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鈦媒體注：姜文最新的力作《一步之遙》，換來不少觀眾的口水。在全球首映之后，就有作者發(fā)給鈦媒體這么一篇文章《親，看完這篇文章你還想去看<一步之遙>嗎？》，文中寫到很多觀眾都說看不懂，就連地產(chǎn)大佬任志強(qiáng)也在微博上說“我笨，沒看懂”。

為什么會有這么多人有這種感覺呢？姜文顯然不想把這部電影當(dāng)做通俗易懂的故事來講，對電影這門學(xué)科沒有過多研究的觀眾也不必掃興，沒準(zhǔn)通過姜文這部電影能加深對電影更深層次的了解。

以下是這部電影的掃盲關(guān)鍵詞，大家知道幾個？它們是盧米埃爾兄弟《工廠大門》、庫里肖夫?qū)嶒?yàn)、梅里埃的停機(jī)再拍、默片、堂吉訶德的大風(fēng)車。如果還不是很了解的話，聽鈦媒體作者“朗讀者shreader”為大家解讀：

在最近文藝圈里面比較火的一款貓眼APP應(yīng)用里面，《一步之遙》“榮獲”5.6分的低評。在早些時候出來的《我的早更女友》9.1分，《匆匆那年》8.6分，《撒嬌女人最好命》8.8分都非?！鞍翄伞钡厮α恕兑徊街b》幾條街。

且不論貓眼上收集評分?jǐn)?shù)據(jù)的科學(xué)性，最少可以粗略的看出，在這個以觀眾直接購票為平臺的APP上，《一步之遙》得到的觀影回饋肯定不盡人意。為什么?隨便抓住一個出影院的觀眾采訪之，很簡單：

1.不知道你到底在講一個什么故事，全篇感覺你就是在唱歌跳舞?

2.不接地氣，穿著現(xiàn)當(dāng)代的服裝講亂七八糟的話!

3.畫面，有點(diǎn)小精致，但是跳躍的很，看不懂哇!

哈哈，姜文，這個你早就意料到了吧。

現(xiàn)在的電影講故事，不去鉆營電影手法和技巧

我的姜文姜大導(dǎo)演，你早就知道，這是一部“甲之砒霜乙之蜜糖”的電影，從一開始你就不準(zhǔn)備討好全部觀眾。不得不說，這種垂直度高的電影，不就是之前禁片導(dǎo)演婁燁呼之欲出的小眾電影嘛。插個題外話，關(guān)于上面說到的砒霜蜜糖這種兩個極度的段子：都說歷史上，成功的人名流千古，失敗的人遺臭萬年，中間的那些人，適合傳宗接代!導(dǎo)演姜文，正是劍走偏鋒啊，這么看來，文藝青年是無關(guān)乎年紀(jì)的呢。

回歸正題，為什么說《一步之遙》是電影語言掃盲貼呢?

電影作為特殊商品，加之后期其娛樂性特征，容易引發(fā)觀眾情感共鳴。加之其藝術(shù)的易理解性和視覺化，觀眾看一部電影遠(yuǎn)比讀一本書來得輕松易習(xí)得些。使得行業(yè)內(nèi)關(guān)于影視評論這一塊，在觀眾席不乏佼佼者，往往專業(yè)的影視評論在影片內(nèi)容和情感深挖這一塊很難有獨(dú)特性。甚至乎，閱片無數(shù)的電影觀眾們，對劇本和導(dǎo)演的評論都頭頭是道。似乎，影視評析領(lǐng)域是一個不設(shè)檻、低門檻的領(lǐng)域了。

電影，作為世界上第七藝術(shù)，位列文學(xué)、戲劇、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑之后，被譽(yù)為是一種綜合前面六種藝術(shù)的“第七藝術(shù)”。這種術(shù)業(yè)本是有專攻的，到泯然眾人矣的悲哀，并不是觀眾逆襲；而是現(xiàn)在的電影注重于通俗易懂的講故事。能把一個故事講通講巧已是盡了九牛二虎之力，哪里還有多余的時間去鉆營電影的手法和技巧呢。

諸位回顧，戲劇有其格式，音樂有其語言，舞蹈有其節(jié)奏，雕塑有其手法，作為綜合體的電影，更不能脫離其語言、格式、節(jié)奏、手法等而單獨(dú)存在。它只是在漫長的人類成長長河中，更多的承載了教化和娛樂的功能而更加的親民化了。可以說，電影是最親民的藝術(shù)。

