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由鈦媒體與《商業(yè)價(jià)值》發(fā)起的BT創(chuàng)新周之“影視創(chuàng)新主題日”上，創(chuàng)作了劇本《大明宮詞》和《橘子紅了》等的著名編劇、導(dǎo)演鄭重，來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)分享。這兩部作品從語(yǔ)言到故事都顛覆了傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，甚至臺(tái)詞都成為行業(yè)經(jīng)典。鄭重自編自導(dǎo)的電影《氣喘吁吁》也成為當(dāng)時(shí)最具爭(zhēng)議的一部作品，他今年又做了創(chuàng)新性的電馬派對(duì)。

我們聽(tīng)他來(lái)談?wù)勎磥?lái)的電影創(chuàng)作，他所說(shuō)的“未來(lái)電影創(chuàng)作是民主化的”觀點(diǎn)，也與鈦媒體發(fā)起的“人人都能寫(xiě)電影”項(xiàng)目與理念一致。以下根據(jù)鄭重在BT創(chuàng)新周上的發(fā)言整理：

影視劇本創(chuàng)作

我大學(xué)時(shí)期的專業(yè)是國(guó)際政治，但在學(xué)生時(shí)代的時(shí)候就對(duì)戲劇產(chǎn)生了興趣，喜歡編和寫(xiě)戲劇。27歲創(chuàng)作出《大明宮詞》時(shí)候的靈感契機(jī)可以說(shuō)是之前的整個(gè)生活，一直想做這件事，隨后也經(jīng)歷了文藝青年的挫折感和掙扎，后來(lái)加上了在美國(guó)生活的觀察和體驗(yàn)，融匯到一起變成了直覺(jué)和一種潛意識(shí)。

《大明宮詞》的臺(tái)詞其實(shí)有詩(shī)歌體的意味，那時(shí)候擔(dān)心觀眾能不能接受，但只要言之有物，觀眾就能接受，而李少紅導(dǎo)演也允許我這么做了。

《橘子紅了》相對(duì)來(lái)講就通俗多了，講的是一個(gè)男人三老婆的故事，肯定會(huì)有沖突，戲劇就在這兒了，怎么應(yīng)付這些沖突，李少紅導(dǎo)演喜歡女性題材的戲，關(guān)注女性的命運(yùn)，這個(gè)故事是她給我的命題作文。

這兩年，我在舞臺(tái)劇和歌劇上也有一些嘗試，用了兩年時(shí)間完成了《武則天》這部歌劇，它是按照歌劇的傳統(tǒng)規(guī)則去寫(xiě)，實(shí)際上很難，有時(shí)候追求不同是容易的，追求相同是非常難的。

直到《氣喘吁吁》這部電影，一下子帶來(lái)了很多爭(zhēng)議，最初我希望他好玩，自始至終都是這樣的，我以前把精力都用在寫(xiě)詞上，這里面交給鏡頭說(shuō)，希望用娛樂(lè)性的方式講一個(gè)沉重的話題，能夠輕松的把很多事情變成一個(gè)玩笑，這是一個(gè)進(jìn)步。

我當(dāng)時(shí)老說(shuō)一句話，建立一個(gè)東西，然后再把他拆了，這個(gè)過(guò)程我覺(jué)得挺好玩的。拍電影很復(fù)雜，一個(gè)人需要說(shuō)服別人，需要受錢(qián)的限制，受別人意識(shí)形態(tài)的限制，尤其是制片人的意識(shí)形態(tài)，所以最后只能做一點(diǎn)自己再退回一點(diǎn)，經(jīng)過(guò)相互妥協(xié)變成一個(gè)作品。

我覺(jué)得好電影必須是強(qiáng)假定性的，電影需要在細(xì)節(jié)上與生活接近，但是總體上必須是虛構(gòu)的，否則沒(méi)法讓別人在一個(gè)半小時(shí)里進(jìn)入到另外一個(gè)視聽(tīng)的系統(tǒng)中，跟著主人公去體驗(yàn)自己沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的事情，忘掉他自己，電影還是一個(gè)虛構(gòu)的藝術(shù)。

但所有的事情都沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的，因?yàn)槟悴荒軓?qiáng)求市場(chǎng)非常絕對(duì)，每一個(gè)時(shí)代的觀眾都在變，你需要感受這個(gè)變化，并且瞧得起這個(gè)變化，然后去服務(wù)他。如果現(xiàn)在大家就是喜歡講笑話那就講笑話，我覺(jué)得那就是一個(gè)好電影。

