日本著名制片人、作家 川村元?dú)?，攝影：林徽
制片人、作家、編劇……川村元?dú)庥泻芏嗌矸荩拿恳粋€(gè)身份背后都有一份亮眼的成績(jī)單。
作為制片人，他制作了《告白》、《你的名字?！返葻衢T(mén)電影；作為作家，他出版了《假如貓從世界上消失了》、《億男》等暢銷書(shū)籍；作為編劇與制片他將自己的小說(shuō)改編成了電影，今年他還負(fù)責(zé)了日本系列電影《哆啦A夢(mèng)：大雄的金銀島》的腳本創(chuàng)作。
11月19日，在北京坊的一家咖啡館內(nèi)，鈦媒體對(duì)話川村元?dú)?。面?duì)我們的提問(wèn)，在短暫思考后他就會(huì)坦誠(chéng)認(rèn)真地表達(dá)出自己的想法。這次，他向我們講述了他認(rèn)為什么樣的作品能夠獲得成功，以及對(duì)于自身工作的思考。
“其實(shí)有很多人問(wèn)我，‘為什么你的電影總是反響很好，寫(xiě)的小說(shuō)也賣(mài)得很好’。”當(dāng)川村元?dú)庠俅伪粏?wèn)到這一問(wèn)題時(shí)，他有些無(wú)奈地笑道，“如果世界上真的有‘做什么事都會(huì)成功的秘訣’，那我花多少錢(qián)都會(huì)買(mǎi)的。”
不過(guò)，身兼多重身份的他稱，最近才察覺(jué)到了自己多份工作都能獲得不錯(cuò)成績(jī)的共通點(diǎn)。
“比如車站的郵筒上每天都擺著一只毛絨玩具熊，成千上萬(wàn)經(jīng)過(guò)車站的人都能看到，但都視若無(wú)睹。那么此時(shí)，我的工作就是抓起這個(gè)熊大聲問(wèn)這是誰(shuí)的東西。”川村元?dú)飧矚g稱自己為“storyteller”，“大家一定會(huì)聚集過(guò)來(lái)并表示自己也好奇這個(gè)問(wèn)題很久了，這樣效果就達(dá)到了。”
抓住“生活中大家其實(shí)都很在意，但從沒(méi)人用語(yǔ)言等方式表達(dá)出來(lái)”這樣的細(xì)節(jié)，川村元?dú)庹J(rèn)為這是他作品中的一個(gè)共通點(diǎn)。
自2001年大學(xué)畢業(yè)后，川村元?dú)饩瓦M(jìn)入了日本三大電影公司之一的東寶株式會(huì)社，四年后，他企劃制片了《電車男》，這部講述宅男追求愛(ài)情的喜劇電影在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了37億日元的票房收入，川村元?dú)庖沧源碎_(kāi)啟了制片人之路。
2010年，他擔(dān)任了《告白》的制片人，從一位教師對(duì)學(xué)生的復(fù)仇展開(kāi)，這部電影講述了日本未成年人犯罪殺人以及校園暴力的情況，在當(dāng)時(shí)連續(xù)四周蟬聯(lián)日本票房冠軍，拿下了日本奧斯卡金像獎(jiǎng)最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，還被選為美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)外國(guó)語(yǔ)電影獎(jiǎng)的日本代表。
而除了這部已經(jīng)以一種近乎極端的方式表現(xiàn)了人性本惡的《告白》，川村元?dú)馔赀€擔(dān)任了《惡人》的制片人，因?yàn)檎宫F(xiàn)了日本社會(huì)以及原生家庭的冷漠疏離這一狀況，這部電影被選為日本電影旬報(bào)第十名，這代表《惡人》已獲得了日本電影最具權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)以及最高榮譽(yù)的認(rèn)證。
之后的第二年，川村元?dú)鈶{借這些作品，獲得了頒給日本電影制片人最高的獎(jiǎng)項(xiàng)——藤本獎(jiǎng)，也是該獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者中最年輕的一位。
2012年，帶著《如果世上不再有貓》這本書(shū)，川村元?dú)庥直毁N上了作家這一標(biāo)簽，該作品當(dāng)時(shí)在日本銷量超過(guò)70萬(wàn)冊(cè)，并被翻譯成各種語(yǔ)言在各個(gè)國(guó)家出版。
“這兩種身份沒(méi)有什么區(qū)別，都是我在講故事，”從電影制片人到作家，對(duì)于這一身份的轉(zhuǎn)變，川村元?dú)鈱?duì)鈦媒體坦露了自己的想法，“如果我死了世界會(huì)有什么變化？我的葬禮中有多少真心為我傷心的人？我正是靠著這些看上去比較消極負(fù)面的想象活下去的，世界上會(huì)不會(huì)有一些人和我有共鳴呢？哪怕只有10%的人和我有著一樣的想法，那么將這些想法表達(dá)出來(lái)也是有意義的。”
