鈦媒體注：本文來(lái)自于微信公眾號(hào)毒眸（ID：DomoreDumou），作者為夏曉茜、江宇琦，鈦媒體經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
8月16日，《姜子牙》發(fā)布了新的定檔預(yù)告、正式定檔今年的國(guó)慶，伴隨著預(yù)告片中的臺(tái)詞“姜子牙，你到底在干什么”，彈幕里也都在跟著追問(wèn)：“這么多月了，你在干什么？”
盡管官方并沒(méi)有發(fā)布過(guò)“神話宇宙”的概念，《姜子牙》和《哪吒之魔童降世》也是出自不同團(tuán)隊(duì)的兩部獨(dú)立作品，但后者在去年暑期的爆發(fā)，讓市場(chǎng)對(duì)《姜子牙》的期待值到達(dá)一個(gè)出乎主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)預(yù)料的高度：貓眼與淘票票雙平臺(tái)破300萬(wàn)的“想看指數(shù)”、1.4億元的首日預(yù)售票房，都令其領(lǐng)先于同檔期的其他作品。
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“以從業(yè)者的角度來(lái)說(shuō)，我們很感激《哪吒》，它讓很多原本不看動(dòng)畫(huà)的人開(kāi)始關(guān)注中國(guó)動(dòng)畫(huà)了。而我們的目標(biāo)是在此基礎(chǔ)上能更進(jìn)一步，讓更多年齡段的觀眾被國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)吸引。”《姜子牙》的聯(lián)合導(dǎo)演王昕告訴毒眸（微信ID：DomoreDumou），他希望觀眾能對(duì)《姜子牙》抱有正確的預(yù)期，用更加獨(dú)立的視角去審視這部作品。
和《哪吒之魔童降世》等神話類(lèi)電影不同，《姜子牙》講述的是一個(gè)人到中年的“普通人”姜子牙，是一個(gè)存在“認(rèn)知失調(diào)”的平民英雄。
做這樣一種并非是主流的設(shè)定，是團(tuán)隊(duì)打一開(kāi)始就決定好的。“外界對(duì)姜子牙的認(rèn)知是個(gè)有些板正的角色，我們也想往這個(gè)方向做。可做到后面，還是會(huì)忍不住想讓他‘尷尬’一下，有時(shí)候有點(diǎn)繃不住。”在導(dǎo)演程騰看來(lái)，這樣并非完美、事事順?biāo)斓慕友婪吹故?ldquo;挺酷的”。
但逆世俗的認(rèn)知而行，注定是一件有挑戰(zhàn)的事情。尤其是在整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)還極為薄弱的中國(guó)，做這樣一部作品無(wú)疑是一次“理想主義的冒險(xiǎn)”。
可偏偏自打接觸到這個(gè)故事的那一刻，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)就被一種念想給勾住了，幾個(gè)人辭掉了在美國(guó)大公司的穩(wěn)定工作，毅然決然地回到了國(guó)內(nèi)，從零開(kāi)始搭建他們所理想的一幅產(chǎn)業(yè)圖景。
和片中的故事相對(duì)應(yīng)，制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了另一段波瀾起伏的故事。不同于當(dāng)下觀眾們的熱情，如今再想起《姜子牙》重新定檔的那一刻，程騰還有些意外于自己的平靜：“我本來(lái)以為我會(huì)有很多情緒，但其實(shí)我所有的緊張壓力、興奮刺激，都在先前消耗干凈了。”
王昕、程騰、李夏、李煒一起工作（從左至右）
在《姜子牙》的制作特輯里，制作團(tuán)隊(duì)里一位成員的話，或許能解釋此刻程騰內(nèi)心的平靜：“當(dāng)這部電影上映第一場(chǎng)，就意味著我們的這一段故事可能要結(jié)束了。”
2016年下半年，當(dāng)在夢(mèng)工場(chǎng)做聯(lián)合導(dǎo)演的程騰和同樣在美國(guó)做動(dòng)畫(huà)的李夏，接到大學(xué)恩師李煒的邀請(qǐng)，決定放棄穩(wěn)定的工作，回國(guó)做一個(gè)“姜子牙”的故事時(shí)，曾在暴雪擔(dān)任動(dòng)畫(huà)角色總監(jiān)、項(xiàng)目藝術(shù)總監(jiān)的王昕，給到二人的第一建議便是：別回去。
