷹與冬兵》兩部劇集，又一次點燃了漫威影迷們對超級英雄的熱情。時隔一年，人們終于得以看到漫威電影宇宙從終局之戰(zhàn)的余波與自身的“中年危機”中再度出發(fā)，探索出一條從大熒幕到小屏幕的破局之路。
伴隨著由小羅伯特·唐尼飾演的鋼鐵俠的一句“I am Iron Man”和一聲響指，宇宙計生委主席滅霸及其大軍瞬間灰飛煙滅，和平得以捍衛(wèi)，正義得以伸張，地球恢復了往日的寧靜，同時也宣告著漫威鋪墊了十年之久的終局之戰(zhàn)終于落下了帷幕。
毋庸置疑，漫威這十年的謀篇布局和苦心經(jīng)營是成功的。復聯(lián)4最后在全球范圍內(nèi)砍下了近28億美元的票房，超過了稱霸全球票房排行榜之首十余年的《阿凡達》，締造了全球電影票房歷史的新神話。盡管這個全球票房第一的王座在兩年后被重映的《阿凡達》再次奪回，但高達28億美元的票房成績以及在上映期間空前的話題熱度，無疑是漫威電影宇宙成功的鐵證。
在漫威電影宇宙讓人眼紅的票房成績下，以華納兄弟、環(huán)球影業(yè)為代表的其他好萊塢電影巨頭紛紛模仿漫威電影宇宙，立項搭建了DC電影宇宙（《超人大戰(zhàn)蝙蝠俠》《正義聯(lián)盟》等）、怪獸電影宇宙（《哥斯拉》《金剛：骷髏島》）和黑暗宇宙（《新木乃伊》）等電影宇宙，甚至就連國內(nèi)的陳思誠都在《唐人街探案3》的結(jié)尾展現(xiàn)出了搭建唐探宇宙的野心。由此可見，不得不承認，漫威和迪士尼探索出來的電影模式，在很大程度上引領(lǐng)了近十年、乃至于此后十年二十年的商業(yè)電影制作發(fā)行模式與行業(yè)生態(tài)的發(fā)展潮流。
盡管漫威電影宇宙在這十年間獲得了無限風光，但花無百日紅，即使是堪稱商業(yè)電影神話的漫威，也始終要迎來屬于它的“中年危機”。
首先是主力成員的離開，讓漫威不得不面臨青黃不接的尷尬問題。隨著終局之戰(zhàn)的落幕，電影宇宙中的復聯(lián)兩大巨頭小羅伯特·唐尼（鋼鐵俠）和克里斯·埃文斯（美國隊長）都與漫威結(jié)束了合作，在今年七月上映的電影《黑寡婦》也大概率會是斯嘉麗·約翰遜在漫威的“最后一舞”。而原本計劃要在老一代成員光榮退休后接過復聯(lián)大旗的新一代超級英雄，卻面臨著反響平平人氣不高（驚奇隊長）、角色定位爭議大（尚氣）、演員因病去世（黑豹）等各種問題，就連被欽定為鋼鐵俠精神繼承人的小蟲子（蜘蛛俠），也因為和索尼的版權(quán)爭議，在IP價值的挖掘和開發(fā)上束手束腳，狀況連連。雖然漫威電影本身并不需要過分依賴演員本身的演技和票房號召力，但老一代靈魂人物的謝幕與新一代成員目前不盡人意的發(fā)揮，無疑讓漫威電影宇宙第四階段的前景蒙上了一層陰影。
再者，即使是再甜再好吃的爆米花，吃多了也必然會膩，雖然漫威爆米花合家歡式超級英雄電影這一“財富密碼”在這十年里成績斐然，但看了十年的觀眾也逐漸感到了審美疲勞，不少漫威影迷依然愿意為新作買單，并不是因為它的劇情有多精彩、制作有多精良，而更像是在追電視劇，為的是看看結(jié)局到底是怎樣的。而這種“求個有始有終”的情感，最終在終局之戰(zhàn)的高潮過后得以完全釋放，但也意味著在此之后，漫威必然要想辦法彌補這批粉絲看完結(jié)局后心滿意足地“棄坑”所帶來的觀眾流失。
此外，突如其來的新冠疫情，也讓漫威電影宇宙第三階段與第四階段的承接被迫延遲了一年，在整個2020年都沒有漫威電影上映的情況下，要怎么重新點燃起漫威粉絲的觀影熱情，將超級英雄的故事繼續(xù)講下去，對漫威來說，無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)。