什么才是好導(dǎo)演？我覺(jué)得好導(dǎo)演首先是一個(gè)職業(yè)，是在一個(gè)序列上，在工業(yè)流程上的一員，導(dǎo)演首先需要有很好的交流技巧，不能懶惰，首先從制片人開(kāi)始進(jìn)入溝通的程序，到合作中的所有人。其次導(dǎo)演需要在上游制片人，投資人，到下游對(duì)自己的場(chǎng)工之間，營(yíng)造一種共識(shí)的氣氛，只有在每一個(gè)人都感受受尊重的氣氛下，作品才能相對(duì)接近自己的期望。第三是與他人合作的能力。

電馬Party：一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)

今年做的電馬派對(duì)是最有意思的事情，這是我強(qiáng)迫自己做的事，因?yàn)閜arty唯一目的就是讓大家高興，就是求樂(lè)子，另外我自己喜歡電子音樂(lè)，電子音樂(lè)的精神是反貴族化的。有DJ在釋放一種氣氛，讓所有人玩得高興。

這是一樣的道理，怎么能忘掉前一刻的自己，這是一個(gè)記憶，也是一個(gè)手藝，讓別人高興的手藝現(xiàn)在很重要。我在現(xiàn)場(chǎng)做了很多視頻的實(shí)驗(yàn)。

用了大概20臺(tái)機(jī)器，這是一個(gè)博物館，我進(jìn)去以后開(kāi)始琢磨空間怎么用，我把自己想象成來(lái)玩party的人，請(qǐng)來(lái)DJ，給他們畫(huà)面之后，他們重新照著畫(huà)面做，我請(qǐng)了優(yōu)酷土豆的制作人，那天晚上音樂(lè)很棒。

電馬是什么？電馬是直譯過(guò)來(lái)的，我們Party的名字叫ELECTRIC? HORSE，在現(xiàn)場(chǎng)，我用了一個(gè)四米乘四米的屏幕，圍了一個(gè)彩色的盒子，通過(guò)后期特效，人們看到的這個(gè)圖像都是20分鐘或30分鐘之前自己的樣子，他是自給自足的視覺(jué)系統(tǒng)。

例如有人在門(mén)口排隊(duì)的時(shí)候，我拍了她，馬上通過(guò)后期三十臺(tái)電腦的處理，20分鐘以后，輸出到現(xiàn)場(chǎng)的屏幕上，所有客人既是來(lái)玩的人又是演員，這是我追求的理念。在現(xiàn)在的時(shí)代，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)之間的界限已經(jīng)模糊了。

為了這個(gè)party，每五分鐘我寫(xiě)一頁(yè)紙的劇本，這五分鐘我希望發(fā)生什么，燈光是什么樣子的，每五分鐘都是一個(gè)拍攝階段。

電馬給人們帶來(lái)什么？留待人們說(shuō)去吧，創(chuàng)意無(wú)止境，任何再小的事情只要有創(chuàng)意的靈魂，無(wú)非就是玩，組織一個(gè)會(huì)議都是一個(gè)玩的過(guò)程，因?yàn)楦娪昂芟胂?，你在做一個(gè)心里的游戲，怎么讓別人聽(tīng)你的。

所以拍什么電影都可以，都可以把它變成一個(gè)好玩的事情，但是需要和大家有共識(shí)，因?yàn)楝F(xiàn)在電影劇本的問(wèn)題是沒(méi)生活過(guò)的人寫(xiě)的，這是最大的問(wèn)題，比如說(shuō)我現(xiàn)在想拍一個(gè)科幻電影，但是就算想法再好，沒(méi)有專業(yè)知識(shí)，等于沒(méi)有。但在網(wǎng)上，果殼上，專業(yè)人士很多。

因此作為一個(gè)組織者，導(dǎo)演或第一編劇就像一個(gè)藥劑師，把別人的智慧按照恰當(dāng)?shù)谋壤诤显谝粋€(gè)半小時(shí)之內(nèi)。劇本的創(chuàng)作需要民主化。

電影的創(chuàng)作模式會(huì)技術(shù)門(mén)檻會(huì)越來(lái)越低，電影也變成實(shí)踐的一部分，需要許多人的觀念支持你的想法。（本文由編輯劉媚琪整理）