王昕的反應(yīng)在情理之中，因?yàn)榧词沟搅私裉欤袊?guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)環(huán)境和美國(guó)相比，仍舊是天差地別。
彼時(shí)，李煒剛以執(zhí)行導(dǎo)演的身份參與制作了《大魚(yú)海棠》，而他選擇轉(zhuǎn)頭攻堅(jiān)《姜子牙》這樣一個(gè)三維動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目，除了想要挑戰(zhàn)自己外，也確實(shí)是因?yàn)閲?guó)內(nèi)二維動(dòng)畫(huà)人才太匱乏了，想要推進(jìn)新的二維項(xiàng)目著實(shí)不容易。
《大魚(yú)海棠》劇照
相比起來(lái)，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)對(duì)于想施展拳腳的年輕人來(lái)說(shuō)顯然是更合適的——事實(shí)上，曾就讀于中國(guó)傳媒大學(xué)的程騰和李夏，正是因?yàn)楸究飘厴I(yè)后，在國(guó)內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)里感到無(wú)所適從、沒(méi)有方向感，才紛紛赴美、在南加利福尼亞大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院深造，并在那里遇到了前來(lái)進(jìn)修的王昕。
再次轉(zhuǎn)向，是因?yàn)槎擞诋悋?guó)他鄉(xiāng)產(chǎn)生了新的迷茫和困惑。
“我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的藝術(shù)家到了美國(guó)以后，反而會(huì)對(duì)和中國(guó)文化、中國(guó)價(jià)值觀有關(guān)的內(nèi)容，有很強(qiáng)的表達(dá)、創(chuàng)作訴求。”程騰告訴毒眸，好萊塢本身是產(chǎn)品驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)作模式，因此即便他身為聯(lián)合導(dǎo)演，也很難有太多個(gè)人表達(dá)的空間。“我當(dāng)時(shí)有一些真正想表達(dá)的、關(guān)于中國(guó)文化的內(nèi)容，但在美國(guó)的創(chuàng)作環(huán)境下，這樣的表達(dá)是很難的。而正好在這個(gè)時(shí)候，我們接觸到了《姜子牙》這個(gè)項(xiàng)目。”
困惑，也一直根植于王昕的內(nèi)心。
一方面，王昕當(dāng)時(shí)已是一位在暴雪工作了十四年的老兵，但長(zhǎng)期待在“舒適區(qū)”里，也讓他有些疑慮：“在視覺(jué)和故事之間的平衡，會(huì)讓我有些迷茫，我一直專(zhuān)注視覺(jué)，但是故事重不重要？重要的話，我怎樣去提高？”這也是他選擇去南加大進(jìn)修的原因。
另一方面，和程騰一樣，常年生活在美國(guó)的經(jīng)歷，也讓王昕對(duì)于對(duì)東方故事在世界動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)上的缺失感到遺憾和不平，并漸漸在這一塊上，萌生了表達(dá)欲。“我有兩個(gè)女兒，我給她們看了很多迪士尼的動(dòng)畫(huà)片，而相對(duì)來(lái)說(shuō)看中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片則非常少。主要是因?yàn)橹袊?guó)的動(dòng)畫(huà)電影都比較老舊，很難去吸引小孩坐下來(lái)看。這種文化層次表達(dá)力的缺失，是一直存在。”
《冰雪奇緣》劇照