在大熒幕前景受阻的情況下，漫威嘗試轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏幕，于今年年初在迪士尼旗下流媒體平臺Disney+播出的《旺達幻視》和《獵鷹與冬兵》，都獲得了不俗的成績，《旺達幻視》更是在豆瓣和爛番茄分別取得了9.0和91%的高分。
盡管漫威在此之前就曾與ABC、FX、網(wǎng)飛等電視臺合作開發(fā)過《神盾局特工》、《大群》、《超膽俠》等漫改電視劇，但總的來說，這些電視劇更像是游離于漫威電影宇宙主線之外的衍生作品。盡管電視劇的劇情偶爾會與漫威電影的主線故事相互呼應(yīng)，但大多數(shù)情況下都是劇方在一廂情愿地“蹭”電影宇宙的熱度，劇情的聯(lián)動單向且隱晦，如同隔靴搔癢，即使不看這些電視劇，也基本上不會對跟進漫威電影宇宙的主線劇情有任何影響。因此這些作品大多不溫不火，只有一小部分漫威死忠粉愿意為情懷買單，對它們來者不拒。
而與前者不同的是，《旺達幻視》、《獵鷹與冬兵》以及即將播出的《洛基》等網(wǎng)劇，可都是由漫威電影掌門人凱文·費奇親自擔綱制片人，由迪士尼電影公司發(fā)行，納入到漫威電影宇宙的主線開發(fā)計劃中去的“親兒子”，其劇情和人物與終局之戰(zhàn)后的電影世界觀一脈相承，在整個漫威電影宇宙的故事主線中起到了承上啟下的關(guān)鍵作用。
由漫威和迪士尼的當家班底操刀制作、漫威電影中的演員親自出演、劇情承接電影主線，有這樣得天獨厚的資源和條件，漫威的這些網(wǎng)劇很難不火。而我們從中也可以看出，經(jīng)過一年的籌劃與鋪排，漫威電影宇宙未來將不再僅限于一年幾部的大熒幕作品，更有可能是在大熒幕電影之間穿插多部與主線劇情高度掛鉤的劇作，讓漫威電影宇宙——或者可以改稱為漫威影視宇宙——的世界觀更加豐富和完善，也讓其影響力從影院延伸至每家每戶的電視機和電腦屏幕，讓觀眾能近乎于全年無休地了解到漫威影視宇宙的最新劇情。
流媒體網(wǎng)劇的發(fā)展?jié)摿κ谴蠹矣心抗捕玫模谛鹿谝咔榈挠绊懴?，院線電影的制作和發(fā)行風險陡增，不少傳統(tǒng)的好萊塢電影巨頭都在嘗試通過流媒體平臺來擴展自家新電影的銷路。比如迪士尼重金打造的《花木蘭》因疫情撤檔，最后決定在自家的流媒體平臺Disney+上映，索尼影業(yè)將自家電影的獨家流媒體播映權(quán)授予了大名鼎鼎的流媒體巨頭網(wǎng)飛……在全球新冠疫情發(fā)展趨勢難以把握的時代背景下，流媒體憑借其得天獨厚的場景優(yōu)勢和播放彈性，承接了大量院線因各種原因所失去的觀眾和市場，并借此發(fā)力，拓展出了更廣闊的市場空間。在可預見的將來，流媒體將在影視行業(yè)占據(jù)越來越重要的地位。
由此可以看出，漫威在意識到自身“中年危機”的情況下，打算利用大熒幕與小屏幕結(jié)合，將院線電影與流媒體網(wǎng)劇相融合，搭建一個多平臺多渠道的漫威影視宇宙，讓粉絲的熱情不再局限于影院，使漫威的影響力進一步滲透到每家每戶。
相比于電影開發(fā)，網(wǎng)劇的制作和宣發(fā)成本相對低廉，而且制作周期更短，產(chǎn)量更高，十分適合漫威引入新角色、補全主線劇情，同時維持整個影視宇宙的話題熱度，讓粉絲幾乎每個月都能接觸到漫威的新作，處于一種全年無休的興奮狀態(tài)之中。
從漫威目前已經(jīng)公布的制作計劃中我們可以看出，除了洛基和鷹眼這些老朋友的個人劇之外，未來我們還將在Disney+上看到包括驚奇女士、月光騎士、女浩克等新角色的登場，以及《秘密入侵》、《裝甲戰(zhàn)爭》等著名的漫畫大事件，一個比前十年更豐富更精彩的漫威影視宇宙，正在向我們緩緩揭開她的面紗。
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