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11月25日，馬世芳突然發(fā)長文，宣布在12月29日播完最后一集《耳朵借我》節(jié)目后，結(jié)束與Alian原住民族廣播電臺三年零四個月的合作。其緣由，則是電臺講述他與簽約廣播臺之間的節(jié)目著作權(quán)的歸屬沖突。

據(jù)他陳述，2021年的新規(guī)定要求所有節(jié)目以競標方式采購代替原來的逐年議約，且電臺節(jié)目的著作權(quán)將完全歸廣播臺所有，放棄人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)，這讓馬世芳無法接受。在幾經(jīng)努力卻得不到回應的情況下，馬世芳決定將"告別這家電臺"，《耳朵借我》也將停更。

在當晚長文發(fā)布后，也引起了臺灣島內(nèi)藝文人士對該事件的廣泛關(guān)注。12月1日，馬世芳已經(jīng)得到了范云和伍鹿華兩位立法委員的回應，兩位委員也與Alian原住民族廣播電臺的所屬方"財團法人原住民族文化事業(yè)基金會"共同探討了如何保障創(chuàng)作人權(quán)益，董事會也在節(jié)目著作權(quán)上達成了"共有共享"為原則的共識。

就目前看來，馬世芳在著作權(quán)的爭取上已取得初步勝利。他也表示，經(jīng)此一役，能為后來者和所有主持同事爭取到合理的對待，一切都值得了。

這次關(guān)于電臺節(jié)目著作權(quán)的糾紛，一方面是制度法規(guī)的"歷史遺留問題"，但另一方面也折射出在"耳朵經(jīng)濟"悄然興起的背景下，播出平臺和內(nèi)容生產(chǎn)者對于內(nèi)容版權(quán)的爭奪。

"你的節(jié)目不是你的節(jié)目"

正如馬世芳在維權(quán)長文中所說，"若是像我這樣，做了三十多年廣播，獎也拿過不少，仍然無法替自己爭取合理的權(quán)利，其他廣播同行的處境就更艱難了。"

從2017年8月電臺開播，馬世芳和Alian原住民族廣播電臺的主持合約按照"逐年議約"的程序進行。糾紛產(chǎn)生之前，馬世芳和電臺的合作沿襲了他之前在News98主持《音樂五四三》時的模式，即節(jié)目版權(quán)歸馬世芳和電臺共同所有，如果他要拿節(jié)目內(nèi)容出書，要先跟電臺報備，并且電臺擁有優(yōu)先出版的權(quán)利，但書的版權(quán)仍歸作者所有。

直到今年10月初，馬世芳被電臺組長告知，2021年開始，主管電臺的"原住民族文化事業(yè)基金會"希望統(tǒng)一采用制式采購合約，即節(jié)目的著作權(quán)"完全歸基金會所有。"

按照電臺方的新條約，那么馬世芳將完全喪失對節(jié)目內(nèi)容的自主控制權(quán)，即"未來如果有影音平臺要采購這個節(jié)目，或者是出版社有意將節(jié)目內(nèi)容進行文字出版，我不但分不到一毛錢的權(quán)利金和版稅，連是否同意合作、和誰合作、合作的形式內(nèi)容都完全沒有選擇的余地。"

之于馬世芳來說，他不能接受電臺單方面要求"完全擁有"我的節(jié)目著作財產(chǎn)權(quán)，并要我"放棄行使著作人格權(quán)。"于是，他不得不在"放棄節(jié)目著作權(quán)"和"離開電臺"兩條路中選一條。

馬世芳代表同行，向所有資方、采購方和有權(quán)力的"甲方"呼吁：請徹底檢討這個不平等的欺負人的條款，重新訂立符合實情、也符合公平合理原則的權(quán)利歸屬條約。同時，他還發(fā)起了"乙方團結(jié)運動"，希望甲方能正視這個問題，讓乙方能有起碼的、公平合理的權(quán)利。