同年，他還第一次嘗試了動(dòng)畫(huà)電影《狼的孩子雨和雪》的制片，也是這部作品讓川村元?dú)忾_(kāi)始慢慢嘗試動(dòng)畫(huà)制作。
之后幾年，在忙碌《寄生獸真人版》這些真人實(shí)拍電影的同時(shí)，川村元?dú)庀群蟪霭媪诵≌f(shuō)《億男》、《四月女友》。
至此，川村元?dú)庵破碾娪敖詾閺男≌f(shuō)、漫畫(huà)改編而來(lái)。提及漫改電影要注意的事項(xiàng)，川村元?dú)庹J(rèn)為最重要的是不要修改原作最核心的主題，這是一部作品的心臟，也是最吸引觀眾的地方。而除了心臟部分，其他具體的枝干情節(jié)都要自己去想，畢竟漫畫(huà)、小說(shuō)與電影這三個(gè)媒體是很不一樣的。
而在此時(shí)，他早已開(kāi)始與新海誠(chéng)接觸，兩個(gè)人準(zhǔn)備打造一部電影，一部可以支撐起“東寶夏季電影”這一重?fù)?dān)的動(dòng)畫(huà)電影。
2016年，這部歷時(shí)將近三年的作品上映了，《你的名字。》大受歡迎，相信我們每個(gè)人還記得這部電影在中國(guó)受到熱議的情形。如果以數(shù)字來(lái)表現(xiàn)這一電影的強(qiáng)勢(shì)的話：《你的名字?！返钠狈慨?dāng)年達(dá)到247.8億日元，是第一部票房突破100億日元的“非宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影”，并使得2016年?yáng)|寶株式會(huì)社出品電影的收入較2015年同期增長(zhǎng)了28.7%。
這是屬于監(jiān)督新海誠(chéng)的高光時(shí)刻，但在當(dāng)時(shí)的一些采訪中，新海誠(chéng)不止一次提起這部電影的成功少不了川村元?dú)獾膮⑴c，劇本企劃時(shí)他聽(tīng)取了很多川村元?dú)獾囊庖?jiàn)進(jìn)行了修改。
回想起《你的名字?！返钠髣澾^(guò)程，川村元?dú)庹f(shuō)他當(dāng)時(shí)是與新海誠(chéng)一邊商量一邊做出來(lái)的。修改完劇本后，他就開(kāi)始思考故事的切入點(diǎn)，找適合這部電影的動(dòng)畫(huà)工作室來(lái)設(shè)計(jì)制作人物，找適合這部電影的RADWIMPS樂(lè)隊(duì)（日本搖滾樂(lè)隊(duì)）來(lái)制作音樂(lè)......光企劃這一過(guò)程大概已經(jīng)花費(fèi)了他在這部電影上80%的精力。
提及《你的名字。》的成功，川村元?dú)庥X(jué)得這個(gè)故事的愛(ài)情部分滿足了大家對(duì)于“命中之人”的想象，挽回災(zāi)難的部分能帶給大家一種心靈上的慰藉。但最重要的是，他覺(jué)得《你的名字?！分械那楣?jié)有一種能夠引起人類共鳴的能力。
“愛(ài)、家庭、金錢(qián)，這都是能夠引起人類共鳴的東西。中國(guó)也好，美國(guó)也好，日本也好，你需要抓住這些本質(zhì)不變、能夠感動(dòng)全世界的東西。核心確定后，你只需要根據(jù)每個(gè)國(guó)家的喜好來(lái)調(diào)整表現(xiàn)形式就好。”川村元?dú)庹J(rèn)為相比日本偏愛(ài)的沉重風(fēng)格，中國(guó)人好像更喜歡喜劇這種風(fēng)格。
但表現(xiàn)形式與核心主題是不一樣的，川村元?dú)獠粫?huì)選擇喜劇故事來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他很喜歡卓別林的一句話：人生近看是悲劇，遠(yuǎn)看是喜劇。以喜劇的形式來(lái)表演悲劇故事，他認(rèn)為這樣會(huì)比較適合中國(guó)人的口味。
而就像文章開(kāi)頭他所說(shuō)的那個(gè)故事，他在制片或?qū)懽鞯臅r(shí)候，會(huì)先考慮大家都在注意但還沒(méi)人表現(xiàn)出來(lái)的東西，這樣才會(huì)兼具藝術(shù)性與娛樂(lè)性，隨著時(shí)間流逝，一定有越來(lái)越多的人懂得這些感情。
在中國(guó)，我們對(duì)于大多數(shù)文藝電影的認(rèn)知就是“票房不好”，其實(shí)，“文藝電影叫好不叫座”這種情況在日本、好萊塢，乃至全世界都存在，藝術(shù)性與娛樂(lè)性有時(shí)確實(shí)會(huì)產(chǎn)生一些沖突。
