兒童、少女總被大眾擺在天真、柔弱的位置。隨著《水果硬糖》《惡女花魁》《約書亞》《孤兒怨》等大量“惡少年”電影的出現(xiàn)，我們看到了無數(shù)種可能性。和國外相比，中國這類題材電影嚴重缺失。筱山紀信曾說“少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過激、反抗、背叛、壞心腸......那么多的品質(zhì)只有在少女時代，純粹無暇而又美麗的體現(xiàn)在同一生物體上，”今天我們來說說韓國導演樸贊郁的這部“另類少女成長記”。
導演樸贊郁最有名的當屬“三部曲”《復仇》、《老男孩》、《親切的金子》三套以“復仇”為電影的主題。除了主題風格、故事情節(jié)超乎想象外，獨特的拍攝手法也被爭相模仿。周星馳電影《功夫》中，作為小混混的星仔去找火云邪神的一段就致敬了《老男孩》。和男主角逃出監(jiān)獄內(nèi)以一敵十一樣，密閉狹小的走廊空間內(nèi)，鏡頭運動和圖像的處理都異曲同工?！队H切的金子》中導演動、靜結(jié)合，情緒和環(huán)境、情節(jié)的極大反差更是碰撞出了一種獨特的戲劇性。當然《親切的金子》導演色彩運動的獨到，在《斯托克》中也有體現(xiàn)。
“出了電影院，能有一個鏡頭在腦海中揮之不去的電影往往是好電影”這種揮之不去直觀的表達了觀眾對導演感官的認同，有人會記得顧長衛(wèi)電影《孔雀》中，姐姐騎著自行車拉著被風刮起的降落傘，一代年輕人在現(xiàn)實面前的無能為力；有人記得《泰坦尼克號》中男女主角的“you jump,I jump ”那段蕩氣回腸的愛情；有人會記得《孤兒怨》中伊莎貝爾·福爾曼摘下脖子上的項鏈，劇情反轉(zhuǎn)，不經(jīng)感嘆少女兇猛；甚至王家衛(wèi)的所有電影我都忘記情節(jié)，也會記得張曼玉在上海弄堂變換著不同顏色的旗袍搖曳生姿。
所以我始終認為《斯托克》是一部好電影，即使大家對他失望，認為沒有“復仇三部曲”精彩。去好萊塢環(huán)境的不受控也好，水土不服也罷，《斯托克》在細節(jié)、色彩上的處理就足夠讓人肯定導演的專業(yè)性。
全篇就是一個少女的成長記，但從她蒼白的面孔和銳利的眼神中我們可以感受到，這個少女絕不普通，因為她來自“斯托克家族”。
“我能聽到別人聽不到的聲音，一般人看不到的事物
這些感官是一生渴望的結(jié)果
就像花無法選擇自己的顏色，我們也無法為自己的轉(zhuǎn)變負責
成年...就是獲得自由”
少女18歲生日之際，父親離奇死亡。從未聽說，一直抗拒的小叔成為了女孩兒的啟蒙。激發(fā)了女孩“真我”和“性”。蜘蛛是“性“的表象，三次出現(xiàn)都在情感的關(guān)鍵時刻。擺脫17雙平底鞋，換上的高跟鞋，意味著主人公女孩像女人的重要過度。
影片首尾遙相呼應(yīng)，拍攝手法，懸念的設(shè)置、表達都是教科書式的。不同時空的剪輯增加了信息量，控制觀眾情緒，閃回的使用保證了故事的合理性，但是我認為最精妙的是樸贊郁的色彩運用。
色彩是影片中往往被觀眾忽視的存在，而色彩的象征其實潛移默化的影響著觀眾感官。所以大量國內(nèi)導演開始和國際視覺傳達大師合作，對色彩極為挑剔的張藝謀就選擇了石岡瑛子完成了《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》。石岡瑛子作為日本視覺大師早曾憑借《驚情四百年》中的設(shè)計獲得奧斯卡并和日本殿堂級大師黑澤明合作過《亂》。大熱的魔幻題材電影《畫皮》更是與日本工作室天野喜笑中提升了影片的觀感。
《斯托克》的色彩運用極其復合好萊塢色彩運用法則。影片整體基調(diào)陰冷、潮濕，相應(yīng)的是我們可以看各色各樣的綠色，綠的的草地、綠色的墻壁，整體色調(diào)也是偏青綠的。和中國的大自然、生命、青春的思維定式不同，綠色更有破壞、鎮(zhèn)靜、毒藥的隱形含義，尤其是和紅的搭配。在恐怖懸疑片、超現(xiàn)實電影中隨處可見。
影片最初，妮可基德曼飾演的后母多數(shù)時間衣服都是深綠色的，女孩則穿著棉麻材質(zhì)的白色連衣裙，給人一種被害孤立無助之感。父親去世，風趣小叔的到來讓女孩感到危機正在臨近。我一度以為又要上演一出，女兒自救逃出邪惡母親控制的戲碼。但隨著劇情發(fā)展，女孩內(nèi)心真正的“惡”被開啟，她褪去了白色，而是換上了綠色的針織衫。我們發(fā)現(xiàn)其實真正可怕的是曾經(jīng)如同白蓮花般閃躲的，嗜血、冷靜。當看到老管家的尸體驚慌過后是立馬冷靜下來仔細的端詳，對威脅到自己的人果斷出擊。
導演用了隱喻表達了斯托克家族“鷹”一樣的個性，明銳的觀察力，面對威脅到自己的人，即使曾經(jīng)深愛過，也會靜候時機毫不猶豫的出手。片中我們可以看到，女孩兒和叔叔無數(shù)的共同點，綠色的眼睛、喜歡玩兒搶、不喜歡別人碰、甚至手臂上下?lián)u動這一無意中的動作也有著驚人的相似。和叔叔“我當然不是不愛你了，我只是現(xiàn)在愛你少一些了”殺害了女孩的爸爸一樣，女孩也會因為一時的沖動殺死一直關(guān)心自己的叔叔。在最后一場戲我們可以注意女孩的母親換上了從未穿過的藍色連衣裙，放大的瞳孔也是藍色。藍色象征著美好、少女、純真，所以《灰姑娘》中，灰姑娘的裙子是藍色的；《廊橋遺夢》中男女主角互送的花是藍色的，和綠色相比母親注定屬于劣勢地位。
此片有種宿命論的感覺，一切都是命中注定的，就像花選擇不了自己的顏色，因為流淌著斯托克家族的血液，壓抑的女孩通過叔叔不斷的引導18歲之際，認識到了真正的自我。最后，女孩開著父親、叔叔開過的綠色敞篷車、帶爸爸用過的曾殺過無數(shù)人的配皮帶，叔叔用過的剪刀，在綠色的田中輕松殺死了警察。
“我已蛻變成人
承擔我的責任
穿上我父母的衣服
我不甘平庸，為了逃離這苦悶的生活，不擇手段
我只不過是隨心生活罷了，我早就準備好”。
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另一個角度描寫青少女。
救贖