在采訪中，王昕還提到了自己的“私心”：“我當(dāng)時(shí)處在一個(gè)文化表達(dá)的迷茫期里，特別希望哪一天我抱著我的女兒能夠看中國(guó)的動(dòng)畫(huà)，其實(shí)也是給世界人民看。因?yàn)槲遗畠涸诿绹?guó)出生，在家里都講中文，也在美國(guó)學(xué)校學(xué)習(xí)，我希望她能夠非常自豪地去看個(gè)片子，說(shuō)‘中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片真的很好’。”
抱有相似困惑的動(dòng)畫(huà)人遇到一起，很難不撞出火花。王昕最終不僅沒(méi)有勸動(dòng)兩個(gè)年輕人，反倒是在看過(guò)《姜子牙》的構(gòu)想后，內(nèi)心泛起了波瀾。
2017年初，王昕走在暴雪園區(qū)排水道邊小路上，用他的話來(lái)說(shuō)，當(dāng)他盯著自己的影子看時(shí)，一個(gè)“邪惡”的念頭跳了出來(lái): “what if I(要是我會(huì)怎樣)……”而這個(gè)念頭一旦萌生，就再也壓不住了。
在經(jīng)歷了徹夜難眠之后，王昕和程騰、李夏在加州有了一次長(zhǎng)談，隨后他來(lái)到《姜子牙》出品方中傳合道的工作室進(jìn)行了一周的探訪。
之后的一切，就沒(méi)有那么多糾結(jié)了。這年的某一天，王昕放棄了高薪和期權(quán)、吻別了身在美國(guó)的妻女，奔赴大洋彼岸，與李煒、程騰、李夏一起組成了《姜子牙》的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)。
彼時(shí)正值《姜子牙》攻堅(jiān)的重要時(shí)期，三位海歸的加盟無(wú)疑是重要的。回想起這次冒險(xiǎn)的決定，程騰和李夏還曾和媒體說(shuō)過(guò)：“對(duì)一個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，不進(jìn)則是退，不放下怎么能得到。因?yàn)槲覍?duì)于勇敢的定義不是勇往直前，而是放下已經(jīng)擁有的。”
正是因?yàn)橹鲃?chuàng)們有著相似的困惑和目標(biāo)，所以《姜子牙》的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，最順利的部分，或許要數(shù)班子剛搭建起來(lái)時(shí)，對(duì)于主題和風(fēng)格的確立。
“在美國(guó)，我們做的都是一些很合家歡的東西，這些內(nèi)容我們當(dāng)然也喜歡，但內(nèi)心深處還是希望能有一些深刻的表達(dá)。”程騰透露，團(tuán)隊(duì)打從一開(kāi)始就決定要做一個(gè)更偏成人向的、嚴(yán)肅的動(dòng)畫(huà)作品，這個(gè)想法令四人“很有表達(dá)的沖動(dòng)”。
《姜子牙》講的是一個(gè)平民英雄、普通社畜的故事。影片中，姜子牙從封官加爵到跌落凡間的故事，也包含了主創(chuàng)們自己的人生映射——不管是王昕人到中年對(duì)人生的一些新思考，還是程騰剛邁入社會(huì)時(shí)經(jīng)歷的那種“信仰崩塌”、“被社會(huì)摁在地上摩擦”的錯(cuò)愕，多種復(fù)雜的情緒都體現(xiàn)在了姜子牙這個(gè)并不完美的“神”身上。
角色的人設(shè)決定了視覺(jué)呈現(xiàn)，隨著主題的確立，姜子牙仙風(fēng)道骨的老人形象也就改成中年人形象。
畫(huà)面則主要服務(wù)于故事，影片的美學(xué)風(fēng)格，團(tuán)隊(duì)起初的想法是做中國(guó)水墨畫(huà)和克蘇魯風(fēng)格的結(jié)合，到了實(shí)際制作中，這一構(gòu)想也被調(diào)整為以克蘇魯為基本美術(shù)風(fēng)格，并融入中國(guó)水墨畫(huà)的意境。
王昕本科畢業(yè)于浙美環(huán)藝系，他的父親喜歡書(shū)法和山水畫(huà)，家學(xué)淵源影響下，雖然他長(zhǎng)期居住在海外，卻對(duì)國(guó)畫(huà)意境的表達(dá)情有獨(dú)鐘。至于克蘇魯元素，則可以“展現(xiàn)渺小的人類(lèi)和巨大的不可抗力量之間的對(duì)比”。
片中的天尊被刻畫(huà)成神秘而強(qiáng)大的形象（備注：克蘇魯是美國(guó)小說(shuō)家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特創(chuàng)造的“克蘇魯神話”中的存在，是舊日支配者之一）