“不要碰那些已經(jīng)被人創(chuàng)造出來(lái)的東西，但也不能讓觀眾看不懂。”川村元?dú)庹J(rèn)為娛樂(lè)性與藝術(shù)性兩者中其實(shí)存在著一塊非常小的重合部分，“大家都喜歡喜劇，但已經(jīng)有很多人在做這種東西了。相比這種已經(jīng)存在的主流的東西，我比較擅長(zhǎng)寫(xiě)那些非主流的人群，這樣會(huì)存在一定的藝術(shù)性。而非主流人群中肯定也是有與主流人群共通的部分，選擇這一部分，哪怕是描寫(xiě)10%的群體，這樣去創(chuàng)造也是會(huì)受歡迎的。”
抓住非主流人群中與主流人群相共通的東西，這是鈦媒體對(duì)于川村元?dú)鈩”具x擇喜好的理解，他表示認(rèn)同后，說(shuō)出了他對(duì)于中國(guó)市場(chǎng)的看法，“有意思的是，在中國(guó)，哪怕是10%的非主流人群，數(shù)量上也趕上日本的全部人口了。”
這句話從側(cè)面說(shuō)明了他此次來(lái)中國(guó)的主要行程和原因。
川村元?dú)獠皇堑谝淮蝸?lái)中國(guó)了，但與之前的電影宣發(fā)合作不同，這次他來(lái)主要是洽談合拍電影的事宜。選擇與中國(guó)進(jìn)行更深入的合作，因?yàn)樗J(rèn)為缺乏創(chuàng)作型人才的中國(guó)電影市場(chǎng)，與擅于創(chuàng)作故事的他非常契合。
日本著名制片人、作家 川村元?dú)猓瑪z影：林徽
“制作人中心制”，這是好萊塢大部分電影在制作中所采用的項(xiàng)目架構(gòu)，制片人作為整個(gè)電影項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，從電影項(xiàng)目上游的企劃立案、制作拍攝到下游的出品、宣發(fā)、IP二次開(kāi)發(fā)等環(huán)節(jié)都扮演著核心角色，這一制度可以保證將電影的商業(yè)化發(fā)揮到最大價(jià)值。
在日本電影市場(chǎng)，尤其是東寶株式會(huì)社也是以制片人為中心來(lái)創(chuàng)作作品的，“雖然中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在影像制作技術(shù)和表現(xiàn)形式上非常厲害，但既懂得創(chuàng)作故事又了解市場(chǎng)喜好的人似乎非常少。”川村元?dú)庀蜮伱襟w說(shuō)出了他對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)的觀察。
ACGN新媒體三文娛曾經(jīng)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的困局進(jìn)行過(guò)深度分析，他們認(rèn)為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影現(xiàn)階段最缺的五類人才之一就是懂創(chuàng)作的制片人。他們對(duì)這種制片人的要求是深度了解市場(chǎng)喜好，并基于主題分解制作流程，判斷每個(gè)部分的制作方式與手段，搭配最適合該風(fēng)格的創(chuàng)作人員。
不過(guò)既熟悉電影創(chuàng)作，還能參與電影的創(chuàng)作過(guò)程的“創(chuàng)作制片人”（Creative Producer），川村元?dú)夥Q這樣的人即使在日本和世界上也很少有。
川村元?dú)膺x擇迎接這種挑戰(zhàn)，作家這一身份讓他更能抓住一部電影的核心主題，而制片人身份也給他的寫(xiě)作帶來(lái)一些影響，翻開(kāi)《億男》、《四月女友》這些小說(shuō)，你可以發(fā)現(xiàn)他的文字電影感非常強(qiáng)，讀者們稱之為“影像式寫(xiě)作”。
他還開(kāi)始嘗試編劇腳本的工作，“不只是在中國(guó)，我這種兼任原作與制片的行為在日本也很少見(jiàn)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，作家是一個(gè)人創(chuàng)造故事，制片人是和一群人創(chuàng)造故事，這一點(diǎn)上，我和 J.J.Abrams （美國(guó)電影電視制作人)可能會(huì)比較像。”他表示過(guò)幾天還會(huì)去美國(guó)好萊塢和 J.J.Abrams 繼續(xù)進(jìn)行《你的名字?！氛嫒税娴墓ぷ鳌?/p>
