卡梅?。ㄗ螅?duì)話劉慈欣（右）
鈦媒體注：在18日舉行的“詹姆斯·卡梅隆的科幻故事：對(duì)話劉慈欣”《阿麗塔》電影主題宣發(fā)活動(dòng)上，科幻大師級(jí)導(dǎo)演、《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》的操刀人卡梅隆與雨果獎(jiǎng)獲得者劉慈欣對(duì)話，雙方就科幻電影和科幻小說(shuō)彼此的關(guān)聯(lián)和使命、科幻產(chǎn)業(yè)的詬病等議題進(jìn)行了探討。
2019年2月18日，導(dǎo)演卡梅隆再度來(lái)到中國(guó)。此次中國(guó)之行，他與中國(guó)科幻作家劉慈欣之間的對(duì)話倍受關(guān)注。
談起劉慈欣的暢銷科幻巨制，卡梅隆對(duì)《三體》作品中的內(nèi)容如數(shù)家珍：1800多頁(yè)的超光速移動(dòng)、遵循了怎樣的科學(xué)規(guī)律、聯(lián)想起六十年代的偉大的科幻作家海倫和克拉克……
他還表示，自己讀過(guò)英文版《三體》后，在美國(guó)也進(jìn)行了竭力推廣?？仿≡趯?duì)話現(xiàn)場(chǎng)對(duì)劉慈欣建議“應(yīng)該把《三體》拍出來(lái)”。
“如果你突然在美國(guó)看到宇宙飛船，一定是（有人）看了您的小說(shuō)。”卡梅隆的一句玩笑，戳中了三體迷們的一大心結(jié)。
據(jù)鈦媒體了解，《三體》這個(gè)電影項(xiàng)目在中國(guó)早已啟動(dòng)多年，卻一直處于“難產(chǎn)”狀態(tài)（該劇改編權(quán)等目前在游族影業(yè)手中）。劉慈欣在現(xiàn)場(chǎng)也表明了原因：
“從我自己來(lái)說(shuō)，我倒是希望拍一些比較容易的，至少是視覺(jué)上、故事上比較容易一些的?！度w》以我們目前的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)有一定困難。”
卡梅隆也承認(rèn)，《三體》拍攝電影難度很大。“《三體》如果拍成電影，就要按照六部電影的體量去拍，才能拍出這部作品的深度和廣度。”
而今年院線的“黑馬”由中國(guó)制作公司出品的、改編自劉慈欣同名原著的科幻電影《流浪地球》累計(jì)票房達(dá)36.51億元，超越《紅海行動(dòng)》成為內(nèi)地電影票房亞軍，并且登頂近五年中國(guó)電影北美票房榜。
因《流浪地球》的叫好又叫座，許多人稱今年為中國(guó)電影的“科幻元年”。這部春節(jié)檔的科幻電影大獲成功，終于為內(nèi)地的小眾科幻市場(chǎng)燃起了一把火。
就在本周五，卡梅隆監(jiān)制的好萊塢大片《阿麗塔》即將接檔中國(guó)科幻里程碑之作《流浪地球》，中美之間的科幻鴻溝，在跨越數(shù)十年的技術(shù)與內(nèi)容斷層之后，終于漸漸彌合起來(lái)。
影片《阿麗塔》劇照
在談到科幻電影與科幻小說(shuō)的創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)差異時(shí)，劉慈欣認(rèn)為目前科幻小說(shuō)的創(chuàng)作和科幻電影的創(chuàng)作是兩個(gè)極端。劉慈欣在提到《流浪地球》電影和小說(shuō)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)比較時(shí)，無(wú)不感慨國(guó)內(nèi)缺乏優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容。
“科幻小說(shuō)是一個(gè)人在寫，科幻電影是一個(gè)巨大的團(tuán)隊(duì)在做，像《流浪地球》，是7000人在做的。”
這種畸形的業(yè)態(tài)使得科幻電影的視覺(jué)效果在不斷的提升，而內(nèi)容卻乏善可陳，兩者存在明顯的斷層。這也是數(shù)十年來(lái)國(guó)產(chǎn)科幻片難有突破性進(jìn)展的根本原因。
在劉慈欣的眼中，科幻電影本身是特別高成本的科幻片，更適合原創(chuàng)的劇本，而不適合改編，而國(guó)內(nèi)很缺少科幻編劇，這是科幻電影發(fā)展一個(gè)急需解決的問(wèn)題。
產(chǎn)業(yè)上游獲利少，下游卻常常能賺得盆滿缽滿，這或許是產(chǎn)生這種倒三角IP架構(gòu)的原因。
然而，文學(xué)的商業(yè)化是否就能開啟科幻電影的新紀(jì)元呢？
關(guān)于這一點(diǎn)，劉慈欣又是彷徨的。這位科幻大師常年被惡魔式的念頭糾纏——小說(shuō)的影像化。