這兩種風(fēng)格是王昕接觸到《姜子牙》時(shí)最早想到的，幸運(yùn)的是，他的理念很快便得到了另外三位導(dǎo)演的認(rèn)可。他回國(guó)后沒(méi)幾天時(shí)間，影片的視覺(jué)風(fēng)格就被率先確立了下來(lái)。
有了主題和視覺(jué)風(fēng)格，之后的很多東西似乎都自然而然就確立了。
程騰想用現(xiàn)代化的方式包裝一些很酷的中國(guó)元素，將其傳播給更多人。在他看來(lái)，日本會(huì)包裝忍者、美國(guó)會(huì)包裝牛仔，而中國(guó)的武俠、玄幻更酷，有更牛的世界觀、更有意思的元素，但是缺少包裝。
由此過(guò)渡到世界觀的搭建上，既要有想象力，又讓觀眾場(chǎng)景和人物形象合理，制片團(tuán)隊(duì)所做的，是“盡量在有限的時(shí)間之內(nèi)，能摳多細(xì)摳多細(xì)”。
《姜子牙》角色關(guān)系海報(bào)
按照設(shè)定，《姜子牙》的故事發(fā)生在3500年前，是一個(gè)人、妖、神混居的空間，存在相對(duì)的架空。因此已知的傳統(tǒng)中國(guó)元素，包括人文建筑畫(huà)等，都不能直接使用。
為了給電影的建筑形制作參考，《姜子牙》團(tuán)隊(duì)從遺跡資料中挖掘了一些當(dāng)年的建筑痕跡，而對(duì)姜子牙的相關(guān)考據(jù)，則請(qǐng)了山東臨淄的專(zhuān)家去研究姜太公墓穴的地址，并邀請(qǐng)了專(zhuān)家對(duì)人物服化道等細(xì)節(jié)提出建議。
“我們自己去做調(diào)研的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)可能那個(gè)時(shí)候更原始，大家還穿草裙、住在那種木堆的房子里面，但真設(shè)計(jì)成那樣的話，觀眾也接受不了。”程騰表示，考慮到最終效果，團(tuán)隊(duì)做了一些創(chuàng)新。
但更多的考據(jù)成果還是被放到了故事里：姜子牙的長(zhǎng)辮源于老版影視作品；大象、犀牛等戰(zhàn)獸，源于文獻(xiàn)中提到的，當(dāng)年河南相當(dāng)于亞熱帶氣候的背景；士兵盔甲的設(shè)計(jì)是從文物上去尋找樣式，體現(xiàn)上古感……
在呈現(xiàn)故事時(shí)，《姜子牙》采用了三維的技術(shù)和二維的畫(huà)風(fēng)。這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的三維動(dòng)畫(huà)作品多半是用寫(xiě)實(shí)的照片材質(zhì)來(lái)表現(xiàn)，而《姜子牙》的不同之處在于所有的材質(zhì)基本上都是手繪的，包括打光、角色的毛發(fā)、服裝和首飾，所以想用比較新的方法去實(shí)現(xiàn)。
所有這一切新的嘗試，都讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)無(wú)比興奮，以至于后來(lái)主創(chuàng)們一起去蘇州做宣講會(huì)，臺(tái)下有從業(yè)者問(wèn)他們，自己的個(gè)人愿景是什么時(shí)，程騰很篤定地說(shuō)：“我要為這部作品，燃盡自己。”
《姜子牙》的創(chuàng)作，確實(shí)是一場(chǎng)需要“燃盡自己”的戰(zhàn)斗。
雖然影片在主題、風(fēng)格的確立上格外順利，但這主要基于主創(chuàng)們相似的認(rèn)知和目標(biāo)，真正的實(shí)操環(huán)節(jié)卻并不容易。畢竟一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的誕生不是靠四位導(dǎo)演就能完成的，還需要上千人長(zhǎng)年累月的付出。
實(shí)際上，當(dāng)年王昕勸李夏他們不要回國(guó)，正是有類(lèi)似的考量。