不少聽眾朋友表示，"你的廣播不是你的廣播，你的創(chuàng)作也不是你的創(chuàng)作。"也有網(wǎng)友希望馬世芳老師進軍個人播客做獨立DJ。

幸而作為業(yè)內(nèi)標桿的呼吁得到了官方回應，也引發(fā)了政策層面的改革，修訂了新的規(guī)范。據(jù)了解，11月，臺灣工程部修正了勞務采購契約范本，針對智慧財產(chǎn)權(quán)各種權(quán)利完整處理，臺灣文化部也發(fā)布施行了《文化藝術(shù)采購辦法》，對于各機關(guān)采購文化藝術(shù)作品、藝文創(chuàng)作展演與研究、出版或相關(guān)藝文服務等，須優(yōu)先適用。其中，機關(guān)經(jīng)評估有利用著作財產(chǎn)權(quán)之情形者，以取得著作財產(chǎn)權(quán)之授權(quán)為原則。

當然雖然此次著作權(quán)的糾紛得到了解決，但是關(guān)于電臺節(jié)目的版權(quán)歸屬的討論卻沒有停止。隨著媒介進一步的融合發(fā)展，不僅是廣播電臺，網(wǎng)絡(luò)電臺也在悄然興起，版權(quán)問題依然是爭論的焦點之一。

電臺節(jié)目的版權(quán)到底歸誰？

那么，電臺節(jié)目的版權(quán)歸屬問題是怎么發(fā)生的呢？

馬世芳通過詢問廣播同行，發(fā)現(xiàn)臺灣公營電臺的合約大多都是"著作財產(chǎn)權(quán)之全部于著作完成之時讓于甲方，乙方放棄行使著作人格權(quán)。"但有時也有彈性條款，比方讓主持人在非營利條件下把節(jié)目放到自己的podcast（即播客）頻道。民營電臺則幾乎沒有和主持人簽約，全部依靠口頭上的約定。對于這種"賣身契"式的條文，內(nèi)容生產(chǎn)者完全處于劣勢地位。

這背后的邏輯則是，主持人使用電臺的錄音室和器材錄制節(jié)目，電臺支付主持費，電臺的節(jié)目版權(quán)理應歸屬電臺。

這個說法也能做《著作權(quán)法》中找到依據(jù)。據(jù)2020年最新發(fā)布的《中華人民共和國著作權(quán)法》第十八條規(guī)定，自然人為完成法人或者非法人組織工作任務所創(chuàng)作的作品是職務作品，除本條第二款的規(guī)定以外，著作權(quán)由作者享有，但法人或者非法人組織有權(quán)在其業(yè)務范圍內(nèi)優(yōu)先使用。作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。

其中，第十八條第二款提到，報社、期刊社、通訊社、廣播電臺、電視臺的工作人員創(chuàng)作的職務作品，作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由法人或者非法人組織享有，法人或者非法人組織可以給予作者獎勵。

也就是說，按照《著作權(quán)法》規(guī)定，電臺主持人錄制的電臺節(jié)目當屬職務作品，作者僅享有署名權(quán)，其他權(quán)利則有電臺享有。

不過，從長遠來看，這也并非鐵板一塊。參照音樂行業(yè)，假定詞曲唱是同一個人，唱片公司出錢錄制歌曲，獲得歌曲的錄音版權(quán)，但并不會默認獲得詞曲版權(quán)。而如果像馬世芳這樣文本、錄制都是個人完成，電臺可以擁有節(jié)目的錄音版權(quán)，但詞曲版權(quán)理應歸他自己，而目前將著作權(quán)完全歸屬于電臺，做法還是有可指摘之處。而馬世芳在著作權(quán)上的維權(quán)成功，也說明電臺節(jié)目版權(quán)歸屬在新時期有了更多的可能性。

此外，廣播節(jié)目的內(nèi)容樣態(tài)包括廣播小說連播、電影錄音剪輯、相聲、評書、歌曲、訪談等，涉及到的權(quán)利人有電臺、著作權(quán)人，還有表演者和嘉賓。一個廣播節(jié)目的最終呈現(xiàn)需要經(jīng)過一系列復雜的制作和加工環(huán)節(jié)，每個環(huán)節(jié)都涉及版權(quán)的歸屬，版權(quán)問題有時候也難以界定。