“我寫故事的時(shí)候，盡最大的努力不去想會(huì)不會(huì)變成電影，會(huì)不會(huì)很容易變成電影。”
因此，科幻電影從產(chǎn)業(yè)鏈上游就開始的商業(yè)化運(yùn)作，更多的小說(shuō)家、編劇參與，會(huì)不會(huì)帶來(lái)更優(yōu)秀的作品，也未可知。
為什么要拍科幻電影？那些虛妄、奇幻和未知，只是為了開啟人類的腦洞，為人們百無(wú)聊賴的生活增添一些刺激的元素么？
卡神（粉絲對(duì)卡梅隆的愛稱）在和大家分享科幻電影的使命時(shí)，引用了一句老話：“科幻電影不是預(yù)測(cè)未來(lái)，科幻電影是阻止不好的未來(lái)發(fā)生。”
不論編劇、導(dǎo)演還是作家，科幻會(huì)提前去考慮到這樣一個(gè)壞的結(jié)局，去規(guī)避它。所有的內(nèi)容創(chuàng)作者都在朝這個(gè)方向努力。
“我們對(duì)科技又愛又恨的情感，技術(shù)可以摧毀我們，可以讓生活非常糟糕，可以摧毀世界，可以摧毀現(xiàn)代世界，也可以解決氣候變化的問(wèn)題，可以解決核戰(zhàn)爭(zhēng)的問(wèn)題。”
卡梅隆認(rèn)為，這也是科幻影片需要折射的情感：對(duì)未來(lái)的恐懼、對(duì)人性的思考、對(duì)人工智能的疑懼，然后通過(guò)這些呈現(xiàn)引發(fā)人類的思考，就可以盡可能將不必要的科技扼殺在搖籃中。
影片《阿麗塔》劇照
電影《阿麗塔》也是如此，人類和半機(jī)械人的愛恨糾纏引發(fā)受眾對(duì)人與機(jī)器的二元對(duì)立的思考，同時(shí)，最終的人與半機(jī)械人的愛情，又為未來(lái)科技的人機(jī)發(fā)展預(yù)設(shè)了美好的愿景。
從整個(gè)宇宙的變化、到自然與人性的碰撞，卡梅隆尋思，科幻不一定要有一個(gè)完美的結(jié)局，但需要一個(gè)關(guān)于未來(lái)的、樂(lè)觀的故事。
因?yàn)橄扔袆”?、后有影像的藝術(shù)特點(diǎn)，電影之于小說(shuō)，大都存在著滯后性。而在導(dǎo)演卡梅隆看來(lái)，由于科幻題材對(duì)特效要求的特殊性，這種滯后尤為明顯。
在投身于導(dǎo)演行業(yè)之前，卡梅隆是一位編劇。他表示，過(guò)去四五十年前，科幻電影重要的任務(wù)是要把三四十年代的一些已經(jīng)很成熟的科幻理念，用電影的方式普及到大眾。
“文學(xué)一直是在前沿，但是電影的觀眾比較挑剔，他們不一定喜歡這些很黑暗、很陰暗、反烏托邦的故事。”
介紹到科幻電影的發(fā)展歷程，卡梅隆談到，電影受眾和小說(shuō)讀者之間，對(duì)于題材的抉擇、視覺(jué)效果的追求和哲學(xué)內(nèi)涵的探尋，都有著很大差異。
“七十年代的科幻小說(shuō)流行黑暗主題，講核武器，或者流行病，都是非常悲觀的，電影觀眾并不愛看，大的電影公司也就不推這樣的產(chǎn)品。突然，在七十年代末出現(xiàn)了《星球大戰(zhàn)》，改變了一切，科幻就又流行起來(lái)了。”
科幻電影的發(fā)展就是在受眾的審美變化和文學(xué)流派的發(fā)展中，裹挾著前進(jìn)。
此后，超級(jí)英雄類的科幻又興起，但是這些避免了一些很純粹的科學(xué)問(wèn)題，現(xiàn)在有漫威、DC這些超級(jí)英雄的科幻世界，又有像降臨這樣一些嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的科幻文學(xué)類的。
活動(dòng)的最后，劉慈欣和卡梅隆都表示，我們必須從科學(xué)中尋找故事資源。
雖無(wú)法驗(yàn)證理論，數(shù)十年來(lái)，卡神選擇在編劇、拍片時(shí)遵循科學(xué)規(guī)律；而劉慈欣，則始終把科學(xué)當(dāng)作一個(gè)故事的礦藏，從里面提取資源。這就是二人不滅的科幻神話之匙吧。（本文首發(fā)鈦媒體，作者/陶淘）
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科幻電影的使命是阻止不好的未來(lái)發(fā)生。喜歡這句話！
看看文字版就可以了！
很多流浪地球的腦殘粉竟然在豆瓣阿麗塔戰(zhàn)斗天使的頁(yè)面打一星，稱之為為了國(guó)產(chǎn)科幻崛起的豆瓣一星運(yùn)動(dòng)，我就服了，仗著一個(gè)大劉就真以為中國(guó)科幻世界一流了？也不看看那些殿堂級(jí)的科幻大師哪有得了個(gè)雨果獎(jiǎng)就收手的？何況還有很多星云雨果雙獎(jiǎng)作品呢。