在王昕看來(lái)，動(dòng)畫(huà)是一門(mén)“團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)”，可彼時(shí)國(guó)內(nèi)并沒(méi)有“團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作”的概念。他在2017年回國(guó)時(shí)，也曾寫(xiě)下三個(gè)“目標(biāo)”：“我要改變中國(guó)動(dòng)畫(huà)對(duì)個(gè)人的過(guò)分倚重，我要改變中國(guó)動(dòng)畫(huà)對(duì)流程的蔑視，我要改變中國(guó)動(dòng)畫(huà)用肌肉思考的壞毛病。”
這些目標(biāo)也是四位導(dǎo)演長(zhǎng)年工作下來(lái)，所積累出的相似的感悟。
雖然程騰認(rèn)為美國(guó)的創(chuàng)作模式限制了一定的個(gè)人表達(dá)，但從產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，又不得不承認(rèn)其優(yōu)勢(shì)。“國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作中普遍采用的導(dǎo)演中心制，依賴(lài)幾個(gè)核心人才，自上而下地推動(dòng)整個(gè)生產(chǎn)。好萊塢則是完全相反，是倒金字塔模型，人員可以替換。我不認(rèn)為好萊塢的就一定更好，但他們的確更注重工作方法，而我們對(duì)于創(chuàng)作流程的忽視，使從業(yè)者常常得靠蠻力去攻克問(wèn)題、完成作品。”
“用肌肉思考”，是王昕本科時(shí)的系主任老師常說(shuō)的一個(gè)概念，意在告誡學(xué)生們不要重復(fù)勞動(dòng)，不要不動(dòng)腦子就去做。
“下意識(shí)地去做一些東西，這在我們行業(yè)里面還蠻常見(jiàn)的，不少人看到基本上大家都這么做，就會(huì)想那我們也這么做好了。”王昕覺(jué)得，《姜子牙》水墨畫(huà)的意境具有很多的“隨機(jī)性”，并不是靠機(jī)械的公式就能解決的，得整個(gè)團(tuán)隊(duì)不斷去思考、感受意境，才能提筆成書(shū)。
基于這個(gè)目標(biāo)，在主創(chuàng)看來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)真正缺少的是更大的協(xié)作方式。于是在制作《姜子牙》的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)采用的設(shè)計(jì)方式是“倒金字塔”和“螺旋式”迭代，導(dǎo)演處于“服務(wù)”的底層，從中斡旋和溝通，協(xié)調(diào)各方工作。程騰希望從美國(guó)帶回來(lái)的這個(gè)工作方法，能讓后來(lái)的創(chuàng)作者，稍微輕松一點(diǎn)點(diǎn)。
在這套體系當(dāng)中，“人”無(wú)疑是最重要的。
面對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)缺乏人才、忽視流程等問(wèn)題，放棄一切回到中國(guó)的王昕做好了準(zhǔn)備，要從最基礎(chǔ)的“教育”做起。
“很多事情不是提出一個(gè)方向就完事了的，實(shí)操人員有時(shí)候不一定能get到我們的想法。對(duì)于怎么執(zhí)行這些想法，需要對(duì)具體的環(huán)節(jié)、方向進(jìn)行拆分，比如克蘇魯風(fēng)格在構(gòu)圖上，渺小的人物和巨大的天尊之間的具體比例是怎樣的，都要拆分清楚。”王昕介紹稱(chēng)，《姜子牙》的整個(gè)開(kāi)發(fā)過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一邊開(kāi)設(shè)了大量課程，另一方邊搭建了一套詳盡的“內(nèi)部維基百科系統(tǒng)”。
小九
《姜子牙》項(xiàng)目從啟動(dòng)到完成，無(wú)論是故事開(kāi)發(fā)還是視覺(jué)設(shè)計(jì)，每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一套方案都有備份。例如片中的關(guān)鍵人物小九，在這套系統(tǒng)當(dāng)中，能夠檢索到與之相關(guān)的背景故事、所有版本的二維和三維概念設(shè)計(jì)圖、表情設(shè)計(jì)圖等，透過(guò)這些信息就能看明白這幾年里主創(chuàng)的心路歷程變化。