除了傳統(tǒng)的廣播電臺，在線音頻的市場規(guī)模也在不斷擴大，音頻消費的需求持續(xù)爆發(fā)，在各類音樂流媒體平臺上，網(wǎng)絡(luò)電臺、獨立播客紛紛出現(xiàn)。在UGC模式下，內(nèi)容的管控成為難題，侵權(quán)問題更容易發(fā)生。不論是廣播電臺還是網(wǎng)絡(luò)電臺，在內(nèi)容市場高度活躍的背景下，版權(quán)管理應當適應時代發(fā)展變化的趨勢，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)造更廣闊的的市場空間。

永不消逝的音樂電臺，如何走進年輕人？

1906年圣誕節(jié)前夜，美國的費森登和亞歷山德遜在紐約附近設(shè)立了一個廣播站，進行了歷史上第一次廣播，廣播已經(jīng)走過了114年的發(fā)展歷程。

在移動互聯(lián)網(wǎng)急速變化的當下，廣播節(jié)目的發(fā)展依然保持穩(wěn)健態(tài)勢。根據(jù)國家廣播電視總局數(shù)據(jù)，2019年電視節(jié)目制作時間345.58萬小時，同比下降3.40%，而廣播節(jié)目制作時間801.87萬小時，保持了與2018年基本持平的水準。

一直以來，音樂與廣播都有著某種天然的"親密關(guān)系"。90年代，廣播電臺完成了一代人的音樂啟蒙，程朗的《全球華語音樂排行榜》被許多文藝青年追捧，《Music Radio音樂之聲》已經(jīng)走過了18年的歷程。

而不論是《耳朵借我》還是《音樂五四三》，馬世芳在很多樂迷心目中都是元老級的人物。他不僅將臺灣的獨立音樂推介到內(nèi)地，對音樂以及音樂人背后更深層的時代背景和文化淵源進行鞭辟入里的講解，更是很多人的音樂啟蒙，陪伴了一代人的歲月。

其中，《音樂五四三》幾乎把華語世界所有與流行音樂相關(guān)的歌手、制作人、作詞人、作曲人都采訪了個遍，被譽為華語世界最好的流行音樂節(jié)目，馬世芳也因此兩度獲得臺灣金鐘獎最佳流行音樂節(jié)目將與最佳流行音樂主持人獎。當他發(fā)文"暫退廣播圈"，不少樂迷都表示青春結(jié)束了。

經(jīng)過多年的電臺節(jié)目實踐，馬世芳表示，聆聽廣播是一種私密的"一對一"狀態(tài)，多數(shù)人在收音機的守候只為驅(qū)趕寂寞。在他看來，廣播主持人"或許可以營造'促膝密談'的氣氛"，而音樂是他與聽眾交流的載體。

音樂電臺的持續(xù)發(fā)展也與"現(xiàn)代癥候"有關(guān)，通勤路上、睡覺之前，甚至是等紅綠燈的幾分鐘內(nèi)，現(xiàn)代人對音樂電臺所帶來的"陪伴感"有著強烈的需求。

另一方面，在大數(shù)據(jù)發(fā)展的當下，在各種音樂app上聽歌的我們看似選擇更多，但無時無刻不在"個性化推薦"中被算法支配，如何不被"流行"驅(qū)動是許多人對聽音樂的新需求。相比較而言，音樂電臺的推送形式反而更能給我們帶來"被動"的驚喜。

與此同時，在現(xiàn)在的媒介場景下，音樂電臺節(jié)目的邊界在不斷拓寬，移動音頻的發(fā)展使得網(wǎng)絡(luò)電臺興起，打開手機，各類UGC的個人電臺、播客節(jié)目層出不窮，廣義上的"電臺"內(nèi)涵和外延都更加豐富。

從產(chǎn)業(yè)維度看，以電臺、播客為代表的音頻市場也呈現(xiàn)穩(wěn)步增長之勢。根據(jù)艾媒網(wǎng)發(fā)布的《2019年在線音頻市場研究報告》，在線音頻用戶規(guī)模增速遠高于移動視頻和閱讀，2018年中國在線音頻用戶的規(guī)模就已經(jīng)超過4億。