好的電影可以把陌生的事情講的引人入勝，《Red Army》就是這樣一部片子，他用一種很簡單的方式講述歷史，并在極短的時間內(nèi)進入主題，呈現(xiàn)出這段歷史精彩紛呈的一面，讓對冰球一竅不通的觀眾把情緒與注意力全部投身到影片中，迫切地想要去了解那個特殊時代的特別故事。
《Red Army》是一部關(guān)于前蘇聯(lián)體育盛世時期“紅軍冰球隊”的電影。影片以紅軍冰球隊隊長斯拉瓦·費迪索夫的視角展開，以紀錄片的形式故事描繪了斯拉瓦·費迪索夫從國家英雄到民族政敵的巨大轉(zhuǎn)變。
由于年代久遠，先來簡單科普一下。
斯拉瓦·費迪索夫，影片的主角，曾經(jīng)叱咤風云的紅軍冰球隊隊長，現(xiàn)在的俄羅斯體育部長。正是因為身份特殊，他在鏡頭前的表現(xiàn)才更加如魚得水，他可以在采訪開始的時候就輕蔑地對導演豎中指，在談到吉洪諾夫的時候立馬變臉，在說到曾經(jīng)的好兄弟卡薩托諾夫的時候五味雜陳。從影片的采訪中可以看出，他是一個真性情的政客，而由于他本人的特立獨行，使得這部講述紅軍冰球隊的紀錄片，變得更像是一部斯拉瓦·費迪索夫的人物傳記。
紅軍冰球隊，全稱是莫斯科中央陸軍冰球隊，曾經(jīng)獲得過俄羅斯國內(nèi)最多的冠軍同時也是全世界范圍內(nèi)獲得冠軍最多的俱樂部。莫斯科中央陸軍冰球的歷史也可以分為兩個時代：第一是阿納托利·塔拉索夫時代；第二是維克多·吉洪諾夫時代。
塔拉索夫是蘇聯(lián)體系之父，也是紅軍冰球隊的主教練，他發(fā)展了冰球這項運動，寫過一些關(guān)于冰球的書。塔拉索夫在片中是靈魂所在，隊長斯拉瓦·費季索夫在人生低谷時期，只有塔拉索夫?qū)λ浑x不棄，他是個好導師，并能從人格上引導自己的學生，處理人生的艱難抉擇。
塔拉索夫是一個創(chuàng)造力極好的人，他把冰球視為一項復雜的難以置信的傳球游戲，但他又能用一種很簡單的方式詮釋這個復雜的難以置信的比賽。他能從國際象棋和芭蕾舞中吸取經(jīng)驗，并把這些經(jīng)驗融入冰球運動。他把運動當成是藝術(shù)形式的一種，他認為創(chuàng)造力強，頭腦靈動，不斷思考是非凡出色的必要條件。在他的帶領(lǐng)下，紅軍冰球隊達到了鼎盛時期，就像蘇聯(lián)共產(chǎn)主義體制的鼎盛一樣，一切井井有條，蒸蒸日上。對團體與國家，他們有著超乎尋常的情懷。
從這張照片就可以看出，導演強調(diào)的是吉洪諾夫的軍人身份。塔拉索夫因不滿比賽判分情況，帶著球員中途退賽，得罪了看球的領(lǐng)導，因此被解職。而軍人出身的吉洪諾夫得到上級任命，開始接任主教練一職。
他在接受紅軍冰球隊的時候，那支隊伍已經(jīng)是默契十足，實力與經(jīng)驗都是達到了最完美的時候，開創(chuàng)更偉大的輝煌指日可待。可是作為主教練，塔拉索夫是主動去發(fā)掘年輕人的潛力，吉洪諾夫卻是活在體制的陰影里的沒有個人情感的國家機器，亂發(fā)脾氣，暴打球員，卻想著讓別人去理解自己。自視甚高的吉洪諾夫就像是傲慢自負之后閉關(guān)鎖國的蘇聯(lián)，固執(zhí)又盲目。
影片至次，紅軍冰球隊背后的體制問題逐漸顯露，影片進入主題。影片中反復提到，冰球是蘇聯(lián)最受歡迎的體育運動。因為蘇聯(lián)冰球隊代表著蘇聯(lián)的最高成就，而冰球隊的勝利就證明了蘇聯(lián)的體制是最好的，這本身就是政治活動。對政府來說，比賽不只是比賽，更是一種宣傳工具，明確表明冰球隊是最棒的，因為蘇聯(lián)的體制和社會主義，所以冰球隊才是最好的。這部片子，老一輩的中國人感觸肯定特別多，在一個什么都離不開政治的國家了，在舉國體制下訓練出來的球員的壓力非同小可。?
