圖片來(lái)源于《獅子王》
文｜文創(chuàng)資訊，作者｜羊君
原版《獅子王》已經(jīng)誕生25年，就像一顆永恒閃耀的明珠，鑲嵌在迪士尼百年歲月鑄就的桂冠上。這也讓今天這部《獅子王》真人版受到強(qiáng)烈的關(guān)注。
每一時(shí)代都有每一時(shí)代的特征，這些特征有的源于時(shí)代的精神特質(zhì)，有的則源于彼時(shí)技術(shù)的限制。在動(dòng)畫(huà)電影中，二維往三維，手繪向電腦這樣的轉(zhuǎn)變，就不是出于藝術(shù)的需求，而更多因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)化。
近期上映的《玩具總動(dòng)員4》國(guó)內(nèi)收官1.97億，總的來(lái)說(shuō)并不如人意。但在更早的三部曲時(shí)代，第一部《玩具總動(dòng)員》開(kāi)啟了CG動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)代，也讓皮克斯跨越20年成為一種全球流行的文化現(xiàn)象。這正是技術(shù)對(duì)電影反哺的一個(gè)完美例證。
于是今天，伴隨CG、VR等技術(shù)的進(jìn)一步成熟，《獅子王》“真人化”與我們見(jiàn)面了。作為一部以“動(dòng)物”為主角的經(jīng)典IP，你無(wú)法像《灰姑娘》《阿拉丁》《美女與野獸》那樣采用“真人扮演”來(lái)完成重制。一般來(lái)說(shuō)，這一難點(diǎn)的解決會(huì)將部分功勞歸于《阿凡達(dá)》的成功，電影中大規(guī)模CG使用正是從這部10年前的大片開(kāi)始。但《獅子王》與此前所有的CG電影都有不同。導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒曾帶來(lái)過(guò)一部只有一位演員的《奇幻森林》，而這一次他決定舍棄所有演員，純粹依靠虛擬制作完成工作。
這其實(shí)非常挑戰(zhàn)正常人的常識(shí)，你將無(wú)法使用真實(shí)的鏡頭，沒(méi)有真人演員，也沒(méi)有真實(shí)布景和片場(chǎng)。我相信當(dāng)你將一切都從虛無(wú)中創(chuàng)造出來(lái)，這種感覺(jué)會(huì)很棒，但過(guò)程說(shuō)實(shí)話也非常艱難。
《獅子王》的拍攝過(guò)程與《奇幻森林》雷同，導(dǎo)演喬恩和這場(chǎng)電影的工作伙伴，諸如攝影師凱萊布·德夏賴爾會(huì)在虛擬世界中完成第一段拍攝，這一部分由帶有渲染動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景組成，然后這段原始的場(chǎng)景會(huì)延續(xù)著影視工業(yè)線發(fā)給視覺(jué)特效公司，完成后期的工作。
《獅子王》最獨(dú)特的部分就在于“虛擬世界拍攝”。導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒表示“《獅子王》的拍攝從三年前已經(jīng)開(kāi)始，最初是從動(dòng)畫(huà)故事版開(kāi)始的。然后，我通過(guò)《阿凡達(dá)》學(xué)到的一些東西，讓我完成了《奇幻森林》的制作，這讓我明白怎樣去運(yùn)用那些技術(shù)。”
“用關(guān)鍵幀給所有生物建模，然后通過(guò)VR界面拍攝。在《獅子王》里，沒(méi)什么是實(shí)際存在的。沒(méi)有片場(chǎng)，沒(méi)有角色，沒(méi)有動(dòng)態(tài)捕捉，甚至沒(méi)有攝影。我們?nèi)拥袅怂械臒艄夂蛿z影設(shè)備，而選擇做了一個(gè)“量”，所以在《獅子王》里，我們首先用游戲引擎Unity制作動(dòng)畫(huà)。”
利用游戲引擎制作模擬場(chǎng)景，然后從虛擬世界拍攝帶有關(guān)鍵幀模型的渲染動(dòng)畫(huà)。這種獨(dú)特的拍攝模式的困境在于如何把控鏡頭，實(shí)現(xiàn)電影級(jí)的效果。不同于常見(jiàn)的游戲制作，電影需要運(yùn)用多種鏡頭，并對(duì)畫(huà)面處于最高級(jí)別的需求狀態(tài)，拋棄片場(chǎng)與角色，一方面意味著解放，另一方面也意味著缺乏經(jīng)驗(yàn)。
對(duì)此，《獅子王》正成為優(yōu)秀的范例。“我們先建立了一個(gè)場(chǎng)景，然后以VR形式進(jìn)入環(huán)境中。”這一初期的“布景”考察除了導(dǎo)演和合作攝影師外，還包括特效師和場(chǎng)景設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是游戲引擎制作的場(chǎng)景通過(guò)VR被成功轉(zhuǎn)化為與現(xiàn)實(shí)片場(chǎng)類似的存在。于是在初期采景后，真實(shí)攝影所需的道具（軌道、帶輪滑的攝影機(jī)和搖臂）同樣在VR場(chǎng)景下進(jìn)行了投射。“觸感和相機(jī)運(yùn)動(dòng)的模擬感為我們拍攝關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了真實(shí)的效果。我們建立了一個(gè)非常靠譜的虛擬片場(chǎng)，甚至還助理導(dǎo)演和整個(gè)劇組參與其中。所以當(dāng)你走進(jìn)我們的片場(chǎng)時(shí)，除了你在一個(gè)大黑盒子里之外其他和普通劇組并無(wú)不同。”