這部電影的掃盲關(guān)鍵詞

姜文顯然不想把這部電影當(dāng)做通俗易懂的故事來講，對電影這門學(xué)科沒有過多研究的觀眾也不必掃興，沒準(zhǔn)通過姜文這部電影能加深對電影更深層次的了解。以下是這部電影的掃盲關(guān)鍵詞：盧米埃爾兄弟《工廠大門》、庫里肖夫?qū)嶒?yàn)、梅里埃的停機(jī)再拍、默片、堂吉訶德的大風(fēng)車。

在影片開頭的時候，黑白畫質(zhì)，人潮洶涌。這是當(dāng)時這對將畫面變成電影的盧米爾兄弟第一次在巴黎大咖啡館的印度廳播出的《工廠大門》有著異曲同工之妙。而那一天，1895年12月28日，也成為了世界公認(rèn)的電影誕生日。

在稍后，導(dǎo)演借助介紹武六（發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的彩蛋沒?他似乎很鐘愛“六”這個角色。在《讓子彈飛》里有六子，在《一步之遙》也有武六）的時候，也再次強(qiáng)調(diào)了這個愛拿著攝影機(jī)的姑娘，她也要出一部盧米埃爾兄弟那樣的作品。

庫里肖夫?qū)嶒?yàn)在片中沒有直接提及。只是很直觀的把這種心理狀態(tài)借武七之口描述出來：一個男人的畫面，接一個小孩的畫面，那是溫馨;一個男人拿著一把刀，下一秒接的是一個女人被砍的頭，那這個男人就是殺人犯。這描述的正是庫里肖夫?qū)嶒?yàn)中通過畫面的并列造成電影不同情緒的反應(yīng)。在庫里肖夫看來，單個鏡頭只不過是語言，只有通過蒙太奇的創(chuàng)作才成為電影藝術(shù)，影片的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)不是來自現(xiàn)實(shí)素材，而是來自空間結(jié)構(gòu)和蒙太奇。

喬治·梅里埃也是電影史上的重要人物，盧米埃爾兄弟只是簡單的復(fù)制了生活中的場景，而梅里埃則通過停機(jī)再拍等手法重新構(gòu)建、創(chuàng)造了電影語言。使其從寫實(shí)走向藝術(shù)。有一次，在拍攝巴黎街景的時候，公共汽車駛來的時候，膠片卡住了，這個時候一輛靈車來到了剛才公共汽車的地方，當(dāng)影片在銀幕上放映的時候，公共汽車就變成了靈車，這給了梅里埃很大的啟發(fā)，促使他用停機(jī)發(fā)拍攝了早期的故事片《貴婦失蹤》。他充分地發(fā)揮想象力空間，把各種人們的美夢都拍攝出來，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入幻覺的世界。

而最后不得不提及的是馬走日死掉的那一場戲。在一個顏色絢麗的大風(fēng)車的臺子上。這個風(fēng)車曾經(jīng)在之前武六逼問馬走日的那一間房間的墻壁上出現(xiàn)過。這個風(fēng)車，像極了堂吉訶德故事中的那個風(fēng)車。在堂吉訶德的世界里，他在別人眼中是個十足的幻想主義者，瘋子，他拿著劍要和風(fēng)車決斗，他把它幻想成決斗的對象，是對他理想主義精神世界之外的黑暗時代的一種抗?fàn)?在馬走日的世界里，風(fēng)車是他和武六的一種精神上的共鳴。

他不理解完顏英為什么會死，卻明白完顏英因他而死;他不理解項(xiàng)飛田為什么要趕盡殺絕，卻知道項(xiàng)飛田不能留他于世。而武六，好好的家世不享，輕松的電影不拍，偏要護(hù)著一段被她母親評論為“官大財(cái)大他沒有，欲罷不能他也沒”的感情，在世人看來，武六也是個不被理解的角色。在這場最后的風(fēng)車決斗里，執(zhí)著的理想式的他們一個從高臺跌下，一個從此牽掛。

一部有意思的電影，不一定要求所有人都看懂。唯一要吐槽的是，文章不應(yīng)該壞了這鍋粥。