為什么政府這么在意冰球隊員叛逃這件事？
因為政治上來講，每次發(fā)生這樣的事，都會被媒體大肆渲染，然后就變成了西方勝利和蘇維埃共和國的損失。而對于蘇聯(lián)這樣一個拼命要證明自己體制優(yōu)越于西方的國家，這樣的事情是不可容忍的。
雖然紅軍冰球隊暴露出一定的體制問題，但導演并沒有讓影片淪為宣傳教化的史實披露，反而一而再再而三的為紅軍冰球隊所取得的勝利而喝彩。在對比賽資料的剪輯中，可以發(fā)現(xiàn)，導演自然流露的主觀意識里，有一種對這種里程碑式的成功的肯定，雖然當時的體制存在缺陷，但是這種優(yōu)雅默契訓練有序的傳球藝術(shù)，真真是史無前例。
導演加貝·波爾斯基是蘇聯(lián)后裔的美國公民，站在這個角度上描述紅軍冰球隊，有很強的代入感。他在耶魯大學時期打過冰球，對冰球有自己的理解，采訪風格干凈利落，問題犀利，直切要害，對前蘇聯(lián)體制的理解也是飽含熱淚之后的客觀。
解體之后的蘇聯(lián)，蘇軍冰球隊在加拿大重組，斯坦利杯去莫斯科等這些事情，都沒有好好交代。但就這些事情的內(nèi)容而言，本身于主題無礙。導演并不是想揭露蘇聯(lián)的體制披露，只是想從體育運動出發(fā)，反映真實的社會生活。這一點，也體現(xiàn)在導演對冰球球員的個人關(guān)懷中，在球員去NHL打球期間，導演對球員個人情緒的表現(xiàn)十分細致，有一句話總結(jié)的特別好，“當你從一種體制里走出來，在哪里，你每天的生活都受到嚴格的控制，對這些冰球隊員來說，之后你來到了一個完全不同的環(huán)境下，在這里，你可以有條不紊地掌控自己的生活，你卻陷入了某種迷失?！?/p>
這一點也是影片打動人心的地方，相比于體制下團結(jié)與國家這種集體至上的詞語，導演對個人的關(guān)懷形成了一種反差。在對剛解體的蘇聯(lián)的反映中，也是通過球員個人的決定來體現(xiàn)，球隊資金很少，所以球員們都離開了俄羅斯。但是就像斯拉瓦·費迪索夫說，在這個階段，我們好像忘記了愛國，我們?yōu)檫^去感到恥辱。我們失去了一些東西，失去了一些驕傲，失去了靈魂。
影片最后情緒渲染的有些急促。一句普京總統(tǒng)的“斯拉瓦，夠了，回家吧”把回憶的情緒一下拉入了現(xiàn)代，可能對于那段難以適應的日子，很多人都不想再提起。輝煌與失落都可以當做是人生的特殊體驗，只是那段渾渾噩噩的日子，不屬于英雄。
影片最后以一個小男孩的冰球訓練結(jié)束，與影片開頭斯拉瓦·費迪索夫小時候的訓練形成呼應，也可以看做是一場體育精神的延續(xù)吧，雖然那段日子包含了許多難言之隱，但對于大體制下的小人物，盡力而為過人生才是最好的選擇。?
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