這一模式的出現(xiàn)無(wú)疑得益于VR技術(shù)的進(jìn)步，但更大的壓力背負(fù)在視覺(jué)特效團(tuán)隊(duì)身上。不管新的“虛擬片場(chǎng)”繼承了傳統(tǒng)片場(chǎng)多少成分，視效團(tuán)隊(duì)都必須承擔(dān)起更多責(zé)任。如果說(shuō)更早之前視效團(tuán)隊(duì)僅限于參與特效的制作，那么如今《獅子王》帶來(lái)了新的見(jiàn)解：視效團(tuán)隊(duì)也需要加入創(chuàng)作部分。
只能說(shuō)，《獅子王》展現(xiàn)出全新的拍攝手法，也為現(xiàn)有的影視工業(yè)提出了新的要求。
對(duì)比常規(guī)的拍攝手段，全虛擬拍攝無(wú)疑是一種全新的創(chuàng)作思路，如果非要追溯起源，早在21世紀(jì)初開(kāi)始運(yùn)用的電影CG與之似乎有一定關(guān)聯(lián)。
在2005年的《納尼亞傳奇：獅子*女巫*魔衣櫥》中，電影團(tuán)隊(duì)利用CG合成與機(jī)械動(dòng)物共同創(chuàng)造了一只獅子，這在當(dāng)時(shí)具有相當(dāng)強(qiáng)的震撼力。而在2010年的《阿凡達(dá)》中，視效技術(shù)完全改變了電影從業(yè)者對(duì)技術(shù)的想象。這種顛覆類似于《玩具總動(dòng)員》開(kāi)創(chuàng)了電腦動(dòng)畫(huà)的時(shí)代一樣，意味著電腦將進(jìn)一步解放影視的想象力，從現(xiàn)實(shí)世界逐漸轉(zhuǎn)移到無(wú)所不能的境界。
但全虛擬拍攝的成功，不得不說(shuō)與VR的成熟息息相關(guān)?！丢{子王》中，你看到的非洲草原與野生動(dòng)物，都來(lái)源于頂尖的VR技術(shù)。通過(guò)Vive VR頭戴式視圖器，導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒和他的團(tuán)隊(duì)得以身臨其境地行走于虛擬片場(chǎng)進(jìn)行踩點(diǎn)和鏡頭調(diào)度，宛若置身于真正的非洲大草原，卻能隨意地在“榮耀石”上徘徊漫步，俯瞰山下角馬奔騰，與辛巴肩并肩。
這種全新的“片場(chǎng)”打破了時(shí)空的局限性，更重要的卻是這種模式將獲得肆意決定場(chǎng)景布置的能力。無(wú)論是遙遠(yuǎn)的異星球，奇幻的魔法世界或者其他難以表現(xiàn)的場(chǎng)景，這些想象力都不再會(huì)受到現(xiàn)實(shí)因素的局限，而能真正展現(xiàn)出人類思維的無(wú)限可能。
《獅子王》能否選擇更加傳統(tǒng)的拍攝模式？或者說(shuō)，全虛擬拍攝有何意義？
不論這一形式具有多強(qiáng)的創(chuàng)造性，全虛擬拍攝依然是一種惠而不費(fèi)的“雞肋”介質(zhì)。當(dāng)然，《獅子王》的拍攝創(chuàng)造出一種宛如魔法的全新介質(zhì)，但這種方式對(duì)于多數(shù)視效電影來(lái)說(shuō)并不具有特別的價(jià)值。
無(wú)論是歷史悠久的機(jī)械造物，還是發(fā)展到“相片級(jí)”的視效技術(shù)，其實(shí)都具有更高的實(shí)用性和泛用價(jià)值，就像《獅子王》最終出現(xiàn)在觀眾面前，更多依托于尖端的視效技術(shù)，將整個(gè)場(chǎng)景從無(wú)到有。這些技術(shù)無(wú)疑代表了最大的方向。
但是，VR衍生出的全虛擬拍攝與更主流的技術(shù)并不是非此即彼的關(guān)系。恰相反，全虛擬拍攝帶來(lái)的全新理念對(duì)于電影發(fā)展提出了新的可行媒介，這種革新具有非常大的意義。而恰恰好，由動(dòng)畫(huà)改編并且全動(dòng)物陣容的《獅子王》也是這一媒介最好的選擇。
從二維到三維，從CG到VR，工具的豐富性帶來(lái)了更多不可思議的視覺(jué)感受，而創(chuàng)造這些視覺(jué)感受也將拓展觀眾與影視從業(yè)者的邊界，從這方面講，《獅子王》代表的意義不是又一部“真人版”（其實(shí)可歸類為一種全新的類型），而是以一個(gè)成熟的故事為我們展現(xiàn)了影視更多的可能性。
從真實(shí)到非真實(shí)，再?gòu)姆钦鎸?shí)到幻想的真實(shí)?？邕^(guò)這道門檻，或許才是《獅子王》具有的價(jià)值。
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