窩囊男人余歡水，被離婚、差點丟工作，人生一地雞毛。其實曾經(jīng)體面過。

沒讀過原著小說，僅說電視?。核麃碜陨綎|農(nóng)村，通過考進大學在北方的大城市，找到了一份不錯的工作，甚至可能因為早早買了房，成為了一名中產(chǎn)。然而在一場車禍后，人生急轉(zhuǎn)直下，還被誤診為癌癥……

先把女權爭議放到一邊，余歡水或郭京飛走紅的背后，讓人看到了，商業(yè)價值不如狗的苦逼中年男性終于有了把影視劇撐起來的可能性。

催人淚下也好，令人捧腹也好，中年男人訴苦的本能及對逆襲的YY，本身就是幾千年來內(nèi)容創(chuàng)作的一大剛需。

一

在古代，苦逼男人逆襲，除了“騎寶馬、吃大肉、分金銀、搶娘們”之類傳統(tǒng)路徑，也需要有更體面的想象。

那就是“上有神怪鬼狐，下有紅顏知己”。

神怪鬼狐不用說了，一本《聊齋》，堪稱【狐の恩返】，處處都是善良狐貍精幫助落魄書生。

紅顏知己的套路不用說了，崔鶯鶯，杜麗娘……

簡稱：老王娶了宰相家的千金，老李終和侯府獨女在一起，他們都有光明的前途。

套路到了極點就會出現(xiàn)反套路，以陳世美和《三言二拍》中的李甲們?yōu)榇?，一堆翻身鳳凰渣男，成了警示文學的經(jīng)典人設。

實在沒有小姐了，還可以YY一下丫鬟。

《紅樓夢》第一回，失業(yè)中年干部賈雨村老師是這樣和丫鬟擦出火花：

這里雨村且翻弄詩籍解悶，忽聽得窗外有女子嗽聲。雨村遂起身往外一看，原來是一個丫鬟在那里掐花兒，生的儀容不俗，眉目清秀，雖無十分姿色，卻也有動人之處。雨村不覺看得呆了……雨村見他回頭，便以為這女子心中有意于他，遂狂喜不禁，自謂此女子必是個巨眼英豪、風塵中之知己。

賈老師真是戲多。

鬼怪狐貍，才子佳人說多了，也都知道是套路。

進入近代，隨著武俠小說的興起。YY有了新的方向，那就是掉下山崖或山洞，遇到老爺爺姑姑大雕猴子之類，得一絕世武功秘籍……

這種專供開金手指的山崖或者山洞，楊過掉過，令狐沖掉過，張無忌掉過，段譽掉過……

如果加上古龍和梁羽生的作品，中國男性大俠史，某種程度上是半部山崖學的歷史。

金庸先生最后的《鹿鼎記》，其實也是對自己過往套路一種反套路。

其實，山崖或山洞學的靈魂，還是中國男性士大夫結(jié)廬而居，隱居山林后，再奮發(fā)入世封侯拜相，入住首都五環(huán)內(nèi)的情節(jié)投射。

隨著21世紀的到來，狐貍精與山洞老人，終于被大地上的一聲驚雷所取代。

那就是穿越。

當然，穿越這個行為，只是【中學為體，西學為用】的那個用。真正的體，還是中國男性追求的所謂【上知天文地理王朝興衰，下知肥皂火藥青霉素】的所謂經(jīng)世致用這一古老靈魂。

當然，武俠小說被穿越小說取代，也確實代表了知識經(jīng)濟的崛起，大家都意識到了，降龍十八掌雖好，不如特種煉鋼法。

也就是說，用頭腦吃飯，比拳腳有價值多了。于是20-21世紀的兩腳書櫥們，開始爭先恐后的穿越。

爽文就這樣陪伴中國男性走過了幾千年，從遠古走來，向未來奔去。

終于進化出另類爽文余歡水。

二

說《余歡水》是一部爽文，是因為劇中的他，從幾乎被全社會欺負的屌絲中年男，在被誤診為癌癥后成功逆襲成見義勇為的英雄，可能獲得巨額財富，最后還可能重新收獲了年輕女海龜?shù)膼矍椤?/p>