“如果沒(méi)有很透徹的溝通和信息的系統(tǒng)，別人就不知道我們?yōu)槭裁匆@么做。知道為什么要做了，就有可能按照這個(gè)思路去舉一反三，把自己的想法和創(chuàng)意帶入到工作里。”王昕說(shuō)。
因?yàn)榍捌诤椭衅诠局g需要配合，王昕盡可能讓中期公司提前參與前期的設(shè)計(jì)與創(chuàng)意，而在參與測(cè)試的過(guò)程中，他也會(huì)與中期公司成員分享思路和設(shè)計(jì)成果，制定藝術(shù)的執(zhí)行方案。為了保證團(tuán)隊(duì)理解一致，在量產(chǎn)階段，王昕甚至還去到中期公司所在的蘇州駐守，實(shí)地考察和把關(guān)工作流程。
王昕在B站分享的課程內(nèi)容
面對(duì)《姜子牙》團(tuán)隊(duì)所制定的這套非常詳細(xì)的制片流程，合作的中期公司最開(kāi)始頗感驚訝，覺(jué)得是不可能完成的任務(wù)，甚至對(duì)一些工作、分工的必要性提出了質(zhì)疑。
隨著成果的顯現(xiàn)，中期公司也逐漸發(fā)現(xiàn)詳細(xì)制片流程的優(yōu)點(diǎn)。最直觀的一點(diǎn)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)如果出了問(wèn)題，實(shí)操人員立刻便能找到直接負(fù)責(zé)人，并在最短的時(shí)間內(nèi)解決。而即使是這么件簡(jiǎn)單的小事，在過(guò)去的很多項(xiàng)目里都是難以做到的。
搭建了最基礎(chǔ)人才與流程的“地基”后，接下來(lái)就是日復(fù)一日的打磨。
盡管《姜子牙》是三維動(dòng)畫(huà)，但李煒要求一定要做一些二維的部分，因?yàn)檫@是不一樣的“姜子牙”，唯有美的東西、國(guó)風(fēng)的東西，才會(huì)讓觀眾瘋狂——而在這一塊，他所追求的是一種非常復(fù)雜的、像敦煌壁畫(huà)一樣的美術(shù)風(fēng)格，細(xì)節(jié)特別多，哪怕是觀眾難以注意到的部分也要精益求精。
為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，李煒找到了《大魚(yú)海棠》的導(dǎo)演張春，后者在看分鏡的時(shí)候就評(píng)價(jià)道：“你這片兒，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。”
不過(guò)，張春最后還是接下了二維美術(shù)導(dǎo)演的活兒，為《姜子牙》畫(huà)了一個(gè)月，每一張分鏡的背景都畫(huà)得十分細(xì)致。由于整個(gè)背景工作量龐大，有600多層圖層，所以經(jīng)常出現(xiàn)，一個(gè)PS文件打開(kāi)后電腦要黑很久，甚至崩掉、死機(jī)的情況。
和張春一樣，《魁拔》原畫(huà)、《姜子牙》二維導(dǎo)演裴斐第一次看到分鏡的時(shí)候，就已經(jīng)意料到，事情可能并沒(méi)有想象中簡(jiǎn)單，得4倍-8倍以上的工作量，才有可能實(shí)現(xiàn)想要的效果。
二維部分的第一個(gè)鏡頭，是一個(gè)在海浪上，畫(huà)面往上橫搖的鏡頭，裴斐已經(jīng)是國(guó)內(nèi)頂尖的原畫(huà)師之一，但在處理這部分內(nèi)容時(shí)，一到兩天時(shí)間才能夠畫(huà)完一幀。
至于作為團(tuán)隊(duì)靈魂人物之一，“處女座”程騰更是酷愛(ài)折騰，到了項(xiàng)目進(jìn)行最緊張的時(shí)候，他經(jīng)常在晚上好不容易實(shí)現(xiàn)一個(gè)想法，第二天早上就推翻了，他自稱(chēng)“就是醒著就工作，醒著就干活”。甚至連最后的成片程騰都還想修改，但考慮到時(shí)間周期，被一堆人攔住了。
在“魔鬼”導(dǎo)演們嚴(yán)格的要求下，所有人都在拼。
早在2017年，中傳合道對(duì)外發(fā)布的每個(gè)崗位招聘里，都會(huì)提出：“（應(yīng)聘者需要）具備良好的心理素質(zhì)，可以在壓力下高效完成任務(wù)”。