比起國(guó)家這一劃分單位，他覺(jué)得這是每個(gè)人開(kāi)始全球聯(lián)系合作創(chuàng)造的時(shí)代。大家將各自擅長(zhǎng)的部分組合起來(lái)，不斷嘗試新的組合與新的制作方法，從而創(chuàng)作出有意思的作品，這是目前最重要的一種趨勢(shì)。
不過(guò)，面對(duì)即將與中國(guó)影視公司進(jìn)行的合作，被多部作品歷練過(guò)的他還是有些不安，“我希望可以找到能信賴的伙伴”。
近幾年，日本動(dòng)漫行業(yè)愈加低迷已是有目共睹的事實(shí)，隨著中國(guó)資本的進(jìn)入，處境艱難的日本動(dòng)畫(huà)工作室也開(kāi)始接受中方資本的合作。
但從去年就有日本動(dòng)畫(huà)業(yè)內(nèi)人士透露中國(guó)的一些互聯(lián)網(wǎng)公司給予工作室的時(shí)間太短，一般日本動(dòng)畫(huà)都是準(zhǔn)備2-3年，但中國(guó)資本連企劃時(shí)間都會(huì)給縮減一半。
據(jù)中國(guó)動(dòng)漫媒體Anitama報(bào)道，中國(guó)資本與日本工作室的合作到目前為止還沒(méi)有什么成功案例，其最大的原因可能是缺少明確的司令塔和擅長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)業(yè)界特有的溝通交流的人才。
就之前的一些中日合制動(dòng)畫(huà)電影來(lái)看，最被人詬病的地方也確實(shí)在于情節(jié)、故事節(jié)奏甚至連臺(tái)詞都太過(guò)刻意地向“日系”靠近，“中日合制”的優(yōu)勢(shì)只停留于精致的畫(huà)面、人設(shè)細(xì)節(jié)等表面素材上，故事本身卻過(guò)于空洞，被人戲稱看這種電影實(shí)質(zhì)是在看一個(gè)多小時(shí)的PPT。
被問(wèn)到對(duì)這一情況的看法，川村元?dú)馑伎剂艘幌虏砰_(kāi)始說(shuō)出自己的看法，“確實(shí)目前沒(méi)有成功的例子，我覺(jué)得觀眾應(yīng)該不會(huì)喜歡混雜了太多國(guó)家風(fēng)格的作品。”
他認(rèn)為雙方合作一開(kāi)始的關(guān)注點(diǎn)不要放在“中國(guó)與日本的合作”上，互相尊重對(duì)方的長(zhǎng)處，單純地發(fā)揮各方長(zhǎng)項(xiàng)打造一個(gè)好的作品，這樣的成功率會(huì)比較大。
而優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊、Netflix等公司除了資本投入，他們網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)的性質(zhì)也在改變著影視業(yè)。面對(duì)這種變化，川村元?dú)庹J(rèn)為，雖然在觀影體驗(yàn)上，網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)依舊無(wú)法代替影院。但為了迎合從小在網(wǎng)絡(luò)中長(zhǎng)大的這一代，制作方現(xiàn)在也要從表現(xiàn)手法、劇情節(jié)奏等方面來(lái)調(diào)整影片，將其制作成比較適合網(wǎng)絡(luò)觀看的形式。
“情節(jié)老套也不行，必須要在其中加一些比較適應(yīng)時(shí)代的東西，”身處傳統(tǒng)影視制作公司的川村元?dú)夥浅Ｄ芙邮苄屡d事物，他說(shuō)最近與AI領(lǐng)域的朋友的接觸給予了他新的寫(xiě)作靈感，還透露想與中國(guó)的彈幕視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩談一些合作。
“我希望現(xiàn)在有人可以給我安一個(gè)新的職稱，”在與鈦媒體的訪談最后，川村元?dú)庥X(jué)得“制片人”這一標(biāo)簽已經(jīng)不太適合他了。目前，他以編劇的身份在中國(guó)洽談合作，同時(shí)在進(jìn)行日本下一本書(shū)的出版，還會(huì)以制片的身份參與到好萊塢的電影改編。
不過(guò)，這些工作的共通點(diǎn)是，他一直在做一位 storyteller 。（本文首發(fā)鈦媒體，作者/小黃雞）
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