作為一部喜劇，里面的情節(jié)，特別是逆襲的情節(jié)，當然有很多荒誕不經(jīng)的地方。也正是這種逆襲，讓男女觀眾有爽快的感覺。

說其另類，是因為余歡水的逆襲過程特別。他不是被雷擊中成為超級英雄，也不是有一個海外親戚要給幾百億遺產(chǎn)，也不是什么大人物要和他玩一個游戲。

余歡水的逆襲路徑是變成了滾刀肉——

即不怕死。俗稱，我和你拼了。

癌癥晚期患者余歡水，酒瓶cei自己，嚇傻了欺負他的蠻橫裝修鄰居。

【命給你們】，這是余歡水里的臺詞，也是他唯一的逆襲路徑。

當你被社會欺負到極致以后，唯一能做的就是抱著必死的心態(tài)去反抗。

大V @編輯下山 老師看著都著急了，指出余歡水最好的出路莫過于吃辦公室婊安妮的軟飯。只有吃了余安妮的軟飯，那才是跨時代的巨著。

郭京飛老師本劇尺度最大的一次獻給了安妮女士。

當然，編劇沒讓余歡水吃上軟飯，氣壞了帶入自己觀劇的男同胞們。

此路不通。余歡水代表的廣大中年男人的逆襲之路只有一條——

舍得一身剮、敢把皇帝拉下馬。

幾千年了，終于進化到這一步了。

作為一個男性作者，寫到此處，多少有些淚目。

中國男人累了。

三

所以，《余歡水》與其說是一部男權劇，不如說是實打?qū)嵉纳鐣鄤　?/p>

從蘇明成到歐陽嚴嚴到余歡水，郭京飛老師取代了靳東老師，成為中國中年男性演員的代表，不是性別學的產(chǎn)物，而是苦學的興起。

一言蔽之，人與人是怎么相互欺負的。

余歡水被老婆及娘家人看不起，嫌棄沒錢沒用。

被老農(nóng)民父親欺負，要求他給自己再婚的小兒子出彩禮錢。

被上司欺負，被徒弟欺負，被同學欺負、被鄰居欺負、被賣假酒的欺負……

總之，實慘。豆瓣上很多網(wǎng)友留言說很有帶入感，生活里，誰沒吃過因為沒錢沒勢的苦呢？

欺負他的人，有男有女。所以，硬要說《余歡水》刻意丑化女性形象，是站不住腳的。

欺負人的不是性別、而是資源的不平等。

同時，權勢只是相對的。欺負人的換個情景又成了被欺負的。

所以，細心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，《余歡水》中幾乎每個人都活的非常擰巴。

典型的是安妮這個角色，一方面她是boss任意欺負底層員工，另一方面她上面還有大boss欺辱她。

靠色相上位的安妮苦不苦？安妮的人生，轉(zhuǎn)頭就可以拍一部華北女子圖鑒了，還是令人同情的。

余歡水的前妻，壞女人專業(yè)戶“林小娘”——高露演的甘虹，被罵出軌、拜金。

平心而論，一個給自己買車預算只有13萬的女人，算哪門子虛榮？

面對無能丈夫、勢利眼娘家人，甘虹苦不苦？

苦。這時候前男友來到身邊，她選擇離婚開始新生活，也不算很過分吧？（這里不討論她有沒有婚內(nèi)肉體出軌，編劇沒交代）

一般生活中的正常人到這個地步，離不離婚不一定，不想離婚是假的。

還有干了12年升不上去的電視臺副主任，唯唯諾諾拍臺長馬屁?？嗖豢?？

苦。某種程度上，他們與余歡水，可能就差一場車禍。

甚至連余歡水妻弟的老婆，也長著一張既欺負人又被人欺負的臉。

余歡水里被欺負的人和欺負人的人，是無非性別的。

四

某種程度上，《余歡水》非要在綁匪那個情節(jié)插一句“你們天天哭著喊著要女權，我給你呀”，是屬于有點欠的行為。突兀，太刻意了一點。

但我想，真正讓一些女性心生反感的地方，未必是綁匪那句男女平等。而是中年屌絲余歡水先是被安妮勾引，最后重新收獲了美女大學生苗苗的愛情。

中國男人可能最令一些女性反感的地方，在于他們無論在什么境地，都能幻想自己被女人所愛（gouyin）。

我相信很多女性朋友心里罵的是這里。

安妮勾引余歡水，真不真實我無法評價，從情節(jié)來說，當然可以自圓其說。

女大學生欒冰然這個角色更有意思，表面上看，她是中年男人YY出來的理想仙女形象，年輕漂亮單純的海歸女大學生，還做著公益。和古代的仙姑已經(jīng)差不多了。

但實際上，如果從劇里深究，欒冰然的那個臨終關懷的公司，帶有濃濃的騙子味……

哪怕欒冰然這個名字，也似乎是【然并卵】的諧音。

也許，就是一個諷刺呢。

劇里最后也說，也許就是一場夢，也許余歡水已經(jīng)死了。

有點神作的味道了。

也有點心酸是不是。

說起來，從《芳華》到《余歡水》，苗苗總是扮演那個陪伴苦命男人的年輕美人角色，不知道這算是一個什么樣的風。

五

回到劇本身，一個社會，總是有一群人欺負另一群人，欺負人的里面，有男有女，被欺負的人里，也有男有女。有時候，他們還經(jīng)常角色互換。

我不認為相比于經(jīng)濟、出身、特權等，性別是構成欺負或被欺負的最核心要素。

但我還是能認可，欺負人的人里，男性更多，被欺負的人里，女性更多。

這就是我對余歡水女權爭議的看法。

不過，還是要補充一下，有一個問題，或許很多人沒有想過。

體面男人走投無路我跟你拼了就是拿啤酒瓶拍頭，那女人呢？

松子，微笑著死在垃圾堆了。韓國一票人自殺。

中國則有各種各樣的情況，我做媒體的時候，有一個案子很有名，叫鄧玉嬌案。可能很多人已經(jīng)不知道了，就是一個被欺負到極點以后和你拼了的例子，可以去搜索一下，這里不詳細介紹了。

寫這篇文章的時候，我正好在抖音刷到一個視頻，一個中年男人在街上，在光天化日之下，對一個女性往死里踢。

雖然前因后果不知道，但從即時的感覺來說，這女的如果和他拼了，是不是也挺大快人心的。

可能這就是為什么，我還是很愿意去理解女權的原因。我也認為，中國被欺負的人里，女的比男的多。

最后，《余歡水》和《寄生蟲》一樣，作為一部現(xiàn)實作品，也需要一些荒誕的想象，很多情節(jié)和人行為，當然也有過于夸張和荒誕的一面。

從現(xiàn)實來看，大部分中年男性能成為徐姑姑就是人生天花板了，雖然也許境地和車禍前的余歡水差不多。

即使“水命姑心”，體面男人們還是要學會笑著活下去。

祝好人一生平安吧～