實(shí)際工作氣氛也比較嚴(yán)肅。有工作人員表示，王昕背個(gè)手轉(zhuǎn)到大家后面，大家就開(kāi)始緊張了。概念美術(shù)組長(zhǎng)包昊珺就開(kāi)玩笑稱(chēng)，“因?yàn)樗ㄍ蹶浚├鲜亲非笸昝?，我就要被按在地板上摩擦?rdquo;
最終，整部電影的參與者多達(dá)上千人，時(shí)間跨度達(dá)到了四年?？杉幢闳绱?，很多人也沒(méi)有怨言，反而是為能多給這樣一部作品貢獻(xiàn)點(diǎn)力量“絞盡腦汁”。三維藝術(shù)組長(zhǎng)尤嘉曾說(shuō)：“片子最后的最后，所有人都在問(wèn)我能不能幫忙做點(diǎn)這個(gè)，我還能不能幫忙做點(diǎn)那個(gè)。”
這種工作方式值得嗎？
如果單以單部影片的投入產(chǎn)出比來(lái)看的話，即便是最成熟的產(chǎn)業(yè)人可能也很難給出一個(gè)篤定的答案。但程騰和王昕告訴毒眸，真正的價(jià)值或許不在于當(dāng)下，在導(dǎo)演和中期公司的反復(fù)溝通后，中期公司也在進(jìn)步。
正如《流浪地球》導(dǎo)演郭帆不斷和從業(yè)者分享自己對(duì)于科幻電影創(chuàng)作、工業(yè)化的理解一樣，李夏也覺(jué)得，如果依托于這個(gè)項(xiàng)目，能夠讓一個(gè)完整的工業(yè)體系，類(lèi)好萊塢的工業(yè)體系建立起來(lái)的話，“那這事兒就成了”。
因此在市場(chǎng)無(wú)比興奮的當(dāng)下，主創(chuàng)們反而特別淡定。對(duì)他們而言，《姜子牙》的上映并不是旅途的終點(diǎn)，而票房成績(jī)也不是衡量其付出是否值得的唯一因素，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)成長(zhǎng)的道路上，這只是又一個(gè)起點(diǎn)，邁出的又一只新的腳——一切的一切，才剛剛開(kāi)始。
李煒為《姜子牙》畫(huà)的分鏡圖
“（中國(guó)的）年輕人特別奇怪，他們可以很喜歡日本的二次元的東西，也有很喜歡國(guó)外的這種，但一旦碰到國(guó)內(nèi)的認(rèn)真做動(dòng)畫(huà)的這些導(dǎo)演作品，包容性特別強(qiáng)……而且他們知道你真誠(chéng)，對(duì)動(dòng)畫(huà)熱愛(ài)，他們會(huì)被你的這種精神感動(dòng)，他們會(huì)前赴后繼，就會(huì)加入這個(gè)行業(yè)。我希望，我們的誠(chéng)意，加上觀眾的包容，能夠讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)，更健康地發(fā)展。”聊起做動(dòng)畫(huà)的初心時(shí)，李煒曾這么說(shuō)過(guò)。
王昕也常常會(huì)想到回國(guó)的初心，他把當(dāng)年選擇回國(guó)時(shí)的心路歷程，完整地記錄在了知乎上，在那篇回憶的最后，他如此寫(xiě)道——
“我一直努力改變自己，因?yàn)槲蚁嘈鸥淖兪澜缫獜母淖冏约洪_(kāi)始。夜晚踟躕路上，我不孤單，因?yàn)橛幸箍罩虚W耀的星光，還有西風(fēng)和烈酒。希望和你們一起分享這份孤獨(dú)和自由，Will you join me？”
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希望會(huì)有更多的中國(guó)人民接受并熱愛(ài)我們中國(guó)自己的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影。
首場(chǎng)剛看完，評(píng)論及鑒片文章馬上寫(xiě)；因?yàn)閭€(gè)人特點(diǎn)鮮明的緣故，看的時(shí)候沒(méi)想到整個(gè)過(guò)程和流程會(huì)這么麻煩???
看哭了
怎么評(píng)分這么低？怕不是觀眾老爺各個(gè)都是宮崎駿高徒、京阿嗎操手。。。我就覺(jué)得蠻好看，出乎我的意料！故事講得好，畫(huà)面做的也很到位，配音錦上添花，特別是九尾！天尊設(shè)計(jì)的真是太好了。大象無(wú)形，而且逼格有點(diǎn)高！這動(dòng)畫(huà)我給9分，比大圣和哪吒好看！這年頭藝術(shù)修養(yǎng)好的人真有點(diǎn)多，看來(lái)我要努力提高我的低級(jí)審美情趣了！